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今天，我創作完《把自己推理成兇手的名偵探》，我可以很高興地在後記里說，我解決了固定推理模式下笑料乏味的難題。
那麼我是真的解決了嗎?這還要等讀者們的答覆。也許僥倖，得到你們的喜歡，勉強算是我彌補了這個短板。但我想這只是眾多解決途徑中的一種，在後面，隨著幽默推理的蓬勃發展，我相信肯定會湧現出更多的寫作高手，他們肯定會用更好的方式詮釋幽默推理的意義。
我不是第一個寫幽默推理的，在我前面有陸小包的《擼擼姐》，有時晨的《斜眼少年》，也許還有更多的推理作者在摸索這條路，只是我不知道。
在這個到處充斥著恐怖驚悚高智商犯罪的圖書市場裡，我的《季警官》得到編輯華斯比的肯定，僥倖出版，同時又被影視公司買下全系列的影視改編權，馬上，我的《季警官2》也將出版面市。而此時此刻，我的新系列作品《把自己推理成兇手的名偵探》第一部也已經完筆，並將通過神勇無比英俊瀟灑風流倜儻的漫娛文化副總橫刀老師(我如果說這本書里的那個笨賊熊刀就是基於此人杜撰，你一定不會相信……)的打造，走到正在閱讀此書並堅持讀到了這裡的你面前。所以，我寫了這篇後記。
一為反思，一為感謝，也為了把我的創作心得和體會說給讀者聽，並與同行的作者分享。
畢竟，寫書，又不是高考，沒必要局限在一座獨木橋上死磕。換一個方式寫懸疑推理文，絕對是一個不錯的嘗試。
所以，我希望將來，會有更多的作者來豐富這個領域，有更多的讀者能接受這個領域。
如此足矣。
2015年6月13日
於武漢
後記2 學而有術的偵探學園——從亮亮的作品兼論“幽默推理”的醍醐味
天蠍小豬
2012年1月，已出道10年之久的東川篤哉終於坐上了“暢銷書之王”的寶座。在日本兩大圖書中盤商之一的“東販”評選出的2011年度日本十大暢銷書榜單中，他的《推理要在晚餐後》系列首作和續作分別占據了頭名和末席，其氣勢恢弘可謂一時無兩。對於這樣的成績，作者和出版方都大呼意外，更有文學評論家將之視為“一個奇蹟”，或者稱作“東川現象”。
其實，“東川現象”的產生很值得玩味。畢竟《推理要在晚餐後》系列的劇情、人設並無特殊的亮點，只是描寫一個富豪之家的千金小姐兼菜鳥刑警寶生麗子，在她的“毒舌”管家影山的協助和不斷提供“偽解答”①的“臭屁”上司風祭的反襯下屢破殺人案件，文風在詼諧搞笑的同時，保留了純正的本格推理趣味(本書作者亮亮的絕大多數作品亦是此種風格)。那麼，是怎樣的因素讓並非當今大眾文壇主流的“幽默推理小說”在書市中辟得偌大疆土呢?
①在本格推理作品中，“偽解答”是指一般由配角發布，放在最終真相揭示之前，用以誤導讀者和製造劇情反轉效應的錯誤推理。
按照文學社會學的理論，“文學現象本質是一種社會現象”，它觀照著社會生活的方方面面，並且同其中的政治、法律、道德、哲學、宗教、藝術等各種意識、思潮、心態交織在一起，從而形成了文學的社會意義和精神價值。“東川流” ①崛起前的那幾年，日本先後經歷了“3.11大震災”的極慟、摘得女足世界盃的狂喜、首相換位不斷的迷茫等等事件、變故所帶來的社會心理的大起大落。這時，一本文風幽默、笑點十足的推理小說領跑暢銷書榜，正是日本讀者於多事之秋中保持平常心態和追求健康閱讀的價值取向使然。
①非杜撰詞彙，在日本確有一部分書評人、讀者用以指稱東川篤哉的作品風格。
現如今，“東川流”已渡海來到中國，在推理小說創作上以陸小包、亮亮為代表，在推理影視製作上則以《名偵探狄仁傑》為代表。其中，亮亮的作品更是直承東川衣缽，幾乎可以“中國的東川篤哉”譽之，或者戲稱為“中川流”。
如前所述，這股熱潮絕非表面上的“和風西進”的結果，而是整個社會精神面貌的一種體現，儘管這一過程中由新星(“午夜文庫”)、吉林(“七曜文庫”)、南海(“新經典文庫”)等出版社所引發的日系推理譯介風功勞不小。當下，中國在經濟、政治、社會、自然災害等大的層面雖未出現有如日本般的動盪，但公共安全、環境問題、就業形勢、生活節奏等因素持續壓迫著國人神經，這就使得人們在精神上產生了類似於日本的價值取向，即追求健康閱讀、減壓閱讀。而這一傾向反映在大眾文化創作上，自然就是原本關注不多、產量有限的“幽默”作品逐漸“鋪天蓋地”起來。大凡炙手可熱的IP①，輕鬆幽默必然是其重要的賣點之一。即便是再嚴肅的主題，沒點“黑色幽默”的橋段，都不好意思拿出手。對於受眾個體來說，喜愛“幽默”作品僅僅是即時享受生活的態度體現，但就整個社會群體而言，卻是現今“消費文化”在追求娛樂性、消遣性、商品性等方面型態的風向標。
①即英文“Intellectual Property”的首字母縮寫，原意為“智慧財產權”或“智力成果權”，現在多指在小說、漫畫、動畫、電影、話劇、遊戲等各自領域擁有足夠人氣、製造持續話題、帶動一波改編轉化熱潮，從而形成產業鏈和特定社會精神現象的文化產品。
那麼我是真的解決了嗎?這還要等讀者們的答覆。也許僥倖，得到你們的喜歡，勉強算是我彌補了這個短板。但我想這只是眾多解決途徑中的一種，在後面，隨著幽默推理的蓬勃發展，我相信肯定會湧現出更多的寫作高手，他們肯定會用更好的方式詮釋幽默推理的意義。
我不是第一個寫幽默推理的，在我前面有陸小包的《擼擼姐》，有時晨的《斜眼少年》，也許還有更多的推理作者在摸索這條路，只是我不知道。
在這個到處充斥著恐怖驚悚高智商犯罪的圖書市場裡，我的《季警官》得到編輯華斯比的肯定，僥倖出版，同時又被影視公司買下全系列的影視改編權，馬上，我的《季警官2》也將出版面市。而此時此刻，我的新系列作品《把自己推理成兇手的名偵探》第一部也已經完筆，並將通過神勇無比英俊瀟灑風流倜儻的漫娛文化副總橫刀老師(我如果說這本書里的那個笨賊熊刀就是基於此人杜撰，你一定不會相信……)的打造，走到正在閱讀此書並堅持讀到了這裡的你面前。所以，我寫了這篇後記。
一為反思，一為感謝，也為了把我的創作心得和體會說給讀者聽，並與同行的作者分享。
畢竟，寫書，又不是高考，沒必要局限在一座獨木橋上死磕。換一個方式寫懸疑推理文，絕對是一個不錯的嘗試。
所以，我希望將來，會有更多的作者來豐富這個領域，有更多的讀者能接受這個領域。
如此足矣。
2015年6月13日
於武漢
後記2 學而有術的偵探學園——從亮亮的作品兼論“幽默推理”的醍醐味
天蠍小豬
2012年1月，已出道10年之久的東川篤哉終於坐上了“暢銷書之王”的寶座。在日本兩大圖書中盤商之一的“東販”評選出的2011年度日本十大暢銷書榜單中，他的《推理要在晚餐後》系列首作和續作分別占據了頭名和末席，其氣勢恢弘可謂一時無兩。對於這樣的成績，作者和出版方都大呼意外，更有文學評論家將之視為“一個奇蹟”，或者稱作“東川現象”。
其實，“東川現象”的產生很值得玩味。畢竟《推理要在晚餐後》系列的劇情、人設並無特殊的亮點，只是描寫一個富豪之家的千金小姐兼菜鳥刑警寶生麗子，在她的“毒舌”管家影山的協助和不斷提供“偽解答”①的“臭屁”上司風祭的反襯下屢破殺人案件，文風在詼諧搞笑的同時，保留了純正的本格推理趣味(本書作者亮亮的絕大多數作品亦是此種風格)。那麼，是怎樣的因素讓並非當今大眾文壇主流的“幽默推理小說”在書市中辟得偌大疆土呢?
①在本格推理作品中，“偽解答”是指一般由配角發布，放在最終真相揭示之前，用以誤導讀者和製造劇情反轉效應的錯誤推理。
按照文學社會學的理論，“文學現象本質是一種社會現象”，它觀照著社會生活的方方面面，並且同其中的政治、法律、道德、哲學、宗教、藝術等各種意識、思潮、心態交織在一起，從而形成了文學的社會意義和精神價值。“東川流” ①崛起前的那幾年，日本先後經歷了“3.11大震災”的極慟、摘得女足世界盃的狂喜、首相換位不斷的迷茫等等事件、變故所帶來的社會心理的大起大落。這時，一本文風幽默、笑點十足的推理小說領跑暢銷書榜，正是日本讀者於多事之秋中保持平常心態和追求健康閱讀的價值取向使然。
①非杜撰詞彙，在日本確有一部分書評人、讀者用以指稱東川篤哉的作品風格。
現如今，“東川流”已渡海來到中國，在推理小說創作上以陸小包、亮亮為代表，在推理影視製作上則以《名偵探狄仁傑》為代表。其中，亮亮的作品更是直承東川衣缽，幾乎可以“中國的東川篤哉”譽之，或者戲稱為“中川流”。
如前所述，這股熱潮絕非表面上的“和風西進”的結果，而是整個社會精神面貌的一種體現，儘管這一過程中由新星(“午夜文庫”)、吉林(“七曜文庫”)、南海(“新經典文庫”)等出版社所引發的日系推理譯介風功勞不小。當下，中國在經濟、政治、社會、自然災害等大的層面雖未出現有如日本般的動盪，但公共安全、環境問題、就業形勢、生活節奏等因素持續壓迫著國人神經，這就使得人們在精神上產生了類似於日本的價值取向，即追求健康閱讀、減壓閱讀。而這一傾向反映在大眾文化創作上，自然就是原本關注不多、產量有限的“幽默”作品逐漸“鋪天蓋地”起來。大凡炙手可熱的IP①，輕鬆幽默必然是其重要的賣點之一。即便是再嚴肅的主題，沒點“黑色幽默”的橋段，都不好意思拿出手。對於受眾個體來說，喜愛“幽默”作品僅僅是即時享受生活的態度體現，但就整個社會群體而言，卻是現今“消費文化”在追求娛樂性、消遣性、商品性等方面型態的風向標。
①即英文“Intellectual Property”的首字母縮寫，原意為“智慧財產權”或“智力成果權”，現在多指在小說、漫畫、動畫、電影、話劇、遊戲等各自領域擁有足夠人氣、製造持續話題、帶動一波改編轉化熱潮，從而形成產業鏈和特定社會精神現象的文化產品。