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誠然，上述分析僅是就著大環境、大背景來談，可能無法說服普通讀者，那麼且從推理文學本體出發，聊聊亮亮和他的“中川流”作品。
先簡單介紹一下作者生平：亮亮，山東青島人，1985年生。本名杜亮，在微博、豆瓣等社交網絡上又名“瘦亮亮”。大學期間及畢業後的幾年，曾在《萌芽》等雜誌發表都市情感小說，但反響不大。直到2011年11月，他的短篇推理小說《還魂夜》刊登在《推理世界》上，從而正式以推理作家的身份出道。之後陸續在該雜誌和《超好看》、《漫客懸疑》等雜誌發表著“季警官系列”(已出書《季警官的無厘頭推理事件簿》，續集即將出版)、“笨偵探系列”(即本書《把自己推理成兇手的名偵探》)，以及少數非系列作品(都是中短篇，暫無長篇推理問世①)，逐漸成為廣受好評的新銳作家和年度懸疑小說、偵探推理小說選集②的常客。亮亮的推理小說充滿幽默感，將“搞笑”情節融入本格元素的演繹書寫之中，無厘頭的人物互動讓原本殘酷陰冷的謀殺案走出一種意外輕鬆的步調，閱讀起來毫無負擔，也因此吸引到許多以往從來不看本格推理小說的讀者群體。一言以蔽之，“中川流”的主要魅力在於推理文體的“反寫實”和推理文風的“幽默化”，而這也是東川篤哉作品的趣味所在。
①按照作者本人的說法，現在還沒有駕馭長篇的把握，但短篇已經越寫越長了，不久的將來肯定是會嘗試的。
②由長江文藝出版社推出的作品年選叢書，涵蓋懸疑小說、推理小說、奇幻小說、武俠小說、微型小說(小小說)、短篇小說、中篇小說、故事、網絡文學、青春文學、兒童文學、校園文學、科普文學、報告文學、詩歌、散文、雜文、隨筆、時文、精短美文等多個子目，已出版近130種。
在冷硬派和社會派尚未出現的年代，推理文壇是本格派的天下。那時候的本格推理小說，劇情是圍繞謎團布置和推展的，其核心則是各種匪夷所思、奇想天外的詭計。但這樣的設計不是隨隨便便就可以進行的，著名的“偵探小說二十守則”、“推理十誡”①都是當時用以規範推理創作的圭臬。對這些守則、規條予以分析，我們發現講求科學、注重寫實是本格推理創作的要義。亦即，寫實性是推理小說的基本屬性(以奧斯汀·弗里曼的作品為代表的科學鑑識小說則更加強調這一屬性)。另一方面，早期的推理小說對世界觀(舞台背景)、人物形象等的設定，儘管不是作品最核心的元素，但也須大體具備真實感。按照英國文藝評論家、推理作家G.K.切斯特頓的觀點，推理小說是最早、也是最有自覺地融入現代性的大眾文學類別，對現代都市風俗世情的描繪最是得心應手。因此，我們才在福爾摩斯等英倫名探的故事中看到真實的倫敦，看到各色人等的面容、衣著及其生活，巨細靡遺。從這層意義上講，寫實既存乎推理之骨，亦附於推理之肉。
①又稱《范達因二十守則》和《諾克斯十誡》，因為其締造者分別是S·S·范達因和羅納德·A·諾克斯這兩位古典推理大師。
在文風方面，建立在解謎這一要義基礎上的本格推理小說，自然是以追求腦力激盪為價值取向，而讀者似乎也非常認同自己的“與名偵探比拼智力”這一主體定位，嚴謹的邏輯性也就成了推理小說的另一大重要屬性。這就導致了“幽默”元素在絕大多數作品中淪為可有可無的配餐，甚或直接付諸闕如①。因此，在文風上，要麼吸收了哥特小說優點，以恐怖驚悚氣氛裹挾離奇謎團;要麼以微物觀察為賣點，加上層層推進的冒險元素來接近真相。予以讀者的閱讀感受，自然以緊張刺激、殫精竭慮為主，鮮有輕鬆愉悅的體驗②。
①頗具弔詭意味的是，正是提出了“推理十誡”的諾克斯，寫出了本格黃金時期最著名的一本“幽默推理”長篇《陸橋謀殺案》。
②由阿加莎·克里斯蒂、克雷格·萊斯等女性推理作家所開創的“舒逸推理”文風，算是一大意外。
這以後，隨著時代人心的變遷，以及其他因素的綜合影響，且在純文學筆法、價值觀的啟發下，歐美經歷“美國革命”誕生了冷硬派，日本經由“清張革命”成就了社會派，一舉改變了整個推理世界的格局。推理創作技巧上，邏輯性被兩派弱化，而寫實性則被強化，只是其重點由社會的方方面面轉向個體人心。但格局的嬗變並未帶來“幽默推理”的春天，其間雖不時有傑作閃現，卻僅僅是個別作家偶一為之的產物，不成氣候。
在日本，上述狀況直到新本格派的崛起和“輕小說”的風靡，才大為改觀。一方面，推理作品的邏輯性被重估，解謎是本格之魂，但其過程的嚴謹度不再是衡量水平質量的標準，趣味度逐漸被抬高，“幽默”元素大量應用到推理創作中，甚至成為頗受關注的焦點，令謎團本身的風味大減;另一方面，推理作品的寫實性被打破，各種後現代的設定不斷湧現，世界、人物、生活、對話等諸般設定皆呈現“反寫實”傾向，劇情、結構則離完整性漸行漸遠、趨於“碎片化”，這種近乎“二次元”的敘事處理型態被日本文藝評論家、推理作家笠井潔稱作“脫格”。
先簡單介紹一下作者生平：亮亮，山東青島人，1985年生。本名杜亮，在微博、豆瓣等社交網絡上又名“瘦亮亮”。大學期間及畢業後的幾年，曾在《萌芽》等雜誌發表都市情感小說，但反響不大。直到2011年11月，他的短篇推理小說《還魂夜》刊登在《推理世界》上，從而正式以推理作家的身份出道。之後陸續在該雜誌和《超好看》、《漫客懸疑》等雜誌發表著“季警官系列”(已出書《季警官的無厘頭推理事件簿》，續集即將出版)、“笨偵探系列”(即本書《把自己推理成兇手的名偵探》)，以及少數非系列作品(都是中短篇，暫無長篇推理問世①)，逐漸成為廣受好評的新銳作家和年度懸疑小說、偵探推理小說選集②的常客。亮亮的推理小說充滿幽默感，將“搞笑”情節融入本格元素的演繹書寫之中，無厘頭的人物互動讓原本殘酷陰冷的謀殺案走出一種意外輕鬆的步調，閱讀起來毫無負擔，也因此吸引到許多以往從來不看本格推理小說的讀者群體。一言以蔽之，“中川流”的主要魅力在於推理文體的“反寫實”和推理文風的“幽默化”，而這也是東川篤哉作品的趣味所在。
①按照作者本人的說法，現在還沒有駕馭長篇的把握，但短篇已經越寫越長了，不久的將來肯定是會嘗試的。
②由長江文藝出版社推出的作品年選叢書，涵蓋懸疑小說、推理小說、奇幻小說、武俠小說、微型小說(小小說)、短篇小說、中篇小說、故事、網絡文學、青春文學、兒童文學、校園文學、科普文學、報告文學、詩歌、散文、雜文、隨筆、時文、精短美文等多個子目，已出版近130種。
在冷硬派和社會派尚未出現的年代，推理文壇是本格派的天下。那時候的本格推理小說，劇情是圍繞謎團布置和推展的，其核心則是各種匪夷所思、奇想天外的詭計。但這樣的設計不是隨隨便便就可以進行的，著名的“偵探小說二十守則”、“推理十誡”①都是當時用以規範推理創作的圭臬。對這些守則、規條予以分析，我們發現講求科學、注重寫實是本格推理創作的要義。亦即，寫實性是推理小說的基本屬性(以奧斯汀·弗里曼的作品為代表的科學鑑識小說則更加強調這一屬性)。另一方面，早期的推理小說對世界觀(舞台背景)、人物形象等的設定，儘管不是作品最核心的元素，但也須大體具備真實感。按照英國文藝評論家、推理作家G.K.切斯特頓的觀點，推理小說是最早、也是最有自覺地融入現代性的大眾文學類別，對現代都市風俗世情的描繪最是得心應手。因此，我們才在福爾摩斯等英倫名探的故事中看到真實的倫敦，看到各色人等的面容、衣著及其生活，巨細靡遺。從這層意義上講，寫實既存乎推理之骨，亦附於推理之肉。
①又稱《范達因二十守則》和《諾克斯十誡》，因為其締造者分別是S·S·范達因和羅納德·A·諾克斯這兩位古典推理大師。
在文風方面，建立在解謎這一要義基礎上的本格推理小說，自然是以追求腦力激盪為價值取向，而讀者似乎也非常認同自己的“與名偵探比拼智力”這一主體定位，嚴謹的邏輯性也就成了推理小說的另一大重要屬性。這就導致了“幽默”元素在絕大多數作品中淪為可有可無的配餐，甚或直接付諸闕如①。因此，在文風上，要麼吸收了哥特小說優點，以恐怖驚悚氣氛裹挾離奇謎團;要麼以微物觀察為賣點，加上層層推進的冒險元素來接近真相。予以讀者的閱讀感受，自然以緊張刺激、殫精竭慮為主，鮮有輕鬆愉悅的體驗②。
①頗具弔詭意味的是，正是提出了“推理十誡”的諾克斯，寫出了本格黃金時期最著名的一本“幽默推理”長篇《陸橋謀殺案》。
②由阿加莎·克里斯蒂、克雷格·萊斯等女性推理作家所開創的“舒逸推理”文風，算是一大意外。
這以後，隨著時代人心的變遷，以及其他因素的綜合影響，且在純文學筆法、價值觀的啟發下，歐美經歷“美國革命”誕生了冷硬派，日本經由“清張革命”成就了社會派，一舉改變了整個推理世界的格局。推理創作技巧上，邏輯性被兩派弱化，而寫實性則被強化，只是其重點由社會的方方面面轉向個體人心。但格局的嬗變並未帶來“幽默推理”的春天，其間雖不時有傑作閃現，卻僅僅是個別作家偶一為之的產物，不成氣候。
在日本，上述狀況直到新本格派的崛起和“輕小說”的風靡，才大為改觀。一方面，推理作品的邏輯性被重估，解謎是本格之魂，但其過程的嚴謹度不再是衡量水平質量的標準，趣味度逐漸被抬高，“幽默”元素大量應用到推理創作中，甚至成為頗受關注的焦點，令謎團本身的風味大減;另一方面，推理作品的寫實性被打破，各種後現代的設定不斷湧現，世界、人物、生活、對話等諸般設定皆呈現“反寫實”傾向，劇情、結構則離完整性漸行漸遠、趨於“碎片化”，這種近乎“二次元”的敘事處理型態被日本文藝評論家、推理作家笠井潔稱作“脫格”。