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女孩子們終究要長大的，她們開始在臉上塗上厚重的妝，開始對著眼角的魚尾紋愁苦經年……那些童年的遊戲就在這樣的倉促中揮別，沒有懷想，默默遺忘。
彈弓、水槍、橘子皮槍
七十年代男孩子的武器--彈弓、水槍、橘子皮槍
隔著紗窗看樹梢上那輪清冷的月亮，古樸而寧靜的廊檐青瓦泛出柔軟的青光，晚寐的雞開始了黑暗中的歌，吊著賊眼珠的灰老鼠從古舊的瀝青牆上一掠而過……這一切像一格格靜止的風景，構成了我對胡同的整體印象。七十年代的童年是灰白的，在記憶縱深處無限蔓延。我們這一群孩子，常常騎著破單車，在胡同里漫無目的地遊蕩。那些狹窄的空間真是靜得發慌，偶爾有幾個看不出年紀的老者在狹小的騎樓下打著鼾，我們就在這樣的寂靜中，穿過了一個又一個頹敗的拐角和暗門。
大家扎堆在一起，總得玩些遊戲，這胡同里便熱鬧了起來。那時候大人都在上班，沒人管束，男孩子頑皮，天性中有股張力，彈弓自然成了他們百玩不厭的玩具。大概是看電影《小兵張嘎》的次數多了，欲望便升騰了起來，抄著傢伙自己做起彈弓來。最好能找根“丫”字形的樹杈，把皮剝了去，再不成用硬鐵絲扎一個，舞起來晃眼，更來勁兒。之後找來些皮筋，或者剪一截廢舊自行車內胎，在樹杈上固定，綁好，那彈弓就成了形。總覺得那會兒麻雀特多，剛做的玩意便派上了好用場。不過鮮有射下來的，那鳥兒也不是吃乾飯的，你在樹下剛擺好造型，它們便翹著屁股撲稜稜飛走了，沒準還扔你兩糞蛋兒。沒辦法了，人小的時候特虛榮，那女孩子眨巴著大眼睛，滿臉渴盼地看著你，再不亮一手，真得黑了臉打個地洞鑽下去。於是就雄赳赳地對著小雞小狗開練，胡同太窄，它們撒不開腿，套個文藝詞，那場面真叫“死傷無數”。自然的，四鄰的玻璃窗也不能倖免於難，劈劈啪啪，玻璃渣子迸了一地，經常唬得那些大爺癱坐在地上：“咋整的，這晴天裡還落冰雹了!”
更多的時候我們是左手握一把彈弓，右手還揣了支水槍，左右開弓，說得形象點，叫作“小米加步槍”。水槍的製作可就簡單多了，幾乎不用花一分錢。用小刀砍一截竹子，選一節長而粗的，一頭鋸斷，另外一頭打個小孔，然後在竹籤上綁一團破布，儘量塞滿竹筒里的間隙，立馬就可搞定。講究一點的話，破布團應該用桐油浸泡，這樣能減小些摩擦力，找不到桐油，就只好用菜油代替。水槍的射程可達七八米遠，且勁頭十足。為了增加威力，只要把射擊孔縮小，竹筒再找更大的，威力自然就更大了，打在臉上，比抽耳光還痛。開戰的時候我們常爬到胡同頂上，踩著瓦楞輕捷而過。那會兒夥伴們一個個營養不良，身子骨單薄，卻矯健得像只黑貓一樣。水柱一波一波從高處射下，在陽光下盈盈發亮，像被火燒過一般。玩得累了，大家就站成一排，敞開了褲襠朝底下兒尿尿，那會兒人小，哪懂什麼叫害臊。
大家也玩橘子皮槍，但因為很容易壞，使著不順手，只能湊合著用。它是用鵝翅的粗羽毛或其他塑料管子製成的，裡面還支了根細棍做柄和活塞，原理有點像今天的注射器。這種小玩意會發出響亮而清脆的劈啪聲，就像馬鞭在空中炸響，聽起來很是過癮。當年家裡難得吃一次橘子，要飽口福真得趕上過年過節。沒轍了，只能到果園去打埋伏。看門的是個老大爺，穿件比身子寬一倍的軍大衣，聽京劇入了迷，眼皮耷拉著做夢遊狀。我們瞅准了時機，疊起人牆，翻了進去。那感覺真叫劉姥姥進了大觀園，看著滿園黃澄澄的果子，大傢伙連喉頭都哽咽了，欣喜得不能自已。最後，橘子用衣服兜著，帶回到胡同里，選個陰暗的角落，吃得汁水橫流，連胃酸都翻湧上來了。但果皮會悉數地收起來，留著玩樂用。
後來長大了一點，便要挑起家中的重擔，扶持幾個弟妹上學，童年的遊戲也在這樣的悽然與忙亂中消失了蹤跡。
東風吹，戰鼓擂
七十年代紅色歌曲記憶--東風吹，戰鼓擂
“東風吹，戰鼓擂，當今世界誰怕誰。”(七十年代)
“東風吹，戰鼓擂，革命小將誰怕誰。”(七十年代)
“東風吹，戰鼓擂，我創新高我怕誰。”(八十年代)
“東風吹，戰鼓擂，我是懶人我怕誰。”(八十年代)
“東風吹，戰鼓擂，我是網痞我怕誰。”(九十年代)
“東風吹戰鼓擂我不是帥哥我怕誰?”(新千年)
二十多年的變化真是大，如今的孩子玩攀岩、笨豬跳、孤身野營、自由滑雪、驚險滑板、高速衝浪，他們的舌尖跳躍的是無厘頭的黑色幽默，傳統的語彙隨著他們的身體一次次地被顛覆和逆反。物質生活給了他們更開闊的視界，使其能以一種俯瞰的姿態，隨時放開了手腳高速地往前沖。他們聽的歌曲也是五花八門：前衛的，搖滾的，地下的，先鋒的，流行的，從“胡嗎個”到“F4”，再從“左小詛咒”到“范逸臣”……面對這些激情飽滿的面孔，七十年代的我們更像是一些貧血的孩子，在各種口號和紅色歌曲中獨自昏眩著。那時候，特別是在“文革”中後期，喧囂一時的造反派歌曲已經連同其組織一起退出歷史舞台，領袖崇拜歌曲也只剩下歌頌毛澤東一人的了。備感寂寞的歌壇，開始出現了經官方認可的少數新的創作歌曲。
彈弓、水槍、橘子皮槍
七十年代男孩子的武器--彈弓、水槍、橘子皮槍
隔著紗窗看樹梢上那輪清冷的月亮，古樸而寧靜的廊檐青瓦泛出柔軟的青光，晚寐的雞開始了黑暗中的歌，吊著賊眼珠的灰老鼠從古舊的瀝青牆上一掠而過……這一切像一格格靜止的風景，構成了我對胡同的整體印象。七十年代的童年是灰白的，在記憶縱深處無限蔓延。我們這一群孩子，常常騎著破單車，在胡同里漫無目的地遊蕩。那些狹窄的空間真是靜得發慌，偶爾有幾個看不出年紀的老者在狹小的騎樓下打著鼾，我們就在這樣的寂靜中，穿過了一個又一個頹敗的拐角和暗門。
大家扎堆在一起，總得玩些遊戲，這胡同里便熱鬧了起來。那時候大人都在上班，沒人管束，男孩子頑皮，天性中有股張力，彈弓自然成了他們百玩不厭的玩具。大概是看電影《小兵張嘎》的次數多了，欲望便升騰了起來，抄著傢伙自己做起彈弓來。最好能找根“丫”字形的樹杈，把皮剝了去，再不成用硬鐵絲扎一個，舞起來晃眼，更來勁兒。之後找來些皮筋，或者剪一截廢舊自行車內胎，在樹杈上固定，綁好，那彈弓就成了形。總覺得那會兒麻雀特多，剛做的玩意便派上了好用場。不過鮮有射下來的，那鳥兒也不是吃乾飯的，你在樹下剛擺好造型，它們便翹著屁股撲稜稜飛走了，沒準還扔你兩糞蛋兒。沒辦法了，人小的時候特虛榮，那女孩子眨巴著大眼睛，滿臉渴盼地看著你，再不亮一手，真得黑了臉打個地洞鑽下去。於是就雄赳赳地對著小雞小狗開練，胡同太窄，它們撒不開腿，套個文藝詞，那場面真叫“死傷無數”。自然的，四鄰的玻璃窗也不能倖免於難，劈劈啪啪，玻璃渣子迸了一地，經常唬得那些大爺癱坐在地上：“咋整的，這晴天裡還落冰雹了!”
更多的時候我們是左手握一把彈弓，右手還揣了支水槍，左右開弓，說得形象點，叫作“小米加步槍”。水槍的製作可就簡單多了，幾乎不用花一分錢。用小刀砍一截竹子，選一節長而粗的，一頭鋸斷，另外一頭打個小孔，然後在竹籤上綁一團破布，儘量塞滿竹筒里的間隙，立馬就可搞定。講究一點的話，破布團應該用桐油浸泡，這樣能減小些摩擦力，找不到桐油，就只好用菜油代替。水槍的射程可達七八米遠，且勁頭十足。為了增加威力，只要把射擊孔縮小，竹筒再找更大的，威力自然就更大了，打在臉上，比抽耳光還痛。開戰的時候我們常爬到胡同頂上，踩著瓦楞輕捷而過。那會兒夥伴們一個個營養不良，身子骨單薄，卻矯健得像只黑貓一樣。水柱一波一波從高處射下，在陽光下盈盈發亮，像被火燒過一般。玩得累了，大家就站成一排，敞開了褲襠朝底下兒尿尿，那會兒人小，哪懂什麼叫害臊。
大家也玩橘子皮槍，但因為很容易壞，使著不順手，只能湊合著用。它是用鵝翅的粗羽毛或其他塑料管子製成的，裡面還支了根細棍做柄和活塞，原理有點像今天的注射器。這種小玩意會發出響亮而清脆的劈啪聲，就像馬鞭在空中炸響，聽起來很是過癮。當年家裡難得吃一次橘子，要飽口福真得趕上過年過節。沒轍了，只能到果園去打埋伏。看門的是個老大爺，穿件比身子寬一倍的軍大衣，聽京劇入了迷，眼皮耷拉著做夢遊狀。我們瞅准了時機，疊起人牆，翻了進去。那感覺真叫劉姥姥進了大觀園，看著滿園黃澄澄的果子，大傢伙連喉頭都哽咽了，欣喜得不能自已。最後，橘子用衣服兜著，帶回到胡同里，選個陰暗的角落，吃得汁水橫流，連胃酸都翻湧上來了。但果皮會悉數地收起來，留著玩樂用。
後來長大了一點，便要挑起家中的重擔，扶持幾個弟妹上學，童年的遊戲也在這樣的悽然與忙亂中消失了蹤跡。
東風吹，戰鼓擂
七十年代紅色歌曲記憶--東風吹，戰鼓擂
“東風吹，戰鼓擂，當今世界誰怕誰。”(七十年代)
“東風吹，戰鼓擂，革命小將誰怕誰。”(七十年代)
“東風吹，戰鼓擂，我創新高我怕誰。”(八十年代)
“東風吹，戰鼓擂，我是懶人我怕誰。”(八十年代)
“東風吹，戰鼓擂，我是網痞我怕誰。”(九十年代)
“東風吹戰鼓擂我不是帥哥我怕誰?”(新千年)
二十多年的變化真是大，如今的孩子玩攀岩、笨豬跳、孤身野營、自由滑雪、驚險滑板、高速衝浪，他們的舌尖跳躍的是無厘頭的黑色幽默，傳統的語彙隨著他們的身體一次次地被顛覆和逆反。物質生活給了他們更開闊的視界，使其能以一種俯瞰的姿態，隨時放開了手腳高速地往前沖。他們聽的歌曲也是五花八門：前衛的，搖滾的，地下的，先鋒的，流行的，從“胡嗎個”到“F4”，再從“左小詛咒”到“范逸臣”……面對這些激情飽滿的面孔，七十年代的我們更像是一些貧血的孩子，在各種口號和紅色歌曲中獨自昏眩著。那時候，特別是在“文革”中後期，喧囂一時的造反派歌曲已經連同其組織一起退出歷史舞台，領袖崇拜歌曲也只剩下歌頌毛澤東一人的了。備感寂寞的歌壇，開始出現了經官方認可的少數新的創作歌曲。