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●出版長篇小說《打鬧劇，或曰不再孤獨》（Slapstick；orLonesomeNoMore！）.在馮內古特從A至D的四級標準中。這是惟一一部自評質量為“D”的小說。
1977年
●馮內古特研究的又一次高潮，該年有三本研究專著出版，包括：恩卡（Ungar）出版公司作家系列中詹姆斯·倫奎斯特（JamesLundquist）的《庫爾特·馮內古特》（KurtVonnegut）、理察·傑阿農（RichardGiannone）的《馮內古特小說初探》（Vonnegut：APrefacetoHisNovels）和傑羅姆·克林科維茲的傳記性文評《馮內古特在美國》（VonnegutinAmerica）.
1979年
●出版《囚鳥》（Jailbird），小說以水門事件為背景，諷刺美國政治。
1980年
●與伊萬·切爾梅耶夫（IvanChermayeff）合作出版《太陽月亮星星》（SunMoonStar）.這是一本圖案畫集，切爾梅耶夫作圖，馮內古特寫文字說明。
1981年
●出版自傳體的散文、書信、演講集《棕櫚樹星期天》（PalmSunday）.
1982年
●出版長篇小說《神槍手迪克》（DeadeyeDick），講述一個男孩意外搶擊射死一個懷孕婦女後的犯罪感和生活遭遇。
1985年
●出版長篇小說《加拉帕戈斯群島》（Galapagos），被認為是《五號屠場》之後最優秀的作品，也具有濃重的科幻小說色彩，說的是人類腦袋太大，進化失敗，核戰後倖存者逃至加拉帕戈斯群島，進化為新的物種。
1987年
●出版長篇小說《藍鬍子）（Bluebeard），批評界對小說未敢恭維。
●由傑羅姆·克林科維茲等人撰寫發表馮內古特研究方面的重要著作《馮內古特著述大全》（KurtVonnegut：AComprehensiveBibliography）.
1990年
●出版長篇小說《咒語》（HocusPocus）.
1991年
●出版散文隨筆集《比死更糟的命運》（FatesWorseThanDeath）.
1996年
●在丹佛市舉辦個人繪製的絹絲印畫展。
1997年
●出版長篇小說《時震》。
●宣布封筆。馮內古特在訪談中說：“我不會再寫書了，十分肯定。我已厭倦了。”
1998年
●《冠軍的早餐》拍成電影。
（虞建華）
《時震》作者：[美] 庫爾特·馮內古特
譯後記
目前國內有一股文學理論熱，後現代主義尤其是炙手可熱的話題。討論雖多，但具有代表性意義的文學名著的翻譯介紹，則相對滯後。譯林出版社努力引進出版諸如巴思和馮內古特的作品，是一件功德無量的好事。《時震》中譯本的出版，可以使廣大讀者閱讀到代表全新小說理念的新穎文本，也可以為後現代主義理論研究提供一個有價值的參考范倒。馮內古特年事已高，公開宣布這部發表於一九九七年的小說是他的封筆之作。因此，將《時震》及時譯出，實在是一件十分有意義的工作。對一部典型的後現代主義小說進行逐字逐句的細讀和翻譯，譯者也從中得益匪淺。原來膚淺的、理論上的、模糊的概念，由於“精讀”了一個範本變得比較深刻、具體、清晰。相信讀者也一定能從閱讀中獲益。
翻譯文學作品是一種享受，有時又是一種折磨。我想很多譯界同行會有同感。翻譯庫爾特·馮內古特的《時震》尤其如此。小說是以聊天式的口語體寫成的，各種玩笑、軼事、傳聞、想像、奇談怪論一起組合構成了一幅後現代派的文字拼貼畫。小說有時語言粗朴，多用俚語俗語。有時指涉微妙，文字寓意深長。有時如新聞報導，有名有姓。有時如痴人說夢，匪夷所思。有時一本正經，嚴肅得叫人瞌睡。
有時異想天開，滑稽得令人噴飯。馮內古特故意為之，讓文本形成強烈的反差和衝撞，以不協調反映雜亂無序的世界。
構思奇特、語言幽默、篇幅短小是馮內古特小說作品的三大特點。譯文中要保持這種別具一格的文風，是一件頗費心思的工作。
常說的翻譯“信、達、雅”三原則中的“信”，當然包括對文風的忠實，筆者儘可能做到，該拖沓的，不讓它精練，該平庸的不讓它華麗。言而“達”意的要求自不必說。但是這個“雅”字（我取其字面意思）卻構成了翻譯《時震》的困難之一。小說中有不少罵人話和“性話語”，有的不堪入目。我想起老一輩學者賀祥麟教授在《人文主義詩人金斯堡》一文中談到他譯金斯堡《美國》一詩時的困境。詩行中有一句惡狠狠、赤裸裸的罵娘話。直譯，有傷字面風雅。適度婉轉，又難以確切傳達詩人的極度憤怒。在《時震》的翻譯中，我也同樣進退維谷，只能藏一點，露一點，猶抱琵琶半遮面。
不知是否有違翻譯原則。
小說中有一些作者創造的新詞。常用的之一是重播（rerun），指的是人們被“彈回”到過去後重新開始的生活。
這個詞原指影視重新上演，再次播出，是借來的形象的轉意詞。其他的還有如“時震後麻木症”（PTA，一種杜撰的疾病）等。但最主要的是作為書名的“時震”（timequake）一詞。在以前的介紹中，也有人譯成“時間震”，從英語“地震”
（earthquake）演變而來。譯成“時震”更利索一點，也能與“地震”對應。這個新詞也許將來會像另一本名著書名“第二十二條軍規”（Catch22）一樣出現在詞典中，豐富人類的表達語言。
1977年
●馮內古特研究的又一次高潮，該年有三本研究專著出版，包括：恩卡（Ungar）出版公司作家系列中詹姆斯·倫奎斯特（JamesLundquist）的《庫爾特·馮內古特》（KurtVonnegut）、理察·傑阿農（RichardGiannone）的《馮內古特小說初探》（Vonnegut：APrefacetoHisNovels）和傑羅姆·克林科維茲的傳記性文評《馮內古特在美國》（VonnegutinAmerica）.
1979年
●出版《囚鳥》（Jailbird），小說以水門事件為背景，諷刺美國政治。
1980年
●與伊萬·切爾梅耶夫（IvanChermayeff）合作出版《太陽月亮星星》（SunMoonStar）.這是一本圖案畫集，切爾梅耶夫作圖，馮內古特寫文字說明。
1981年
●出版自傳體的散文、書信、演講集《棕櫚樹星期天》（PalmSunday）.
1982年
●出版長篇小說《神槍手迪克》（DeadeyeDick），講述一個男孩意外搶擊射死一個懷孕婦女後的犯罪感和生活遭遇。
1985年
●出版長篇小說《加拉帕戈斯群島》（Galapagos），被認為是《五號屠場》之後最優秀的作品，也具有濃重的科幻小說色彩，說的是人類腦袋太大，進化失敗，核戰後倖存者逃至加拉帕戈斯群島，進化為新的物種。
1987年
●出版長篇小說《藍鬍子）（Bluebeard），批評界對小說未敢恭維。
●由傑羅姆·克林科維茲等人撰寫發表馮內古特研究方面的重要著作《馮內古特著述大全》（KurtVonnegut：AComprehensiveBibliography）.
1990年
●出版長篇小說《咒語》（HocusPocus）.
1991年
●出版散文隨筆集《比死更糟的命運》（FatesWorseThanDeath）.
1996年
●在丹佛市舉辦個人繪製的絹絲印畫展。
1997年
●出版長篇小說《時震》。
●宣布封筆。馮內古特在訪談中說：“我不會再寫書了，十分肯定。我已厭倦了。”
1998年
●《冠軍的早餐》拍成電影。
（虞建華）
《時震》作者：[美] 庫爾特·馮內古特
譯後記
目前國內有一股文學理論熱，後現代主義尤其是炙手可熱的話題。討論雖多，但具有代表性意義的文學名著的翻譯介紹，則相對滯後。譯林出版社努力引進出版諸如巴思和馮內古特的作品，是一件功德無量的好事。《時震》中譯本的出版，可以使廣大讀者閱讀到代表全新小說理念的新穎文本，也可以為後現代主義理論研究提供一個有價值的參考范倒。馮內古特年事已高，公開宣布這部發表於一九九七年的小說是他的封筆之作。因此，將《時震》及時譯出，實在是一件十分有意義的工作。對一部典型的後現代主義小說進行逐字逐句的細讀和翻譯，譯者也從中得益匪淺。原來膚淺的、理論上的、模糊的概念，由於“精讀”了一個範本變得比較深刻、具體、清晰。相信讀者也一定能從閱讀中獲益。
翻譯文學作品是一種享受，有時又是一種折磨。我想很多譯界同行會有同感。翻譯庫爾特·馮內古特的《時震》尤其如此。小說是以聊天式的口語體寫成的，各種玩笑、軼事、傳聞、想像、奇談怪論一起組合構成了一幅後現代派的文字拼貼畫。小說有時語言粗朴，多用俚語俗語。有時指涉微妙，文字寓意深長。有時如新聞報導，有名有姓。有時如痴人說夢，匪夷所思。有時一本正經，嚴肅得叫人瞌睡。
有時異想天開，滑稽得令人噴飯。馮內古特故意為之，讓文本形成強烈的反差和衝撞，以不協調反映雜亂無序的世界。
構思奇特、語言幽默、篇幅短小是馮內古特小說作品的三大特點。譯文中要保持這種別具一格的文風，是一件頗費心思的工作。
常說的翻譯“信、達、雅”三原則中的“信”，當然包括對文風的忠實，筆者儘可能做到，該拖沓的，不讓它精練，該平庸的不讓它華麗。言而“達”意的要求自不必說。但是這個“雅”字（我取其字面意思）卻構成了翻譯《時震》的困難之一。小說中有不少罵人話和“性話語”，有的不堪入目。我想起老一輩學者賀祥麟教授在《人文主義詩人金斯堡》一文中談到他譯金斯堡《美國》一詩時的困境。詩行中有一句惡狠狠、赤裸裸的罵娘話。直譯，有傷字面風雅。適度婉轉，又難以確切傳達詩人的極度憤怒。在《時震》的翻譯中，我也同樣進退維谷，只能藏一點，露一點，猶抱琵琶半遮面。
不知是否有違翻譯原則。
小說中有一些作者創造的新詞。常用的之一是重播（rerun），指的是人們被“彈回”到過去後重新開始的生活。
這個詞原指影視重新上演，再次播出，是借來的形象的轉意詞。其他的還有如“時震後麻木症”（PTA，一種杜撰的疾病）等。但最主要的是作為書名的“時震”（timequake）一詞。在以前的介紹中，也有人譯成“時間震”，從英語“地震”
（earthquake）演變而來。譯成“時震”更利索一點，也能與“地震”對應。這個新詞也許將來會像另一本名著書名“第二十二條軍規”（Catch22）一樣出現在詞典中，豐富人類的表達語言。