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下面重點對本書的作者霧舍巧其人其作進行介紹和分析。霧舍巧，1963年出生於日本神奈川縣橫濱市，在駒澤大學就讀時曾參加大學推理小說研究會。1999年他的處女作《二重身宮》獲得島田庄司的賞識而成為第十二屆梅菲斯特獎獲獎作，並且根據島田庄司的建議取“霧舍巧”為筆名（島田和講談社的關係相當之好）。較之同時出版中譯本的清涼院流水的《密室物語》（第二屆梅菲斯特獎獲獎作），本作比較偏向傳統解謎類型，是一部注重詭計手法的小說，“輕推理小說”傾向還不是太嚴重。霧舍巧主要創作有“難啟之門”研究會和私立霧舍學園推理白書兩大系列，以及若干非系列作品。由於其近期作品的推理味比較淡，不比早期的研究會系列有著比較多的本格推理設定，我這裡的介紹和評價也擬以該系列為主了。“難啟之門”研究會系列含“宮、島、洞、園”四部作品，下面先重點談談本書——獲獎作《二重身宮》。
流冰館主人冰室流侃因一年前孫女冰室涼香失蹤而舉辦“尋找孫女下落”的推理節活動。大學“難啟之門”研究會受到涼香老師遠峰幸彥的委託，派成員鳴海雄一郎去參加活動。當研究會其他五位成員隨後趕去流冰館時，卻發現人去樓空，地上還殘留著血跡。原來館內的十個人被人迷昏之後帶到了和流冰館一模一樣的“二重身宮”中。在這個“二重身宮”里開始上演殺人遊戲……
在精神分析學和心理學中，“二重身”指在現實生活中自己看見自己。能看見“二重身”的人，往往有很嚴重的心理或精神疾病，都會以死亡告終。本作借用了這一概念作為書名，可謂一語雙關，首先暗示了殺人場景的發生場所——流冰館存在著一個與之一模一樣的“二重身宮”，另一方面則喻示著處在這個仿流冰館的“二重身宮”內的人都將面臨死神的召喚。
很明顯，《二重身宮》受到了島田庄司《斜屋犯罪》（1982）的影響，算是向島田致敬的一部作品（本作之所以會受到島田推薦，這是一個主要原因吧）。首先流冰館的取名和有一定傾斜度（5度）的設定就完全照般自《斜》。但這部作品又不是典型的模仿之作，因為隨著新本格流派的發展壯大和理論成熟，與上世紀80年代的前作相比，《二》有著更多的“不可能犯罪”的推理元素。作品將流冰館及其“二重身宮”作為小說的舞台，由“難啟之門”成員後動悟和鳴海雄一郎在流冰館和“二重身宮”兩地充當偵探角色，藉助模仿殺人營造“無人生還”的場景，整體來說成就不凡。
《二重身宮》的最大特點就是層出不窮的詭計謎團以及富於獨創性的解答。在這部篇幅並不很長的作品中幾乎囊括了所有本格推理小說能見到的謎團和詭計，可以說是本格詭計之集大成：“暴風雪山莊”、不在場證明、密室殺人、不可能消失、雙胞胎詭計、作中作、暗號和文字遊戲、模仿殺人、敘述性詭計、多重解答等等。所運用的詭計之多、整合手法之新穎，堪稱本格推理作品之極致。之所以評為極致，很大程度上是因為作者採用的不僅有新本格設計，還大量借鑑了卡爾等人的歐美古典式解謎設計，因此也有人評價作者是新本格作家中的“復古派”。值得一提的是，本作在烘托緊張氛圍和描述恐怖場景方面也有著獨特的設計，作者充分利用了本宮和“二重身宮”共時分敘的特點，加強讀者對兩者異同性的認識，從而在閱讀過程中營造出步步揪心的懸念和意想不到的效果。此外，手機這一現代性通訊工具，在本作故事的推進中起到了至關重要的作用，如此設定堪稱絕妙。
本作的另一大特點是行文流暢和形象鮮明，這一方面完全是輕小說的特點。作品以“我”加入“難啟之門”研究會為開端，通過幾個研究會成員的對話和動作，初步塑造了他們栩栩如生的形象，也奠定了“偵探團”解謎的基本框架設定，為後文的內容作了必要的鋪墊，研究會成員的融洽配合和各自作用將在連續殺人事件偵破的不斷推進中起著重要的作品。除了後動悟占據了主要解謎者的角色外，其他成員各有分工，也有各自的性格特點：鳴海雄一郎有很強的邏輯推理能力，在處理問題時有著符合其“名偵探”身份的縝密和冷靜，但在洞察力和前瞻力方面略遜主角一籌；森咲枝為人親善，有年輕姑娘少有的沉穩和親和力，她擁有與生俱來的超能力，預見性很強，她的所有“預言”在後面都得到了極有力的印證（這一設定是輕小說的“通病”）；由井廣美是個率真活潑的小姑娘，雖然推理能力不高，但調和了團隊的理性氣氛，使作品中瀰漫的恐怖、緊張節奏有了適時的輕鬆反彈，是不可或缺的一個人物，因為她的行動在本案的破解中起著至關重要的作用；大前田丈儘管為人拙樸實在，但他開啟密室的本領卻是最高的，有著豐富的建築學和機械學知識；“我”作為該團體的新生力量，有著先天的不足，偵破水平很一般，膽子也小，但並不笨，理解能力較強，作者是將他放在一個“成長者”和“陪襯者”的位置來塑造。這六個人的情感糾葛作為作品情節的一條隱線，雖然著墨不多，卻是一大亮點。作品與其他同類作品的最大不同可能也在於此吧。當然，將“難啟之門”研究會這個校園偵探團設定為推理者，也與其他新本格作品多以塑造單個有個性的偵探為主有所不同，可能會讓讀者有耳目一新的感覺。
流冰館主人冰室流侃因一年前孫女冰室涼香失蹤而舉辦“尋找孫女下落”的推理節活動。大學“難啟之門”研究會受到涼香老師遠峰幸彥的委託，派成員鳴海雄一郎去參加活動。當研究會其他五位成員隨後趕去流冰館時，卻發現人去樓空，地上還殘留著血跡。原來館內的十個人被人迷昏之後帶到了和流冰館一模一樣的“二重身宮”中。在這個“二重身宮”里開始上演殺人遊戲……
在精神分析學和心理學中，“二重身”指在現實生活中自己看見自己。能看見“二重身”的人，往往有很嚴重的心理或精神疾病，都會以死亡告終。本作借用了這一概念作為書名，可謂一語雙關，首先暗示了殺人場景的發生場所——流冰館存在著一個與之一模一樣的“二重身宮”，另一方面則喻示著處在這個仿流冰館的“二重身宮”內的人都將面臨死神的召喚。
很明顯，《二重身宮》受到了島田庄司《斜屋犯罪》（1982）的影響，算是向島田致敬的一部作品（本作之所以會受到島田推薦，這是一個主要原因吧）。首先流冰館的取名和有一定傾斜度（5度）的設定就完全照般自《斜》。但這部作品又不是典型的模仿之作，因為隨著新本格流派的發展壯大和理論成熟，與上世紀80年代的前作相比，《二》有著更多的“不可能犯罪”的推理元素。作品將流冰館及其“二重身宮”作為小說的舞台，由“難啟之門”成員後動悟和鳴海雄一郎在流冰館和“二重身宮”兩地充當偵探角色，藉助模仿殺人營造“無人生還”的場景，整體來說成就不凡。
《二重身宮》的最大特點就是層出不窮的詭計謎團以及富於獨創性的解答。在這部篇幅並不很長的作品中幾乎囊括了所有本格推理小說能見到的謎團和詭計，可以說是本格詭計之集大成：“暴風雪山莊”、不在場證明、密室殺人、不可能消失、雙胞胎詭計、作中作、暗號和文字遊戲、模仿殺人、敘述性詭計、多重解答等等。所運用的詭計之多、整合手法之新穎，堪稱本格推理作品之極致。之所以評為極致，很大程度上是因為作者採用的不僅有新本格設計，還大量借鑑了卡爾等人的歐美古典式解謎設計，因此也有人評價作者是新本格作家中的“復古派”。值得一提的是，本作在烘托緊張氛圍和描述恐怖場景方面也有著獨特的設計，作者充分利用了本宮和“二重身宮”共時分敘的特點，加強讀者對兩者異同性的認識，從而在閱讀過程中營造出步步揪心的懸念和意想不到的效果。此外，手機這一現代性通訊工具，在本作故事的推進中起到了至關重要的作用，如此設定堪稱絕妙。
本作的另一大特點是行文流暢和形象鮮明，這一方面完全是輕小說的特點。作品以“我”加入“難啟之門”研究會為開端，通過幾個研究會成員的對話和動作，初步塑造了他們栩栩如生的形象，也奠定了“偵探團”解謎的基本框架設定，為後文的內容作了必要的鋪墊，研究會成員的融洽配合和各自作用將在連續殺人事件偵破的不斷推進中起著重要的作品。除了後動悟占據了主要解謎者的角色外，其他成員各有分工，也有各自的性格特點：鳴海雄一郎有很強的邏輯推理能力，在處理問題時有著符合其“名偵探”身份的縝密和冷靜，但在洞察力和前瞻力方面略遜主角一籌；森咲枝為人親善，有年輕姑娘少有的沉穩和親和力，她擁有與生俱來的超能力，預見性很強，她的所有“預言”在後面都得到了極有力的印證（這一設定是輕小說的“通病”）；由井廣美是個率真活潑的小姑娘，雖然推理能力不高，但調和了團隊的理性氣氛，使作品中瀰漫的恐怖、緊張節奏有了適時的輕鬆反彈，是不可或缺的一個人物，因為她的行動在本案的破解中起著至關重要的作用；大前田丈儘管為人拙樸實在，但他開啟密室的本領卻是最高的，有著豐富的建築學和機械學知識；“我”作為該團體的新生力量，有著先天的不足，偵破水平很一般，膽子也小，但並不笨，理解能力較強，作者是將他放在一個“成長者”和“陪襯者”的位置來塑造。這六個人的情感糾葛作為作品情節的一條隱線，雖然著墨不多，卻是一大亮點。作品與其他同類作品的最大不同可能也在於此吧。當然，將“難啟之門”研究會這個校園偵探團設定為推理者，也與其他新本格作品多以塑造單個有個性的偵探為主有所不同，可能會讓讀者有耳目一新的感覺。