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回到推理本身，很明顯這本小說是新本格，但並不是走在前沿，努力開拓推理外延的新本格，而是新本格中中規中矩的一本書。將詭計附著於建築，強調建築在詭計中的作用並非霧舍巧的首創，也不是他用得最好。儘管我個人很懷疑小說中的流冰館在實際中能不能造出來，但是在詭計中多次暗合“二重身”這個概念，加上繁複的解答，倒也覺得痛快。案件中，後動君等人所在的場景是實寫，而案件發生的場景（鳴海君所處的場景）則是虛寫，虛實相生，氣氛渲染也是本書的亮點所在。而兩者的聯繫則是通過最現代化的手機，詭計中大膽加入手機元素，讓本身傳統的詭計頓時也變得現代化了。
如果不是事先知道這本小說是霧舍巧的出道之作，我不敢相信這本書是新人寫的。誠然小說中的詭計還有很多還值得推敲的地方，不過這仍然不影響這本小說的價值。畢竟，推理本來就是簡化過後的遊戲。另外，書中名偵探們的一些話也是饒有趣味。摘錄了一些，看過此書的人不妨重溫，沒有看過的也可提前欣賞：
名偵探只可能陷入困境，但是不會死去的——這是鳴海君的話。
“我一直在思考，如果有疑問，就必須考慮是怎麼造成這樣的結果的，事實是不容爭辯的，但是需要考慮的是所謂的常識是否符合實際。”
後動君：“‘道理’是沒有正誤之分的，只要是和行動沒有矛盾的法則，我就給予認可。”
鳴海：“作為推理小說來說，是一個很不錯的結構。”鳴海君說道，“本來300頁的小說，如果讀到200頁問題就解決了的話，那麼不管是多麼有力的推理，讀者都不會相信那就是真相。如果兩集的電視劇演到一半，犯人就被逮捕的話，那麼觀眾一定認為罪犯一定另有其人。”
“在所有生物中，惟有人，可以為了感情做出殺害對方的事。”鳴海君接著說，“不過……正因為如此，人才不能自相殘殺。”
霧舍巧和他的“輕推理小說”
天蠍小豬
在進入正題之前，有必要先就“輕推理小說”這個詞作一說明。這是本人自創的一個新名詞，在日本並無這樣的稱呼。那為什麼我要特地製造一個新詞用在這裡呢？主要基於我們的大部分推理讀者所熟悉的推理門類，還是以本格派為主。可現如今在日本當勢的卻是脫胎於本格派的“新本格派”和與本格風格關係不大的所謂“新社會派”（以東野圭吾、宮部美幸為代表）。而我即將要說明的“輕推理小說”，勉強可以算作“新本格派”的一個分支。新本格的內涵其實不難理解，關鍵是其外延，常給人沒有界限的感覺。因為所謂“輕推理小說”之代表作品，與我們所了解的以綾辻行人為旗手的最初意義上的“新本格推理”作品已經有著比較大的區別了。
“輕推理小說”並不是個很難理解的概念，倘若您知道“輕小說”這個詞的背景的話。我們說輕小說，這其實是起源於日本直至發展範圍到東亞各國的一種極具流行元素的文學體裁。輕小說的範圍涵蓋奇幻、科幻、歷史、推理、劍俠、恐怖、動作、言情、校園青春等諸多門類，且與上述各門類的界限曖昧不明，凡是跨類別的通俗小說，都有被算作輕小說的經歷，因此輕小說的定義在日本一直存在著論爭，大致可以歸納為以下六個方面特徵：
1.取材多來源於動漫和遊戲，或者歸結於動漫和遊戲（作為其原案）；
2.書中常帶有配合文字內容的插圖，封面設計華麗前衛；
3.創作者、閲讀者和登場人物以青少年居多；
4.內容淺顯易讀，行文輕快明暢；
5.篇幅一般比較短小，如果出長篇必是系列作；
6.書體與厚重無緣，攜帶方便。
目前已經成為日本最受歡迎的文學類別，角川sneakers文庫、富士見文庫和電擊文庫根本就是其主要活動陣地。其影響很快波及華語文學圈，輕小說代表作《涼宮春日》、《十二國記》、《奇諾之旅》早已為我國讀者所熟知，郭敬明、游素蘭等人也迅速登陸中文輕小說領地。
了解了上述這些，何謂“輕推理小說”也就十分清楚了，即具備輕小說風格的新本格推理小說，或者指帶有新本格推理味道的輕小說，因為新本格和輕小說兩者在涵義上有交集，這兩種提法就無法確定何者為正解了，只能統以“輕推理小說”稱之。而“輕推理小說”的發祥地就在講談社和它1995年創設的梅菲斯特獎，這次北嶽文藝出版社幾乎同時引進出版的幾部作品恰恰都可以說是該獎項之重要代表。
如果說梅菲斯特獎是日本推理新人們的天堂，這話絲毫沒有錯。大抵目前在日本炙手可熱的幾位年輕作家，都是在這裡起家的，比如第一屆的森博嗣（從事推理創作的年齡比較小）、第二屆的清涼院流水（《密室物語》的作者）、第五屆的浦賀和宏（獲獎時只有19歲）、第十二屆的霧舍巧、第十九屆的舞城王太郎、第二十一屆的佐藤友哉、第二十三屆的西尾維新、第二十七屆的生垣真太郎以及第三十四屆的岡崎隼人，都是近年來新本格推理陣營中的新秀和佼佼者，而且他們的作品無一不具輕小說風格，也正因為這一風格，使得他們在日本國內的人氣始終居高不下，對傳統推理界的衝擊和影響日隆。
如果不是事先知道這本小說是霧舍巧的出道之作，我不敢相信這本書是新人寫的。誠然小說中的詭計還有很多還值得推敲的地方，不過這仍然不影響這本小說的價值。畢竟，推理本來就是簡化過後的遊戲。另外，書中名偵探們的一些話也是饒有趣味。摘錄了一些，看過此書的人不妨重溫，沒有看過的也可提前欣賞：
名偵探只可能陷入困境，但是不會死去的——這是鳴海君的話。
“我一直在思考，如果有疑問，就必須考慮是怎麼造成這樣的結果的，事實是不容爭辯的，但是需要考慮的是所謂的常識是否符合實際。”
後動君：“‘道理’是沒有正誤之分的，只要是和行動沒有矛盾的法則，我就給予認可。”
鳴海：“作為推理小說來說，是一個很不錯的結構。”鳴海君說道，“本來300頁的小說，如果讀到200頁問題就解決了的話，那麼不管是多麼有力的推理，讀者都不會相信那就是真相。如果兩集的電視劇演到一半，犯人就被逮捕的話，那麼觀眾一定認為罪犯一定另有其人。”
“在所有生物中，惟有人，可以為了感情做出殺害對方的事。”鳴海君接著說，“不過……正因為如此，人才不能自相殘殺。”
霧舍巧和他的“輕推理小說”
天蠍小豬
在進入正題之前，有必要先就“輕推理小說”這個詞作一說明。這是本人自創的一個新名詞，在日本並無這樣的稱呼。那為什麼我要特地製造一個新詞用在這裡呢？主要基於我們的大部分推理讀者所熟悉的推理門類，還是以本格派為主。可現如今在日本當勢的卻是脫胎於本格派的“新本格派”和與本格風格關係不大的所謂“新社會派”（以東野圭吾、宮部美幸為代表）。而我即將要說明的“輕推理小說”，勉強可以算作“新本格派”的一個分支。新本格的內涵其實不難理解，關鍵是其外延，常給人沒有界限的感覺。因為所謂“輕推理小說”之代表作品，與我們所了解的以綾辻行人為旗手的最初意義上的“新本格推理”作品已經有著比較大的區別了。
“輕推理小說”並不是個很難理解的概念，倘若您知道“輕小說”這個詞的背景的話。我們說輕小說，這其實是起源於日本直至發展範圍到東亞各國的一種極具流行元素的文學體裁。輕小說的範圍涵蓋奇幻、科幻、歷史、推理、劍俠、恐怖、動作、言情、校園青春等諸多門類，且與上述各門類的界限曖昧不明，凡是跨類別的通俗小說，都有被算作輕小說的經歷，因此輕小說的定義在日本一直存在著論爭，大致可以歸納為以下六個方面特徵：
1.取材多來源於動漫和遊戲，或者歸結於動漫和遊戲（作為其原案）；
2.書中常帶有配合文字內容的插圖，封面設計華麗前衛；
3.創作者、閲讀者和登場人物以青少年居多；
4.內容淺顯易讀，行文輕快明暢；
5.篇幅一般比較短小，如果出長篇必是系列作；
6.書體與厚重無緣，攜帶方便。
目前已經成為日本最受歡迎的文學類別，角川sneakers文庫、富士見文庫和電擊文庫根本就是其主要活動陣地。其影響很快波及華語文學圈，輕小說代表作《涼宮春日》、《十二國記》、《奇諾之旅》早已為我國讀者所熟知，郭敬明、游素蘭等人也迅速登陸中文輕小說領地。
了解了上述這些，何謂“輕推理小說”也就十分清楚了，即具備輕小說風格的新本格推理小說，或者指帶有新本格推理味道的輕小說，因為新本格和輕小說兩者在涵義上有交集，這兩種提法就無法確定何者為正解了，只能統以“輕推理小說”稱之。而“輕推理小說”的發祥地就在講談社和它1995年創設的梅菲斯特獎，這次北嶽文藝出版社幾乎同時引進出版的幾部作品恰恰都可以說是該獎項之重要代表。
如果說梅菲斯特獎是日本推理新人們的天堂，這話絲毫沒有錯。大抵目前在日本炙手可熱的幾位年輕作家，都是在這裡起家的，比如第一屆的森博嗣（從事推理創作的年齡比較小）、第二屆的清涼院流水（《密室物語》的作者）、第五屆的浦賀和宏（獲獎時只有19歲）、第十二屆的霧舍巧、第十九屆的舞城王太郎、第二十一屆的佐藤友哉、第二十三屆的西尾維新、第二十七屆的生垣真太郎以及第三十四屆的岡崎隼人，都是近年來新本格推理陣營中的新秀和佼佼者，而且他們的作品無一不具輕小說風格，也正因為這一風格，使得他們在日本國內的人氣始終居高不下，對傳統推理界的衝擊和影響日隆。