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答：現在正在創作一部長篇小說，暫定為《遍地故鄉》，是講述三代軍人的故事。從他們的情感入手，表現幾代人對戰爭、生命的認知過程，解讀不同年代的軍人的使命和責任。預計九月中旬完稿。明年上半年計劃創作一部關於20世紀30年代東北題材的長篇小說，內容涉及有青樓女子、淘金者和采人參夢想發財的一群男人，仍然是一部關於男人和女人，情與愛，金錢與生命的故事。
《大院子女》這部小說的題材肯定和以前創作題材有所不同，因為關注點不一樣了。不論是書中的內容，還是改編後的電視劇，相信一定會引起不同的反響，在這部作品裡不僅有我個人的影子，同時也有著那個時代的你我，這一個關於我們的故事，我期待著會有更多的人會喜歡上她。
答《中國新聞出版報》記者
問：請從作家的角度談談您對目前軍事小說現狀的總體看法。
答：看軍事題材的文學應該放在全國文學範圍內，軍事題材的文學是大環境文學的一部分，水漲船高，大環境下的文學興盛之時，也會是軍事題材的文學繁榮之日。上個世紀80年代初，軍事題材的文學似乎熱鬧過一陣子，大概因為是那場局部戰爭，並不是因為軍事題材的作品取得了多麼大的成就，而是人們在關注那場局部戰爭的本身。現在回過頭來看，那些曾經紅火過的軍事題材作品，又能留下幾部呢?那種暫時的繁榮只是一種假象。因此，我看軍事題材的作品從來沒有繁榮過，也就談不上低俗了。說現在的軍事文學不景氣，其他題材的文學作品又何嘗轟轟烈烈了?部隊從事軍事題材的作家，同樣生活在大環境之中。我希望部隊作家所創作的軍事題材作品率先打破文學的沉寂。
問：作為一名在社會和軍隊都有影響的作家，您覺得您的作品打動讀者的地方是什麼?
答：大家都知道，文學即人學。只有把人吃透了，把人的命運寫到位了，這樣的作品人們就會喜歡。文學不是紀錄生活，她在講述人們的幻想和理想，把沉寂在人們心底不易察覺的那份感動調動起來，人們就沒有理由不喜歡文學。文學說到底是告訴我們生活中不能夠達到的內容，是人生的一種概括和總結，如果一個寫作者能夠清楚這一點，並且把寫作技術融入其中，那麼他們所創作的作品，讀者或觀眾就沒有理由去不喜歡它。我正在嘗試這麼去做，努力讓自己的作品贏得更多人的喜愛。也有人說，文學是少數人的事情，越卓爾不群越好。我認為文學的形式是大眾的，所表敘的思想應該是形象的，文學不是哲學，她是大眾的，對于思想可以仁者見仁、智者見智，但不管怎樣去表述，首先應該是形象的。
問：據了解，目前軍隊題材的影視作品很為觀眾看好，可相關的圖書卻反應平淡，沒有出現熱銷局面，您認為原因是什麼?
答：在眾多的影視作品中，軍事題材的影視作品只能占一小部分，有時換一種口味也是件挺新鮮的事。觀眾關注軍事題材的影視作品，大多是關注那種陌生的生活。從我的角度來看，軍事題材的影視作品成功的很少，而形式大於內容的很多。
圖書和電視劇作品相比，它們的平台不一樣，電視劇是免費的午餐，圖書則不一樣，看書得自己掏腰包，所以看電視劇的人永遠多於讀書的人。
問：有的作家說，我只管寫書，賣書的事是出版社的事，您同意這種說法嗎?作家與圖書市場的關係該是怎樣的?
答：作家寫書的過程應該說是一件非常純淨、神聖的儀式。書出版後就是商品了，最大的利潤就是追求市場化。書稿一離開作家的案頭，她就不僅僅是一部作品了。作家和出版社能夠聯手做一些宣傳和策劃，如果對圖書的銷售有利的話，我想這是一件好事，這本身也是一種生活方式。每個讀者不僅是出版社的上帝，同時也是作家的上帝。我不贊成作家迎合讀者去寫作，但我認為作家為了使自己的作品擁有更多的讀者，和出版社一起去宣傳這部作品，應當是一件不錯的事情。
答《新聞出版報》記者：
問：看到書名，我想您也許在試圖講述部隊大院環境下成長起來的一些人，書里的兒女肯定有軍人，也應該會有從事其他職業的人。請問，《大院子女》講的是什麼?
答：《大院子女》這一題材已經醞釀許久了，和我以前創作的“父親系列小說”相比，角度和投入的情感方式已經發生了很大的變化。“父親系列小說”對父輩的情感是複雜的和多義的，那個年代的軍人的共性很容易找到，讀者也很容易接受，欣賞這些人物時帶著許多的寬容和理解，然而在創作《大院子女》這部小說的時候，主人公的經歷和情感又有了許多自己的經歷，可以說《大院子女》這部小說寫的是自己這一代人的經歷和奮鬥史。因為我們這一代人與父輩那代人相比，時代背景不同了，經歷的文化和社會的變革是父輩那一代不可同日而語的，因此，我們這一代人對生活和情感，以及事業的選擇豐富了許多，因此，在尋找典型性上就有多種可能性。《大院子女》這部小說已經不是家族史的寫作，應該說是對群像的描述——作為“大院子女”的兩男兩女所走進社會後的不同經歷。作品的主題內涵更具有了當代性和多義性。
《大院子女》這部小說的題材肯定和以前創作題材有所不同，因為關注點不一樣了。不論是書中的內容，還是改編後的電視劇，相信一定會引起不同的反響，在這部作品裡不僅有我個人的影子，同時也有著那個時代的你我，這一個關於我們的故事，我期待著會有更多的人會喜歡上她。
答《中國新聞出版報》記者
問：請從作家的角度談談您對目前軍事小說現狀的總體看法。
答：看軍事題材的文學應該放在全國文學範圍內，軍事題材的文學是大環境文學的一部分，水漲船高，大環境下的文學興盛之時，也會是軍事題材的文學繁榮之日。上個世紀80年代初，軍事題材的文學似乎熱鬧過一陣子，大概因為是那場局部戰爭，並不是因為軍事題材的作品取得了多麼大的成就，而是人們在關注那場局部戰爭的本身。現在回過頭來看，那些曾經紅火過的軍事題材作品，又能留下幾部呢?那種暫時的繁榮只是一種假象。因此，我看軍事題材的作品從來沒有繁榮過，也就談不上低俗了。說現在的軍事文學不景氣，其他題材的文學作品又何嘗轟轟烈烈了?部隊從事軍事題材的作家，同樣生活在大環境之中。我希望部隊作家所創作的軍事題材作品率先打破文學的沉寂。
問：作為一名在社會和軍隊都有影響的作家，您覺得您的作品打動讀者的地方是什麼?
答：大家都知道，文學即人學。只有把人吃透了，把人的命運寫到位了，這樣的作品人們就會喜歡。文學不是紀錄生活，她在講述人們的幻想和理想，把沉寂在人們心底不易察覺的那份感動調動起來，人們就沒有理由不喜歡文學。文學說到底是告訴我們生活中不能夠達到的內容，是人生的一種概括和總結，如果一個寫作者能夠清楚這一點，並且把寫作技術融入其中，那麼他們所創作的作品，讀者或觀眾就沒有理由去不喜歡它。我正在嘗試這麼去做，努力讓自己的作品贏得更多人的喜愛。也有人說，文學是少數人的事情，越卓爾不群越好。我認為文學的形式是大眾的，所表敘的思想應該是形象的，文學不是哲學，她是大眾的，對于思想可以仁者見仁、智者見智，但不管怎樣去表述，首先應該是形象的。
問：據了解，目前軍隊題材的影視作品很為觀眾看好，可相關的圖書卻反應平淡，沒有出現熱銷局面，您認為原因是什麼?
答：在眾多的影視作品中，軍事題材的影視作品只能占一小部分，有時換一種口味也是件挺新鮮的事。觀眾關注軍事題材的影視作品，大多是關注那種陌生的生活。從我的角度來看，軍事題材的影視作品成功的很少，而形式大於內容的很多。
圖書和電視劇作品相比，它們的平台不一樣，電視劇是免費的午餐，圖書則不一樣，看書得自己掏腰包，所以看電視劇的人永遠多於讀書的人。
問：有的作家說，我只管寫書，賣書的事是出版社的事，您同意這種說法嗎?作家與圖書市場的關係該是怎樣的?
答：作家寫書的過程應該說是一件非常純淨、神聖的儀式。書出版後就是商品了，最大的利潤就是追求市場化。書稿一離開作家的案頭，她就不僅僅是一部作品了。作家和出版社能夠聯手做一些宣傳和策劃，如果對圖書的銷售有利的話，我想這是一件好事，這本身也是一種生活方式。每個讀者不僅是出版社的上帝，同時也是作家的上帝。我不贊成作家迎合讀者去寫作，但我認為作家為了使自己的作品擁有更多的讀者，和出版社一起去宣傳這部作品，應當是一件不錯的事情。
答《新聞出版報》記者：
問：看到書名，我想您也許在試圖講述部隊大院環境下成長起來的一些人，書里的兒女肯定有軍人，也應該會有從事其他職業的人。請問，《大院子女》講的是什麼?
答：《大院子女》這一題材已經醞釀許久了，和我以前創作的“父親系列小說”相比，角度和投入的情感方式已經發生了很大的變化。“父親系列小說”對父輩的情感是複雜的和多義的，那個年代的軍人的共性很容易找到，讀者也很容易接受，欣賞這些人物時帶著許多的寬容和理解，然而在創作《大院子女》這部小說的時候，主人公的經歷和情感又有了許多自己的經歷，可以說《大院子女》這部小說寫的是自己這一代人的經歷和奮鬥史。因為我們這一代人與父輩那代人相比，時代背景不同了，經歷的文化和社會的變革是父輩那一代不可同日而語的，因此，我們這一代人對生活和情感，以及事業的選擇豐富了許多，因此，在尋找典型性上就有多種可能性。《大院子女》這部小說已經不是家族史的寫作，應該說是對群像的描述——作為“大院子女”的兩男兩女所走進社會後的不同經歷。作品的主題內涵更具有了當代性和多義性。