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“好吧。”福爾摩斯見狀，毅然說道：“有形的禮物不送了，我就送你一樣無形的禮物吧。夏目先生，這東西借我一用。”
福爾摩斯先生拿起小提琴盒，打開蓋子。然後以純熟的手勢取出樂器，調整弓弦的緊度。
不久，在夏洛克·福爾摩斯的顎下裊裊升起如歌如泣的音樂。
我在這一刻，感受到難以用文字形容的巨大衝擊。在逗留英國的兩年期間，從來沒有經歷如此激動的時刻。可以說，這是我有生以來第一次聽到真正的音樂，也讓我明白音樂是大自然一部分的真理。
樂韻飄過寒冷的碼頭，彷佛與泰晤士河的水上風情融合在一起，把這個古老國家的欣喜和悲哀，勝過千言萬語地向我訴說。此曲只應天上有，實在太美妙了。
福爾摩斯先生是倫敦家喻戶曉的大偵探，沒想到他拉小提琴的造詣竟不遜於在音樂廳表演的專業演奏家。我想，假如他沒有成為犯罪學者的話，可能早就成為出色的音樂家了。
透過那美妙的音韻，歐洲國家的文化傳統深深地打動我的心。幾百年歷史在音符中跳躍，高音直衝雲霄，低音憂鬱繚繞，令聽者不知不覺步入西方文明之門。我心想，多卓越的西方人！只有他們才能奏出如此美妙的音樂。我的同胞們，假如繼續心智不開、閉關自守的話，是永遠不可能趕上西方的。想到這裡，我不禁熱淚盈眶。音樂突然停止。我抬起頭。
“啊，你覺得怎麼樣？”福爾摩斯說道：“天下雨了，不要打濕樂器才好。”
此時周圍突然響起一陣掌聲。不知不覺間，碼頭上等候登船的旅客圍在我們四周，聆聽優美的樂聲。
夏洛克·福爾摩斯轉過頭，為意料不到的聽眾們熱烈的掌聲所感動，持弓的手拿起帽子，向聽眾揮帽致意，然後匆匆把提琴裝入盒中交還給我。我不自禁地緊緊握住福爾摩斯先生的右手，發現他的手掌冰冷。
“福爾摩斯先生，我不知道該說些什麼感謝你才好。”
這是由衷之言，我真的找不到能反映此刻我的心情的話語。福爾摩斯先生看了我一眼，只是簡單地說道：
“謝謝你愛聽。”
接著他將視線移開，用若無其事的口氣說道：
“啊，夏目先生，現在開始登船了。”
我百感交集，深深鞠躬，向福爾摩斯先生、華生先生、梅雅莉·林奇夫人致謝，然後冒著霧雨向輪船的舷梯走去。
我緩緩攀登舷梯，倫敦的街道和福爾摩斯先生他們的人影漸漸變小了。霧雨像撒粉似的靜靜灑落在身上，我想，這輩子大概不可能再來英國了。日本距離英國實在太遠，我不知道未來的人生還能活多少年，但起碼這不是一蹴可幾的距離。
再見吧，英國。我心中念叨著。再見吧，馬車往來穿梭的石板街，以及濃霧之下煤氣燈影幢幢的大街小巷。今生今世不會再來了，再見吧！
我遠渡重洋來到此地是1900年，正好是19世紀的最後一年。在歐洲這塊地方，人們習慣於把這時刻稱作世紀末，於是悲觀思潮到處蔓延。而我則希望正在蛻變中的祖國早日棄舊迎新。
新的國家、新的世紀、新的人生——我滿懷新希望來到此地。那時候與現在一樣，我在內心呼喊：再見吧，19世紀。
想到這裡，突然腦際靈光一閃。我不知不覺在舷梯半途駐足了。啊！原來如此，我明白啦！一陣狂喜襲上心頭，我幾乎想大聲喊叫。
後面的乘客推開站在舷梯上的我往上行走。我稍作思考，便掉轉頭，逆著上船的人群，快步跑下舷梯。
福爾摩斯他們仍站立在霧雨下好像在交談什麼，直到我走近才發現，驚訝得圓睜雙眼，問道：
“怎麼啦，夏目先生？不想回日本了嗎？”
“不。只是我剛剛弄明白‘つね61’的意思啦。”
聽我這麼說，兩人原本露出詫異的神色，不一會便如大夢初醒，滿目生輝。
“華生先生，身上還帶著那張寫有‘つね61’的紙片複本嗎？”
我問道。華生先生馬上摸外套的內袋，接著又摸上裝的內袋。但摸來摸去沒有收穫，我幾乎要死心了，突然聽到華生發出歡呼聲。
“哈哈，想不到還在上裝的口袋裡，太偶然啦。這上裝已多日不穿，方才來碼頭時，覺得這件較合適，就穿來了。”
他邊說邊掏出那張曾被我保管的紙片。
幸虧是華生先生，家中備有多套上裝，才有機會將那紙片保存下來。換了我只有一套衣服，或許已送到洗衣店洗過幾次了。
我取來紙片，攤在手掌上。微雨落在紙片上，形成小小發亮的圓點。
“對案件而言，這些字是沒有意義的，福爾摩斯先生。”
我開始講述自己的看法。
“乍一看，這紙片上的字確實類似‘つね61’，但這是受到下方的印刷字體‘Langham hotel’誤導所致。
“換句話說，以看Langham hotel的方位來看手寫字，可讀出日文字‘つね’和阿拉伯數字‘61’。但是，飯店的名字並非金斯萊手寫，沒理由認為金斯萊在紙片上寫字非按照印刷字體的方向不可。
“好啦，現在不妨從這方向來看金斯萊寫的字。”
我說著，將紙片倒轉。
“這麼一來，阿拉伯數字‘61’變成‘19’了，而後續文字，則可讀成th和C。這個t字，筆順與一般寫法不同，使我略感驚奇，或許寫字者教育程度不高，故不按常規寫字。在日本，很注重寫字的筆順，英國未必如此吧。”
“如此說來，紙片上的字不再是‘つね61’，而成為‘19thC’，也即是‘19世紀’的縮語了。”
“哇！確實如此！”福爾摩斯和華生異口同聲說道。
“顯然，這些字與案件內容毫無關聯。或許，金斯萊寫了一些‘再見吧！19世紀’之類的感言吧。”
“他的死期是1900年，也就是19世紀的最後一年。他幾乎伴隨著19世紀的終結而死。”
“我們東方人，對於一個世紀的結束似乎沒有多大感慨，但對歐洲人來說，視1900年到1901年是世紀變遷的分界線，非常隆重的對待這個日子。據說此地有人曾危言聳聽地說世界將與19世紀一起終結。”
聽了我的敘述，福爾摩斯讚嘆的說道：
“對，夏目先生說得有理。我看，夏目先生不用再做寂寞的文學家了，不如改做偵探吧。”
“嗯，或許是在餓死之前吞下這紙片的。”華生先生說道：“僅僅是耐不住飢餓的行為吧，書寫的內容恐怕沒有多大意義。”
福爾摩斯聽了露出苦澀的笑容，然後說道：“起初我們把它與事件連起來考慮，但事實正好相反，華生，你會不會把這個誤判也寫進書里去？”
我想，福爾摩斯當初看這張紙片時，他的精神狀態恐怕與梅雅莉·林奇差不多，都有點不大正常吧。要不然，作為大名鼎鼎的偵探，怎麼會上正看反看的當？
福爾摩斯先生拿起小提琴盒，打開蓋子。然後以純熟的手勢取出樂器，調整弓弦的緊度。
不久，在夏洛克·福爾摩斯的顎下裊裊升起如歌如泣的音樂。
我在這一刻，感受到難以用文字形容的巨大衝擊。在逗留英國的兩年期間，從來沒有經歷如此激動的時刻。可以說，這是我有生以來第一次聽到真正的音樂，也讓我明白音樂是大自然一部分的真理。
樂韻飄過寒冷的碼頭，彷佛與泰晤士河的水上風情融合在一起，把這個古老國家的欣喜和悲哀，勝過千言萬語地向我訴說。此曲只應天上有，實在太美妙了。
福爾摩斯先生是倫敦家喻戶曉的大偵探，沒想到他拉小提琴的造詣竟不遜於在音樂廳表演的專業演奏家。我想，假如他沒有成為犯罪學者的話，可能早就成為出色的音樂家了。
透過那美妙的音韻，歐洲國家的文化傳統深深地打動我的心。幾百年歷史在音符中跳躍，高音直衝雲霄，低音憂鬱繚繞，令聽者不知不覺步入西方文明之門。我心想，多卓越的西方人！只有他們才能奏出如此美妙的音樂。我的同胞們，假如繼續心智不開、閉關自守的話，是永遠不可能趕上西方的。想到這裡，我不禁熱淚盈眶。音樂突然停止。我抬起頭。
“啊，你覺得怎麼樣？”福爾摩斯說道：“天下雨了，不要打濕樂器才好。”
此時周圍突然響起一陣掌聲。不知不覺間，碼頭上等候登船的旅客圍在我們四周，聆聽優美的樂聲。
夏洛克·福爾摩斯轉過頭，為意料不到的聽眾們熱烈的掌聲所感動，持弓的手拿起帽子，向聽眾揮帽致意，然後匆匆把提琴裝入盒中交還給我。我不自禁地緊緊握住福爾摩斯先生的右手，發現他的手掌冰冷。
“福爾摩斯先生，我不知道該說些什麼感謝你才好。”
這是由衷之言，我真的找不到能反映此刻我的心情的話語。福爾摩斯先生看了我一眼，只是簡單地說道：
“謝謝你愛聽。”
接著他將視線移開，用若無其事的口氣說道：
“啊，夏目先生，現在開始登船了。”
我百感交集，深深鞠躬，向福爾摩斯先生、華生先生、梅雅莉·林奇夫人致謝，然後冒著霧雨向輪船的舷梯走去。
我緩緩攀登舷梯，倫敦的街道和福爾摩斯先生他們的人影漸漸變小了。霧雨像撒粉似的靜靜灑落在身上，我想，這輩子大概不可能再來英國了。日本距離英國實在太遠，我不知道未來的人生還能活多少年，但起碼這不是一蹴可幾的距離。
再見吧，英國。我心中念叨著。再見吧，馬車往來穿梭的石板街，以及濃霧之下煤氣燈影幢幢的大街小巷。今生今世不會再來了，再見吧！
我遠渡重洋來到此地是1900年，正好是19世紀的最後一年。在歐洲這塊地方，人們習慣於把這時刻稱作世紀末，於是悲觀思潮到處蔓延。而我則希望正在蛻變中的祖國早日棄舊迎新。
新的國家、新的世紀、新的人生——我滿懷新希望來到此地。那時候與現在一樣，我在內心呼喊：再見吧，19世紀。
想到這裡，突然腦際靈光一閃。我不知不覺在舷梯半途駐足了。啊！原來如此，我明白啦！一陣狂喜襲上心頭，我幾乎想大聲喊叫。
後面的乘客推開站在舷梯上的我往上行走。我稍作思考，便掉轉頭，逆著上船的人群，快步跑下舷梯。
福爾摩斯他們仍站立在霧雨下好像在交談什麼，直到我走近才發現，驚訝得圓睜雙眼，問道：
“怎麼啦，夏目先生？不想回日本了嗎？”
“不。只是我剛剛弄明白‘つね61’的意思啦。”
聽我這麼說，兩人原本露出詫異的神色，不一會便如大夢初醒，滿目生輝。
“華生先生，身上還帶著那張寫有‘つね61’的紙片複本嗎？”
我問道。華生先生馬上摸外套的內袋，接著又摸上裝的內袋。但摸來摸去沒有收穫，我幾乎要死心了，突然聽到華生發出歡呼聲。
“哈哈，想不到還在上裝的口袋裡，太偶然啦。這上裝已多日不穿，方才來碼頭時，覺得這件較合適，就穿來了。”
他邊說邊掏出那張曾被我保管的紙片。
幸虧是華生先生，家中備有多套上裝，才有機會將那紙片保存下來。換了我只有一套衣服，或許已送到洗衣店洗過幾次了。
我取來紙片，攤在手掌上。微雨落在紙片上，形成小小發亮的圓點。
“對案件而言，這些字是沒有意義的，福爾摩斯先生。”
我開始講述自己的看法。
“乍一看，這紙片上的字確實類似‘つね61’，但這是受到下方的印刷字體‘Langham hotel’誤導所致。
“換句話說，以看Langham hotel的方位來看手寫字，可讀出日文字‘つね’和阿拉伯數字‘61’。但是，飯店的名字並非金斯萊手寫，沒理由認為金斯萊在紙片上寫字非按照印刷字體的方向不可。
“好啦，現在不妨從這方向來看金斯萊寫的字。”
我說著，將紙片倒轉。
“這麼一來，阿拉伯數字‘61’變成‘19’了，而後續文字，則可讀成th和C。這個t字，筆順與一般寫法不同，使我略感驚奇，或許寫字者教育程度不高，故不按常規寫字。在日本，很注重寫字的筆順，英國未必如此吧。”
“如此說來，紙片上的字不再是‘つね61’，而成為‘19thC’，也即是‘19世紀’的縮語了。”
“哇！確實如此！”福爾摩斯和華生異口同聲說道。
“顯然，這些字與案件內容毫無關聯。或許，金斯萊寫了一些‘再見吧！19世紀’之類的感言吧。”
“他的死期是1900年，也就是19世紀的最後一年。他幾乎伴隨著19世紀的終結而死。”
“我們東方人，對於一個世紀的結束似乎沒有多大感慨，但對歐洲人來說，視1900年到1901年是世紀變遷的分界線，非常隆重的對待這個日子。據說此地有人曾危言聳聽地說世界將與19世紀一起終結。”
聽了我的敘述，福爾摩斯讚嘆的說道：
“對，夏目先生說得有理。我看，夏目先生不用再做寂寞的文學家了，不如改做偵探吧。”
“嗯，或許是在餓死之前吞下這紙片的。”華生先生說道：“僅僅是耐不住飢餓的行為吧，書寫的內容恐怕沒有多大意義。”
福爾摩斯聽了露出苦澀的笑容，然後說道：“起初我們把它與事件連起來考慮，但事實正好相反，華生，你會不會把這個誤判也寫進書里去？”
我想，福爾摩斯當初看這張紙片時，他的精神狀態恐怕與梅雅莉·林奇差不多，都有點不大正常吧。要不然，作為大名鼎鼎的偵探，怎麼會上正看反看的當？