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射線主義是由拉里奧諾夫(1881—1964)和岡察羅娃(1881—1962)首創的。這是俄國抽象藝術的一個早期發展階段。拉里奧諾夫曾運用過印象主義手法創作風景畫，也仿效過法國的野獸派畫了一些怪誕作品，後來又深受立體主義和未來主義的影響。岡察羅娃早期主要從事雕刻，從1904年開始集中精力於繪畫，也作過立體主義和未來主義風格的嘗試和探索。他們的射線主義就是在綜合立體主義和未來主義特點的基礎上形成的。立體主義最早流行於法國，其主要代表有畢卡索、布拉克等人。立體派把藝術的造型一認識任務減少到最低限度，而把形式的試驗放在首位。他們在平面上以簡單的幾何圖形組成立體形象，把複雜的形體分解為簡單的形體，改變了現實世界的形象。而以義大利為中心的未來主義在繪畫方面的表現是注重畫面的能動感，力求反映在特定環境中同時出現的事物，如同時描繪視覺和聽覺，採用剪裁、拼湊、堆砌形體和多次重複主題的手法。俄國的射線主義特別追求在兩度空間中描繪反射光的空間特性。拉里奧諾夫在1913 年發表的射線主義宣言中對這種繪畫方法進行解釋時說，它所注重的是由不同物體反射的光線相互交錯而組成的空間形式。拉里奧諾夫在1909 年畫出第一幅射線主義作品《玻璃》。岡察羅娃所作的《貓》是她的射線主義代表作。他們兩人作品中的放射狀線條，與未來主義繪畫中有力度的線條十分相似。
1913 年左右，俄國畫家馬列維奇(1878—1935)首創了一種採用純幾何形體的抽象藝術流派——至上主義。馬列維奇曾先後在基輔藝術學校和莫斯科美術學院學習繪畫，早年曾追隨立體主義和未來主義風格。他的第一幅至上主義作品創作於1913年，這是用鉛筆在白底上畫的一個黑方塊。馬列維奇在談到這幅作品時，把黑色方形比作感情，把白色背景比作感情之外的表現。至上主義藝術把各種顏色的簡單幾何圖形如正方形、三角形、圓形拼在一起，後來進一步發展為把各種立體形體堆砌到平面上。馬列維奇早期的至上主義作品都用簡單的幾何形，顏色只用黑、白、紅、綠、藍幾種。而在1916 一1917 年間的作品中，幾何形更為複雜，如圓的局部、三角的頂部等；色彩也更為豐富，增加了褐色、桃紅、紫紅等顏色：空間關係更加複雜，畫面具有三維空間的視覺印象。1918年完成的《白上之白》一畫意味著他的至上主義試驗和探索已達到一個新的層次，整個畫面上沒有色彩，在白色的背景上只有幾條朦朧不清的方形輪廓線。
五、舞台藝術和音樂的革新
戲劇
現實主義戲劇藝術的發展是同斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇—丹欽科這兩位著名導演和戲劇藝術理論家的活動聯繫在一起的。1898 年，他們共同創建了莫斯科藝術劇院，並使它成為俄國戲劇藝術的中心。
斯坦尼斯拉夫斯基(1863—1938)在兒童時代就對戲劇有很大興趣，這在很大程度上與其家庭有關：他的母親是一個法國女演員的女兒，父親是一個製造商，他們都喜歡藝術，與莫斯科的文藝界人士過從甚密。14 歲時，他組織了阿列克謝耶夫家庭劇院，作為業餘愛好者走上了舞台。1888年，他與文藝界的一些朋友創立文藝協會，並附設一個業餘劇團，在其中探索表演藝術。莫斯科藝術劇院的建立為斯坦尼斯拉夫斯基開闢了一個新天地。1898 年，他和涅米羅維奇一丹欽科共同執導原已演出失敗的契訶夫的劇作《海鷗》，獲得很大成功。他們共同形成了一種新的表演風格，即注重揭示內心世界，強調對角色的闡述應以對劇作家意圖的理解為基礎，激發演員的創造性，要求演員的表演同布景、燈光、音響效果組成統一的藝術形象。在藝術實踐中，斯坦尼斯拉夫斯基逐漸形成了一套舞台藝術理論。他認為，戲劇是具有社會意義的藝術，演員負有影響和教育人民的責任，因此，演員只靠外部表情不足以表現人物，而必須首先仔細研究劇本，有了體驗後才能登台演出。他把這種藝術方向稱為“體驗藝術”，它注重在表演中再現真實感情，而不像“表現藝術”那樣追求外表的感情變化。他的戲劇理論對俄國和世界戲劇藝術都有很大的影響。
涅米羅維奇一丹欽科(1858—1943)也是在少年時代就涉足戲劇藝術。在莫斯科大學讀書時，又顯示了文藝評論和戲劇創作的才能，他的劇本在小劇院上演時受到高度讚揚。同斯坦尼斯拉夫斯基一樣，他也是俄羅斯戲劇的大改革家。他不斷地對各種舞台效果進行試驗，他的一些戲劇藝術思想後來被斯坦尼斯拉夫斯基吸收進自己的理論體系。
以斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇一丹欽科為核心的莫斯科藝術劇院聚集了一大批優秀的戲劇演員，其中有奧·列·契訶娃、伊·米·莫斯克文、瓦·伊·卡恰耶夫等。藝術剮院刻意追求舞台藝術，的創新，在這裡上演的劇目都有很高的思想性和藝術性，契訶夫和高爾基的革新話劇是藝術劇院最先演出的。後來，果戈里、奧斯特羅夫斯基、列夫·托爾斯泰的作品也被搬上舞台。在西方劇作家中，易卜生、霍普特曼的作品最受藝術劇院推崇。
芭蕾舞劇
20 世紀初，俄羅斯芭蕾藝術也經歷著重要的變革。在瑪麗亞劇院，著名編導福金(1880—1942)主持上演了一些革新的芭蕾舞劇，引進了先進的戲劇和繪畫藝術，並利用了一些原來不是為芭蕾舞劇所作的音樂，如里姆斯基一科薩科夫和柴可夫斯基的交響樂，力求在芭蕾舞劇中表現現實生活。莫斯科大劇院的芭蕾舞演員和編導阿，阿·戈爾斯基也致力於芭蕾舞劇的革新。許多芭蕾舞演員的卓越表演，使俄羅斯芭蕾享譽世界，被公認為是一流的藝術。瑪麗亞劇院的安娜·巴甫洛娃(1881—1931)以演出聖一桑的《天鵝之死》享有盛名，這是福金專門為她編導的獨舞。她的表演優雅而又富於詩意，具有很強的魅力。1909年，她參加了巴黎的“俄羅斯季節”的演出，第二年開始又率領自己的劇團在許多國家作巡迴演出，擴大了俄羅斯芭蕾藝術的影。向。此外，卡爾薩維娜、瓦甘諾娃、尼任斯基等人也為俄羅斯芭蕾的發展作出了貢獻。
1913 年左右，俄國畫家馬列維奇(1878—1935)首創了一種採用純幾何形體的抽象藝術流派——至上主義。馬列維奇曾先後在基輔藝術學校和莫斯科美術學院學習繪畫，早年曾追隨立體主義和未來主義風格。他的第一幅至上主義作品創作於1913年，這是用鉛筆在白底上畫的一個黑方塊。馬列維奇在談到這幅作品時，把黑色方形比作感情，把白色背景比作感情之外的表現。至上主義藝術把各種顏色的簡單幾何圖形如正方形、三角形、圓形拼在一起，後來進一步發展為把各種立體形體堆砌到平面上。馬列維奇早期的至上主義作品都用簡單的幾何形，顏色只用黑、白、紅、綠、藍幾種。而在1916 一1917 年間的作品中，幾何形更為複雜，如圓的局部、三角的頂部等；色彩也更為豐富，增加了褐色、桃紅、紫紅等顏色：空間關係更加複雜，畫面具有三維空間的視覺印象。1918年完成的《白上之白》一畫意味著他的至上主義試驗和探索已達到一個新的層次，整個畫面上沒有色彩，在白色的背景上只有幾條朦朧不清的方形輪廓線。
五、舞台藝術和音樂的革新
戲劇
現實主義戲劇藝術的發展是同斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇—丹欽科這兩位著名導演和戲劇藝術理論家的活動聯繫在一起的。1898 年，他們共同創建了莫斯科藝術劇院，並使它成為俄國戲劇藝術的中心。
斯坦尼斯拉夫斯基(1863—1938)在兒童時代就對戲劇有很大興趣，這在很大程度上與其家庭有關：他的母親是一個法國女演員的女兒，父親是一個製造商，他們都喜歡藝術，與莫斯科的文藝界人士過從甚密。14 歲時，他組織了阿列克謝耶夫家庭劇院，作為業餘愛好者走上了舞台。1888年，他與文藝界的一些朋友創立文藝協會，並附設一個業餘劇團，在其中探索表演藝術。莫斯科藝術劇院的建立為斯坦尼斯拉夫斯基開闢了一個新天地。1898 年，他和涅米羅維奇一丹欽科共同執導原已演出失敗的契訶夫的劇作《海鷗》，獲得很大成功。他們共同形成了一種新的表演風格，即注重揭示內心世界，強調對角色的闡述應以對劇作家意圖的理解為基礎，激發演員的創造性，要求演員的表演同布景、燈光、音響效果組成統一的藝術形象。在藝術實踐中，斯坦尼斯拉夫斯基逐漸形成了一套舞台藝術理論。他認為，戲劇是具有社會意義的藝術，演員負有影響和教育人民的責任，因此，演員只靠外部表情不足以表現人物，而必須首先仔細研究劇本，有了體驗後才能登台演出。他把這種藝術方向稱為“體驗藝術”，它注重在表演中再現真實感情，而不像“表現藝術”那樣追求外表的感情變化。他的戲劇理論對俄國和世界戲劇藝術都有很大的影響。
涅米羅維奇一丹欽科(1858—1943)也是在少年時代就涉足戲劇藝術。在莫斯科大學讀書時，又顯示了文藝評論和戲劇創作的才能，他的劇本在小劇院上演時受到高度讚揚。同斯坦尼斯拉夫斯基一樣，他也是俄羅斯戲劇的大改革家。他不斷地對各種舞台效果進行試驗，他的一些戲劇藝術思想後來被斯坦尼斯拉夫斯基吸收進自己的理論體系。
以斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇一丹欽科為核心的莫斯科藝術劇院聚集了一大批優秀的戲劇演員，其中有奧·列·契訶娃、伊·米·莫斯克文、瓦·伊·卡恰耶夫等。藝術剮院刻意追求舞台藝術，的創新，在這裡上演的劇目都有很高的思想性和藝術性，契訶夫和高爾基的革新話劇是藝術劇院最先演出的。後來，果戈里、奧斯特羅夫斯基、列夫·托爾斯泰的作品也被搬上舞台。在西方劇作家中，易卜生、霍普特曼的作品最受藝術劇院推崇。
芭蕾舞劇
20 世紀初，俄羅斯芭蕾藝術也經歷著重要的變革。在瑪麗亞劇院，著名編導福金(1880—1942)主持上演了一些革新的芭蕾舞劇，引進了先進的戲劇和繪畫藝術，並利用了一些原來不是為芭蕾舞劇所作的音樂，如里姆斯基一科薩科夫和柴可夫斯基的交響樂，力求在芭蕾舞劇中表現現實生活。莫斯科大劇院的芭蕾舞演員和編導阿，阿·戈爾斯基也致力於芭蕾舞劇的革新。許多芭蕾舞演員的卓越表演，使俄羅斯芭蕾享譽世界，被公認為是一流的藝術。瑪麗亞劇院的安娜·巴甫洛娃(1881—1931)以演出聖一桑的《天鵝之死》享有盛名，這是福金專門為她編導的獨舞。她的表演優雅而又富於詩意，具有很強的魅力。1909年，她參加了巴黎的“俄羅斯季節”的演出，第二年開始又率領自己的劇團在許多國家作巡迴演出，擴大了俄羅斯芭蕾藝術的影。向。此外，卡爾薩維娜、瓦甘諾娃、尼任斯基等人也為俄羅斯芭蕾的發展作出了貢獻。