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躺在床上，空蕩蕩的，一米八的床，楠花木的雕牙硬床，兩個人睡還是很擠，我不喜歡睡軟床，喜歡在硬床上鋪上厚厚的褥子，睡覺的時候粘貼著小漁的身體，從後面抱住她，喜歡她身上的味道，也喜歡撥弄她的長髮，經常忍不住在她熟睡後咬她通紅的臉頰，被我驚醒後，她通常用手指掐我，狠狠的掐，薄薄的指甲陷進肉中，然後洋洋自得;“敢吵醒老娘，哼哼!”
一個人的床太大!而且冷。
我努力告訴自己該高興，終於從江小漁的魔爪中掙脫出來了，以後可以徹夜不眠的出入各種江小漁明令禁止的場所，不必費心為在家裡抽一支煙天馬行空的找理由。以後看電視就可以隨意的調台。江小漁再也不會張牙舞爪的鎮壓。
為了證明自己確實要高興。我準備重新鋪一下床，打掃床底的時候看到幾團廢報紙，報紙用水墨筆塗寫的一塌胡塗，是小漁纖瘦的字體，寫了幾行又匆匆的劃掉，記錄的最多的還是那一句詩“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”還有一些劃掉的句子，“我不相信，這不是真的，不是的!”最後一句寫的是“如果是真的，我會救他，一定會。那怕用我的生命!”
報紙的日期正是農曆七月十五。
我不知道那一夜小漁看到或知道了什麼?一個能為你付出生命的女子，就這麼輕易的放棄了，任她背井離鄉，一個人孤單的去了大洋彼岸。
我把‘殘妍’攢進掌中，緊緊的，斷碎處的刃口鋒利的切進掌中，那種痛是一跳一跳的，像此刻，只有心臟兀還跳動著，一手血淋淋的，形神俱滅!我決定去揚州。
二十四橋在江蘇揚州，它究竟與‘殘妍’有什麼關係?和我，和小漁有什麼關連?
為什麼地攤老闆和小漁臨去里都念“二十四橋明月夜”這句詩?我決定去搞清楚!然後把江小漁逮回家，那怕她用薄薄的指甲把我抓的像大臉貓。反正我的樣子已經夠普通了，臉上再添些條條痕痕也能輕易的溶解到滿大街的人流中，只要她不嫌棄我。
三
二十四橋，清《一統志》載：“揚州二十四橋，在府城，隋置，並以城門坊市為名。”又據沈括《夢溪筆談·補遺》：“或謂二十四橋即吳家磚橋，又名紅芍橋，橋兩處皆有野芍藥。得名。相傳古有二十四美人吹簫於此，故名二十四橋，。”
還有一說：“月圓霧夜，常有行人看到紅芍橋上，有白裳女子倚柳鳴簫。”
蘇式的月餅沒有想像中好吃，如果小漁在的話，一定可以品出子卯寅丑，她深諳此道，曾說過“吃和玩一樣，都是一個心態問題。”說的多好，只可惜她不在了，只留下了‘殘妍’和幾張寫滿二十四橋的報紙。
這是她唯一留下的東西，同時也留下了最好的懲罰，那一天在機場，如果極力挽留，一定能留住她，七月十五，她提出分手，也許我心底深處居然是欣喜的，才選擇放棄，我說“你又怎麼了?”顯得多麼底氣不足，無力和蒼白。
紅芍橋在新城的西郊，揚州古官道的遺址上。我在《揚州地理志》中翻出了它的照片，由大青石組成的拱形橋，坡度不高，平坦的鋪在准河支幹上，橋的兩端各有幾株大柳樹。照片可能是春季拍的，落草處處，紅色的芍藥花開放著。地理志中記載，紅芍橋，原名吳家橋，又名二十四橋，建築年份不詳，頗多怪異。
八月十五，夜，圓月有霧。
站在紅芍橋上，遠望著揚州城，點點燈光，一如星繁夜空的倒影，夜涼如水。今天是中秋節，我點燃一根煙，撫觸著千年古橋的漢白玉攔杆，漸漸迷茫起來，千里迢迢的趕到這裡倒底為了什麼。祭奠錯過的愛情，還是錯過的人，胸口有些抑悶，這個地方讓我有依稀相識的感覺。為何心中的異樣卻像霧氣一樣襲來?
遠處的霧由淡轉濃，一團一團飄過來，由遠轉近。我聽到一種奇怪的音樂聲。曲調很歡快的曲子，聽起來卻冗長悲傷，濃霧中隱隱出現一隊人影。
我駭然的抓住橋的攔杆，努力不讓自己跌倒，現在已是凌晨一點多，而且西郊這裡根本就沒有人煙。
人影漸漸清晰，一隊身著古代服飾的迎親隊伍。紅衣羅衫的喜娘、短衫系紅帶的轎夫、黑綢衫挽紅袖的嗩吶手……還有一頂繡有“鳳穿牡丹”、“福祿鴛鴦”紅色帘子的輕皂小轎。從古官道的濃霧中緩緩的向橋上行來。
隊伍吹的是一支江准民樂《迎親曲》，曲調很緩慢，像他們走路的步驟。
我扶著欄杆的手顫動著，努力不讓自己暈厥。心裡告訴自己“這是幻覺、幻覺，這不可能是真的!這不是真的!”只感覺衣服的後背濕濕涼涼的，不知道是汗水還是濃霧浸濕的。
隊伍漸漸走到了橋頭，輕皂轎子裡傳出一陣簫聲，《關山月》，喜娘朝轎子裡說;“小姐，二十四橋到了。”
“不是幻覺!”我目眥俱裂，沒來由的泠汗滲出來，流得一臉都是，手腳軟癱，喜娘的話我聽的清清楚楚，曉風吹過，還能看到迎親隊伍衣衫飛揚，聽到衣袂擺動的聲音。我的手無力的揮動著，掙扎著站立，手居然穿透這些人的身體，一點阻礙都沒有。霧浸濕的後背一陣陣的起雞皮，打著寒顫。我看不到自己的臉，卻知道此刻，我的臉一片煞白，如同身邊的霧一樣。
一個人的床太大!而且冷。
我努力告訴自己該高興，終於從江小漁的魔爪中掙脫出來了，以後可以徹夜不眠的出入各種江小漁明令禁止的場所，不必費心為在家裡抽一支煙天馬行空的找理由。以後看電視就可以隨意的調台。江小漁再也不會張牙舞爪的鎮壓。
為了證明自己確實要高興。我準備重新鋪一下床，打掃床底的時候看到幾團廢報紙，報紙用水墨筆塗寫的一塌胡塗，是小漁纖瘦的字體，寫了幾行又匆匆的劃掉，記錄的最多的還是那一句詩“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”還有一些劃掉的句子，“我不相信，這不是真的，不是的!”最後一句寫的是“如果是真的，我會救他，一定會。那怕用我的生命!”
報紙的日期正是農曆七月十五。
我不知道那一夜小漁看到或知道了什麼?一個能為你付出生命的女子，就這麼輕易的放棄了，任她背井離鄉，一個人孤單的去了大洋彼岸。
我把‘殘妍’攢進掌中，緊緊的，斷碎處的刃口鋒利的切進掌中，那種痛是一跳一跳的，像此刻，只有心臟兀還跳動著，一手血淋淋的，形神俱滅!我決定去揚州。
二十四橋在江蘇揚州，它究竟與‘殘妍’有什麼關係?和我，和小漁有什麼關連?
為什麼地攤老闆和小漁臨去里都念“二十四橋明月夜”這句詩?我決定去搞清楚!然後把江小漁逮回家，那怕她用薄薄的指甲把我抓的像大臉貓。反正我的樣子已經夠普通了，臉上再添些條條痕痕也能輕易的溶解到滿大街的人流中，只要她不嫌棄我。
三
二十四橋，清《一統志》載：“揚州二十四橋，在府城，隋置，並以城門坊市為名。”又據沈括《夢溪筆談·補遺》：“或謂二十四橋即吳家磚橋，又名紅芍橋，橋兩處皆有野芍藥。得名。相傳古有二十四美人吹簫於此，故名二十四橋，。”
還有一說：“月圓霧夜，常有行人看到紅芍橋上，有白裳女子倚柳鳴簫。”
蘇式的月餅沒有想像中好吃，如果小漁在的話，一定可以品出子卯寅丑，她深諳此道，曾說過“吃和玩一樣，都是一個心態問題。”說的多好，只可惜她不在了，只留下了‘殘妍’和幾張寫滿二十四橋的報紙。
這是她唯一留下的東西，同時也留下了最好的懲罰，那一天在機場，如果極力挽留，一定能留住她，七月十五，她提出分手，也許我心底深處居然是欣喜的，才選擇放棄，我說“你又怎麼了?”顯得多麼底氣不足，無力和蒼白。
紅芍橋在新城的西郊，揚州古官道的遺址上。我在《揚州地理志》中翻出了它的照片，由大青石組成的拱形橋，坡度不高，平坦的鋪在准河支幹上，橋的兩端各有幾株大柳樹。照片可能是春季拍的，落草處處，紅色的芍藥花開放著。地理志中記載，紅芍橋，原名吳家橋，又名二十四橋，建築年份不詳，頗多怪異。
八月十五，夜，圓月有霧。
站在紅芍橋上，遠望著揚州城，點點燈光，一如星繁夜空的倒影，夜涼如水。今天是中秋節，我點燃一根煙，撫觸著千年古橋的漢白玉攔杆，漸漸迷茫起來，千里迢迢的趕到這裡倒底為了什麼。祭奠錯過的愛情，還是錯過的人，胸口有些抑悶，這個地方讓我有依稀相識的感覺。為何心中的異樣卻像霧氣一樣襲來?
遠處的霧由淡轉濃，一團一團飄過來，由遠轉近。我聽到一種奇怪的音樂聲。曲調很歡快的曲子，聽起來卻冗長悲傷，濃霧中隱隱出現一隊人影。
我駭然的抓住橋的攔杆，努力不讓自己跌倒，現在已是凌晨一點多，而且西郊這裡根本就沒有人煙。
人影漸漸清晰，一隊身著古代服飾的迎親隊伍。紅衣羅衫的喜娘、短衫系紅帶的轎夫、黑綢衫挽紅袖的嗩吶手……還有一頂繡有“鳳穿牡丹”、“福祿鴛鴦”紅色帘子的輕皂小轎。從古官道的濃霧中緩緩的向橋上行來。
隊伍吹的是一支江准民樂《迎親曲》，曲調很緩慢，像他們走路的步驟。
我扶著欄杆的手顫動著，努力不讓自己暈厥。心裡告訴自己“這是幻覺、幻覺，這不可能是真的!這不是真的!”只感覺衣服的後背濕濕涼涼的，不知道是汗水還是濃霧浸濕的。
隊伍漸漸走到了橋頭，輕皂轎子裡傳出一陣簫聲，《關山月》，喜娘朝轎子裡說;“小姐，二十四橋到了。”
“不是幻覺!”我目眥俱裂，沒來由的泠汗滲出來，流得一臉都是，手腳軟癱，喜娘的話我聽的清清楚楚，曉風吹過，還能看到迎親隊伍衣衫飛揚，聽到衣袂擺動的聲音。我的手無力的揮動著，掙扎著站立，手居然穿透這些人的身體，一點阻礙都沒有。霧浸濕的後背一陣陣的起雞皮，打著寒顫。我看不到自己的臉，卻知道此刻，我的臉一片煞白，如同身邊的霧一樣。