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“啪！”突然屋後傳來一聲槍響。老頭向身後指了個方向，就閃身躲到院外。賀二虎一馬當先就沖了過去。
翻過籬笆，剛轉過屋角，柯山就看到馬班長和一個人翻滾在一起，那人正是吳剛，他一邊掙扎，一邊竭盡全力地試圖用槍抵向自己的太陽穴，卻被馬班長死死地扳住手腕。那名戰士躺在不遠處一動不動，賀二虎舉槍尋找機會想用槍托搗擊那人，柯山上前一把推開他，對吳剛喊道：“吳剛，我不會讓你這麼死的！住手！”
吳剛一下子僵在那裡，扭頭試探著問道：“柯山？”
“對，是我。”
吳剛隨即泄了勁，馮永年上前奪下他的槍，馬班長麻利地將他捆綁起來，賀二虎一腳又將其踹倒在地，他卻一副滿不在乎的樣子，對柯山說道：“久仰久仰。”
“彼此彼此。”柯山以勝利者的姿態微微一笑。
柯山、賀二虎、馬班長押著吳剛，馮永年背著那名戰士，從屋後繞到路上，只見兩條火把組成的火龍移動過來，中間是垂頭喪氣的匪兵。更遠處的山上，軍號悠揚，彼此呼應，橘黃色的火把點點閃爍，猶如漫山遍野的野菊花。
吳剛沮喪地垂下了頭。
柯山久久凝望，在火把的映照下，臉頰有一道水痕在隱隱閃動。
尾聲
兩年後，柯山領著大女兒，妻子吳玉筠抱著剛出生不久的小女兒，他們穿過勝利門，向小山坡上走去。在蒼松翠柏掩映之中，迎面矗立著高大的“湘西剿匪勝利紀念塔”，塔前是一尊手持衝鋒鎗凝視遠方的解放軍戰士全身雕像，甬道兩側，矗立著4塊鐫刻名字的烈士紀念碑。
一年前，47軍主力部隊順利完成主要剿匪任務，北上入朝參戰。賀二虎、馮永年隨部隊走了，妻子吳玉筠則逆北上大軍鐵流來到湘西，賀玉寶依然時隱時現在湘西的群山之中，直到1959年殘匪被徹底剿清。
柯山帶著妻兒來到烈士紀念碑前，凝視著那一個個具有特殊意義的名字：張福成、劉天明、姜忠義、華相有、楊寶鈞……
還有鄭寶山、程大康、夏天陽、蘇雋雅、麻三、山本……
還有石金生。
小石的屍體沒有被找到，柯山對此一直耿耿於懷，“小石，放心吧，我的妻兒已經從北京來了，我會永遠在你身邊！”
熟睡在妻子懷中的小女兒的臉上，露出一個甜甜的微笑。
後記
1
歷經1年多的時間，這部以前輩倪進的遺稿——創作於1956年的《野菊》為藍本的長篇小說終於脫稿。在敲完最後一個字時，我並沒有如釋重負後的輕鬆或者喜悅，因為在結局部分，前輩倪進給我留下了一個難題。因此，懷著惴惴不安的心情寫出這篇後記，將“解題”的心理及操作歷程記述下來，以饗讀者朋友，作為參考下的評判。
《野菊》共5萬餘字，系一部中篇小說底稿，其主體是描述保衛部柯幹事與苗族戰士小石的一次剿匪歷程。《湘西1949》提取了其中的兩萬餘字精華部分，並依據其脈絡，加之考察實地、查閱資料、採訪當事人等工作，進行了再創作，使之成為25萬餘字的長篇小說。不過，兩個主要人物——柯幹事與小石是貫穿始終的。
小石是苗族戰士，故事又發生在以“苗民”著稱的湘西，因此無疑是最為關鍵的人物之一，其命運結局必然會影響本書的最終基調。對此，前輩倪進也曾有過彷徨，這從其《給yien的一封信》及遺稿的最終結局便可體會。也可以說，在《野菊》中，前輩倪進先後給出了兩個彼此具有順延性，卻又具有不同感情色彩的結局。
在此需要說明的是，這是一次跨越半個世紀、超越時空的聯手寫作，因此我無從向前輩倪進予以直接討教，只能通過對書稿、信件、筆記、相關人員回憶及時代大背景的考量，而進行一次超越時空的對話，以儘量還原其創作本意。現將《野菊》結尾部分原文呈現給讀者朋友，這不僅僅是創作思路的探討，亦是對前輩倪進的尊重，更是通過這些文字對那個年代進行一次歷史性回眸。
另外，《野菊》是第一人稱敘事方式，文中的“我”即“柯幹事”。對此，倪進在《給yien的一封信》中表露出這樣的苦惱：我採用第一人稱方式來展開整篇故事，對我這樣一個初學寫作的來說是非常吃虧的，因為除了書中“我”可以直截了當地描述出“我”的思想活動，而對其他的主人公，比如小石就無法去直接描述他的心理狀態了。……在第一人稱的方式中，我又插上了一章小石的身世，本來也應該採用統一的講述方式，但是我突然改換成第三人稱的形式，好像一碗水裡有加了點油，全篇不是渾然一體了。我明知這樣寫下去後果不會好的，但是我認為總一個勁的“我”難免太煩了，所以就這樣寫下來了，還不知對與不對。鑑於此，《湘西1949》採用了第三人稱的敘事方式，將《野菊》中的“我”直接替換成“柯幹事”，雖然能夠規避倪進遇到的問題，但為了保持風格上的統一，因此依然保留了第一人稱的敘事基調。
回到結局問題，《野菊》故事的主要發生地在永綏縣圍城鄉，故事的主要情節也在此結束，即柯幹事等人赴葛藤寨成功捕獲蔣特吳剛、楊文華，在返回途中遭到匪徒阻擊，小石不幸落崖——
翻過籬笆，剛轉過屋角，柯山就看到馬班長和一個人翻滾在一起，那人正是吳剛，他一邊掙扎，一邊竭盡全力地試圖用槍抵向自己的太陽穴，卻被馬班長死死地扳住手腕。那名戰士躺在不遠處一動不動，賀二虎舉槍尋找機會想用槍托搗擊那人，柯山上前一把推開他，對吳剛喊道：“吳剛，我不會讓你這麼死的！住手！”
吳剛一下子僵在那裡，扭頭試探著問道：“柯山？”
“對，是我。”
吳剛隨即泄了勁，馮永年上前奪下他的槍，馬班長麻利地將他捆綁起來，賀二虎一腳又將其踹倒在地，他卻一副滿不在乎的樣子，對柯山說道：“久仰久仰。”
“彼此彼此。”柯山以勝利者的姿態微微一笑。
柯山、賀二虎、馬班長押著吳剛，馮永年背著那名戰士，從屋後繞到路上，只見兩條火把組成的火龍移動過來，中間是垂頭喪氣的匪兵。更遠處的山上，軍號悠揚，彼此呼應，橘黃色的火把點點閃爍，猶如漫山遍野的野菊花。
吳剛沮喪地垂下了頭。
柯山久久凝望，在火把的映照下，臉頰有一道水痕在隱隱閃動。
尾聲
兩年後，柯山領著大女兒，妻子吳玉筠抱著剛出生不久的小女兒，他們穿過勝利門，向小山坡上走去。在蒼松翠柏掩映之中，迎面矗立著高大的“湘西剿匪勝利紀念塔”，塔前是一尊手持衝鋒鎗凝視遠方的解放軍戰士全身雕像，甬道兩側，矗立著4塊鐫刻名字的烈士紀念碑。
一年前，47軍主力部隊順利完成主要剿匪任務，北上入朝參戰。賀二虎、馮永年隨部隊走了，妻子吳玉筠則逆北上大軍鐵流來到湘西，賀玉寶依然時隱時現在湘西的群山之中，直到1959年殘匪被徹底剿清。
柯山帶著妻兒來到烈士紀念碑前，凝視著那一個個具有特殊意義的名字：張福成、劉天明、姜忠義、華相有、楊寶鈞……
還有鄭寶山、程大康、夏天陽、蘇雋雅、麻三、山本……
還有石金生。
小石的屍體沒有被找到，柯山對此一直耿耿於懷，“小石，放心吧，我的妻兒已經從北京來了，我會永遠在你身邊！”
熟睡在妻子懷中的小女兒的臉上，露出一個甜甜的微笑。
後記
1
歷經1年多的時間，這部以前輩倪進的遺稿——創作於1956年的《野菊》為藍本的長篇小說終於脫稿。在敲完最後一個字時，我並沒有如釋重負後的輕鬆或者喜悅，因為在結局部分，前輩倪進給我留下了一個難題。因此，懷著惴惴不安的心情寫出這篇後記，將“解題”的心理及操作歷程記述下來，以饗讀者朋友，作為參考下的評判。
《野菊》共5萬餘字，系一部中篇小說底稿，其主體是描述保衛部柯幹事與苗族戰士小石的一次剿匪歷程。《湘西1949》提取了其中的兩萬餘字精華部分，並依據其脈絡，加之考察實地、查閱資料、採訪當事人等工作，進行了再創作，使之成為25萬餘字的長篇小說。不過，兩個主要人物——柯幹事與小石是貫穿始終的。
小石是苗族戰士，故事又發生在以“苗民”著稱的湘西，因此無疑是最為關鍵的人物之一，其命運結局必然會影響本書的最終基調。對此，前輩倪進也曾有過彷徨，這從其《給yien的一封信》及遺稿的最終結局便可體會。也可以說，在《野菊》中，前輩倪進先後給出了兩個彼此具有順延性，卻又具有不同感情色彩的結局。
在此需要說明的是，這是一次跨越半個世紀、超越時空的聯手寫作，因此我無從向前輩倪進予以直接討教，只能通過對書稿、信件、筆記、相關人員回憶及時代大背景的考量，而進行一次超越時空的對話，以儘量還原其創作本意。現將《野菊》結尾部分原文呈現給讀者朋友，這不僅僅是創作思路的探討，亦是對前輩倪進的尊重，更是通過這些文字對那個年代進行一次歷史性回眸。
另外，《野菊》是第一人稱敘事方式，文中的“我”即“柯幹事”。對此，倪進在《給yien的一封信》中表露出這樣的苦惱：我採用第一人稱方式來展開整篇故事，對我這樣一個初學寫作的來說是非常吃虧的，因為除了書中“我”可以直截了當地描述出“我”的思想活動，而對其他的主人公，比如小石就無法去直接描述他的心理狀態了。……在第一人稱的方式中，我又插上了一章小石的身世，本來也應該採用統一的講述方式，但是我突然改換成第三人稱的形式，好像一碗水裡有加了點油，全篇不是渾然一體了。我明知這樣寫下去後果不會好的，但是我認為總一個勁的“我”難免太煩了，所以就這樣寫下來了，還不知對與不對。鑑於此，《湘西1949》採用了第三人稱的敘事方式，將《野菊》中的“我”直接替換成“柯幹事”，雖然能夠規避倪進遇到的問題，但為了保持風格上的統一，因此依然保留了第一人稱的敘事基調。
回到結局問題，《野菊》故事的主要發生地在永綏縣圍城鄉，故事的主要情節也在此結束，即柯幹事等人赴葛藤寨成功捕獲蔣特吳剛、楊文華，在返回途中遭到匪徒阻擊，小石不幸落崖——