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“在這個世上，經常存在著這種莫名其妙的動機。人並不一定會理性地計算自己的利害得失之後，才採取行動。這就是一個例子吧?”
“是啊。你說的沒錯。所以，我認為在調查命案的時候，老是想要從動機當中找到具體的事實這個想法是錯的，畢竟土屋還是失去了理智，試圖殺害原櫻女士。在一次因緣際會當中，他碰巧知道原櫻女士在清風莊裡上演那出玩弄劇。三津木、千惠子，你們在演藝圈裡都不算是新手，應該很了解演藝圈的生態。例如為藝妓搬三弦琴的、或是幫演員打雜的男傭，以及藝人的經紀人，這些人的性格都有一個共通的特性——他們就像壁虱，徹底滲入了主人的生活，因為他們如果不這麼做就會無法生存下去。他們有一種本能，能夠立刻發現主人的任何秘密，主人越是想要隱瞞，他們越是緊追不放。在這種情況之下，如果土屋不知道清風莊的那件事，我反而覺得不可能。
好，那麼土屋知道清風莊的事情，他也知道小野和原櫻女士利用暗號通信。土屋深知原櫻女士和小野的個性，他馬上就知道那只是原櫻女士在玩遊戲，也知道小野對他們之間的感情深信不已。然而千惠子也知道這件事，並看穿事實真相，以及原櫻女士生理上的缺陷，這兩點都是土屋計劃中的漏洞。土屋發現清風莊的事情，便決定利用這點進行殺人計劃。不，應該說是土屋發現了原櫻女士在清風莊的遊戲，原本雜亂無章的殺人計劃才總算得以具體實現。於是土屋就此開始執行具體的殺人計劃。首先他在曙公寓裡租下一間套房，當時雖然大阪公演的日期還沒決定，但他在一個月前就已經知道要到大阪表演了，所以他想屆時將可利用這間套房。好不容易等到日期敲定，他才發現東京和大阪的公演之間只差一天。又或是，這與其說是巧合，不如說是經紀人土屋故意做的安排。接下來就是殺人計劃中的重頭戲，無法搭乘夜班火車的原櫻女士非得在十九號的早上從東京出發不可，因此她沒有辦法在大阪車站接受眾人的夾道歡迎。原櫻女士對此很不滿，而這正是土屋等待已久的好機會。我不知道土屋用什麼甜言蜜語說服原櫻女士，但他想必是先將自己知道清風莊的事情，告訴了原櫻女士，然後他再問原櫻女士，要不要利用那件事讓小野等人嚇一大跳。他八成是建議原櫻女士故意讓大家久候，讓眾人擔心的不得了，等到快開場的前一秒鐘，再女扮男裝在眾人面前亮相。原櫻女士就像聰一郎先生和千惠子說的一樣，她是一個長不大的孩子，對於這種惡作劇總是樂此不疲。讓大家為她操心，然後再突然跑出來，還有什麼遊戲比這更能討原櫻女士的歡心呢?於是原櫻女士輕易地上了土屋的當。
如此一來，一切就如土屋所願，他因此寫了一個縝密的劇本。土屋製作了一張藏有暗號的樂譜，將其交給原櫻女士，然後將所需的砂包塞入行李箱，暫時寄放在東京車站。不用說，在此之前他已經在清風莊的房間裡撒滿了一地的砂，在砂上留下曾放置行李箱的痕跡。準備好之後，他便請佐伯淳吉幫他將行李箱拿去託運。我不知道他用什麼藉口欺騙佐伯，但要編個理由欺騙佐伯那樣純情的人想必不會太難。一切準備就緒之後，土屋再一副什麼事都沒發生的樣子，於十八號晚上從東京出發。到了隔天，原櫻女士當然不知道土屋的心機那麼深，於是便按照他寫的劇本，先阻止丈夫與她同行，然後在東京車站弄掉樂譜，好讓別人以為是人家交給她的，之後再從品川下車，前往清風莊。她早就將女扮男裝所需的衣服放進行李箱，帶到清風莊。於是她換上那件衣服，並將原本穿的衣服塞進行李箱帶走。她八成就是在那個時候將小野送給她的玫瑰花束，跟著衣服一起塞進行李箱的吧。接著她搭乘下一班火車，從品川出發往大阪。當時在清風莊的那間房間裡，早已灑滿了砂子，但因為被沙發及地毯蓋住，所以原櫻女士才沒發現。但就算她發現到這一點，也不會想到其中竟具有如此重大的意義。如此這般，女扮男裝的原櫻女士在十九號的晚上九點多抵達大阪車站。土屋到車站去迎接她，帶她前往曙公寓。我想這應該也是惡作劇的一部分，原櫻女士對此完全不起疑心，她八成就像個在玩捉迷藏的孩子般，滿心雀躍不已。土屋將原櫻女士帶往曙公寓，讓她再次換裝，接著趁她不注意的時候將她擊倒，然後將她勒斃。他將原櫻女士的身體捆綁成能塞進行李箱的姿勢，暫且藏在衣櫃中。這就是十九號晚上，土屋的所有行動內容。
另一方面，當時佐伯淳吉毫不知情地在東京車站，從車站人員手中接過行李箱改交給託運人員。二十號早上，佐伯跟歌劇團的一行人搭乘同一班火車，經過大阪車站。於是土屋從佐伯的手裡接過行李票，並交給他氰酸鉀作為謝禮。當然，土屋不可能告訴佐伯那是毒藥，只騙他說那是暈船藥。接著，土屋以樂譜將小野引到寶冢，並打了一封假電報讓志賀趕往箕面。土屋之所以將他們兩人引出來，當然是為了讓他們無法提出不在場證明。不過，引開志賀還帶有另一層涵義，那就是為了防止他跟佐伯見面。要是佐伯跟志賀見面時一個不小心說漏了嘴，提到行李箱的事情，這將會破壞土屋的計劃。那麼在那之後發生的事情就不用我多說了吧?土屋分別領取低音大提琴箱及行李箱之後，先將原櫻女士的屍體塞進低音大提琴箱，再將砂包從行李箱中取出，分散到公寓裡各個放置砂包的位置，並將玫瑰花瓣放進行李箱中，將這兩個箱子各別送到各自該去的地方，這就是土屋乾的所有好事。
在這件命案當中，有兩件事最讓我不得不為兇手的狡黠感到讚嘆。第一，兇手讓被害者為自己做出不在場證明。也就是說，兇手為了讓警方以為命案現場在東京，自己不動而是策使被害者偽裝後移動。第二，兇手選擇低音大提琴箱作為運送屍體的容器。土屋自己也有提到這件事情，他利用低音大提琴和屍體的重量不同，讓警方誤以為屍體並不是在東京就被放進琴箱裡寄出，而是先使用行李箱，在大阪才將屍體塞進琴箱的。也就是說，他一開始先讓自己被警方懷疑，再讓警方漸漸解除對自己的疑慮，最後再證明自己是清白的……。土屋是如此算計的。總而言之，他為的是讓自己不再受到警方懷疑，這種狡黠證明了土屋可不是省油的燈。”
“嗯，從製造殺害雨宮的不在場證明的手法當中，我們也可以看到土屋的狡詐之處。”
“沒錯。不過，那種奸計應該不可能在一瞬間想到，土屋一定早就想好萬一被警方懷疑的時候，可以利用排水管脫身。那天晚上，當他看見低音大提琴手川田和長號手蓮見在餐廳里喝酒的時候，八成是認為機不可失，便趁機到他們房裡取出他先前藏在長號里的項鍊。豈知就在他取出項鍊的時候，不小心被雨宮撞見，因此他才痛下殺手。
當然，他去拿項鍊時小心謹慎地戴上了手套，所以現場才會只留下雨宮的指紋。土屋在殺害雨宮之後，用川田的外套將他包起來，抬到五樓，接著就地找了條繩索，將繩索掛在窗外遮陽板的鐵柱上，再讓雨宮的脖子吊在繩圈上。為了避免繩索在屍體上留下勒痕，所以土屋就將外套里在屍體的身上。準備就緒之後，土屋便不停地旋轉屍體。屍體每轉一圈，繩索就會絞緊一點，直到繩索已絞緊到屍體再也轉不動的時候，土屋旋即爬上水管預備下滑。在擺好這個姿勢之前，他先用單手支撐屍體，以免屍體轉動。接著，在他放手下滑的同時，屍體就像一顆陀螺般，開始不停旋轉。隨著繩索逐漸恢復原狀，綁緊屍體的張力也逐漸散去。
“是啊。你說的沒錯。所以，我認為在調查命案的時候，老是想要從動機當中找到具體的事實這個想法是錯的，畢竟土屋還是失去了理智，試圖殺害原櫻女士。在一次因緣際會當中，他碰巧知道原櫻女士在清風莊裡上演那出玩弄劇。三津木、千惠子，你們在演藝圈裡都不算是新手，應該很了解演藝圈的生態。例如為藝妓搬三弦琴的、或是幫演員打雜的男傭，以及藝人的經紀人，這些人的性格都有一個共通的特性——他們就像壁虱，徹底滲入了主人的生活，因為他們如果不這麼做就會無法生存下去。他們有一種本能，能夠立刻發現主人的任何秘密，主人越是想要隱瞞，他們越是緊追不放。在這種情況之下，如果土屋不知道清風莊的那件事，我反而覺得不可能。
好，那麼土屋知道清風莊的事情，他也知道小野和原櫻女士利用暗號通信。土屋深知原櫻女士和小野的個性，他馬上就知道那只是原櫻女士在玩遊戲，也知道小野對他們之間的感情深信不已。然而千惠子也知道這件事，並看穿事實真相，以及原櫻女士生理上的缺陷，這兩點都是土屋計劃中的漏洞。土屋發現清風莊的事情，便決定利用這點進行殺人計劃。不，應該說是土屋發現了原櫻女士在清風莊的遊戲，原本雜亂無章的殺人計劃才總算得以具體實現。於是土屋就此開始執行具體的殺人計劃。首先他在曙公寓裡租下一間套房，當時雖然大阪公演的日期還沒決定，但他在一個月前就已經知道要到大阪表演了，所以他想屆時將可利用這間套房。好不容易等到日期敲定，他才發現東京和大阪的公演之間只差一天。又或是，這與其說是巧合，不如說是經紀人土屋故意做的安排。接下來就是殺人計劃中的重頭戲，無法搭乘夜班火車的原櫻女士非得在十九號的早上從東京出發不可，因此她沒有辦法在大阪車站接受眾人的夾道歡迎。原櫻女士對此很不滿，而這正是土屋等待已久的好機會。我不知道土屋用什麼甜言蜜語說服原櫻女士，但他想必是先將自己知道清風莊的事情，告訴了原櫻女士，然後他再問原櫻女士，要不要利用那件事讓小野等人嚇一大跳。他八成是建議原櫻女士故意讓大家久候，讓眾人擔心的不得了，等到快開場的前一秒鐘，再女扮男裝在眾人面前亮相。原櫻女士就像聰一郎先生和千惠子說的一樣，她是一個長不大的孩子，對於這種惡作劇總是樂此不疲。讓大家為她操心，然後再突然跑出來，還有什麼遊戲比這更能討原櫻女士的歡心呢?於是原櫻女士輕易地上了土屋的當。
如此一來，一切就如土屋所願，他因此寫了一個縝密的劇本。土屋製作了一張藏有暗號的樂譜，將其交給原櫻女士，然後將所需的砂包塞入行李箱，暫時寄放在東京車站。不用說，在此之前他已經在清風莊的房間裡撒滿了一地的砂，在砂上留下曾放置行李箱的痕跡。準備好之後，他便請佐伯淳吉幫他將行李箱拿去託運。我不知道他用什麼藉口欺騙佐伯，但要編個理由欺騙佐伯那樣純情的人想必不會太難。一切準備就緒之後，土屋再一副什麼事都沒發生的樣子，於十八號晚上從東京出發。到了隔天，原櫻女士當然不知道土屋的心機那麼深，於是便按照他寫的劇本，先阻止丈夫與她同行，然後在東京車站弄掉樂譜，好讓別人以為是人家交給她的，之後再從品川下車，前往清風莊。她早就將女扮男裝所需的衣服放進行李箱，帶到清風莊。於是她換上那件衣服，並將原本穿的衣服塞進行李箱帶走。她八成就是在那個時候將小野送給她的玫瑰花束，跟著衣服一起塞進行李箱的吧。接著她搭乘下一班火車，從品川出發往大阪。當時在清風莊的那間房間裡，早已灑滿了砂子，但因為被沙發及地毯蓋住，所以原櫻女士才沒發現。但就算她發現到這一點，也不會想到其中竟具有如此重大的意義。如此這般，女扮男裝的原櫻女士在十九號的晚上九點多抵達大阪車站。土屋到車站去迎接她，帶她前往曙公寓。我想這應該也是惡作劇的一部分，原櫻女士對此完全不起疑心，她八成就像個在玩捉迷藏的孩子般，滿心雀躍不已。土屋將原櫻女士帶往曙公寓，讓她再次換裝，接著趁她不注意的時候將她擊倒，然後將她勒斃。他將原櫻女士的身體捆綁成能塞進行李箱的姿勢，暫且藏在衣櫃中。這就是十九號晚上，土屋的所有行動內容。
另一方面，當時佐伯淳吉毫不知情地在東京車站，從車站人員手中接過行李箱改交給託運人員。二十號早上，佐伯跟歌劇團的一行人搭乘同一班火車，經過大阪車站。於是土屋從佐伯的手裡接過行李票，並交給他氰酸鉀作為謝禮。當然，土屋不可能告訴佐伯那是毒藥，只騙他說那是暈船藥。接著，土屋以樂譜將小野引到寶冢，並打了一封假電報讓志賀趕往箕面。土屋之所以將他們兩人引出來，當然是為了讓他們無法提出不在場證明。不過，引開志賀還帶有另一層涵義，那就是為了防止他跟佐伯見面。要是佐伯跟志賀見面時一個不小心說漏了嘴，提到行李箱的事情，這將會破壞土屋的計劃。那麼在那之後發生的事情就不用我多說了吧?土屋分別領取低音大提琴箱及行李箱之後，先將原櫻女士的屍體塞進低音大提琴箱，再將砂包從行李箱中取出，分散到公寓裡各個放置砂包的位置，並將玫瑰花瓣放進行李箱中，將這兩個箱子各別送到各自該去的地方，這就是土屋乾的所有好事。
在這件命案當中，有兩件事最讓我不得不為兇手的狡黠感到讚嘆。第一，兇手讓被害者為自己做出不在場證明。也就是說，兇手為了讓警方以為命案現場在東京，自己不動而是策使被害者偽裝後移動。第二，兇手選擇低音大提琴箱作為運送屍體的容器。土屋自己也有提到這件事情，他利用低音大提琴和屍體的重量不同，讓警方誤以為屍體並不是在東京就被放進琴箱裡寄出，而是先使用行李箱，在大阪才將屍體塞進琴箱的。也就是說，他一開始先讓自己被警方懷疑，再讓警方漸漸解除對自己的疑慮，最後再證明自己是清白的……。土屋是如此算計的。總而言之，他為的是讓自己不再受到警方懷疑，這種狡黠證明了土屋可不是省油的燈。”
“嗯，從製造殺害雨宮的不在場證明的手法當中，我們也可以看到土屋的狡詐之處。”
“沒錯。不過，那種奸計應該不可能在一瞬間想到，土屋一定早就想好萬一被警方懷疑的時候，可以利用排水管脫身。那天晚上，當他看見低音大提琴手川田和長號手蓮見在餐廳里喝酒的時候，八成是認為機不可失，便趁機到他們房裡取出他先前藏在長號里的項鍊。豈知就在他取出項鍊的時候，不小心被雨宮撞見，因此他才痛下殺手。
當然，他去拿項鍊時小心謹慎地戴上了手套，所以現場才會只留下雨宮的指紋。土屋在殺害雨宮之後，用川田的外套將他包起來，抬到五樓，接著就地找了條繩索，將繩索掛在窗外遮陽板的鐵柱上，再讓雨宮的脖子吊在繩圈上。為了避免繩索在屍體上留下勒痕，所以土屋就將外套里在屍體的身上。準備就緒之後，土屋便不停地旋轉屍體。屍體每轉一圈，繩索就會絞緊一點，直到繩索已絞緊到屍體再也轉不動的時候，土屋旋即爬上水管預備下滑。在擺好這個姿勢之前，他先用單手支撐屍體，以免屍體轉動。接著，在他放手下滑的同時，屍體就像一顆陀螺般，開始不停旋轉。隨著繩索逐漸恢復原狀，綁緊屍體的張力也逐漸散去。