第88頁
“對……你說得一點也沒錯。這麼一來，就沒意義了；因為我真正的目標是土居淑子……”原先帶著淡淡笑容的雄一，表情突然變得迷茫。“我想我不是為了報我媽的仇。對於我媽被殺之事，我並沒怨恨過；反倒是和我姐姐分開，給我的打擊很大。我想最令我痛苦的，是自己的命運被改變了吧！從前我一直以為自己會和一般人一樣上大學、成為上班族，卻因為母親被殺，打亂了整個計劃……不，”雄一的嘴角再度浮現諷刺的微笑。“我還是別抱怨了。請繼續吧！”
“松浦雄一以外身亡的假消息，不在土居淑子被殺後留下就沒有意義；那應該怎麼做呢？既然知道淑子被殺的順序在後，只能打電話到淑子的住處，但淑子住處的電話卻因為沒交電話費而打不通……”
“我可是煩惱了很久，還想過要不放棄假留言，改想別的方法；不過陽子總是設成擴音通話狀態，這種好條件不用實在可惜。所以我絞盡腦汁……”
“而你想出的辦法，就是讓奈津代對換兩個被害人頭顱的特大伎倆。”
緩緩喝乾酒杯後，千曉不忘確認酒瓶是否見底，才站起身來；他沒詳細點過，就將鈔票放在櫃檯前，背向松浦雄一，頭也不回地走出店門。
“——這才是推理劇‘輪遞殺人’里埋藏的‘陷阱’。奈津代以為對換頭顱是為了完成輪遞手法而做的準備，但事實上，當奈津代將兩人的頭顱調換時，這齣戲便已經落幕了。真虧你想得出來啊！沒錯，這就是對換頭顱的意義、合理的理由——讓兇手再度回到案發現場。以奈津代的情形來說，殺了陽子及淑子後，為了對換兩人的頭顱，她勢必得再次回到陽子的公寓——也就是最先的殺人現場。這樣，你的計劃就完全成立了。如此而已。”
後記
我記得自己讀過的第一部分屍小說，是江戶川亂步的《盲獸》。嚴格來說，那並非分屍，而是在施虐情慾的作用下，將女人活生生切成數塊；這震撼人心的內容，替當時仍是小學生的我帶來了相當的閱讀體驗。從那以後，“分屍=血腥陶醉=扭曲的美感”之公式便深植於我的腦海之中，又兼以對血腥的厭惡感從旁推波助瀾，讓我刻意避開探討切割、分屍等題材的作品。雖然現在的我已成了粗線條的大人，能夠平心靜氣地閱讀友成純一郎的《獸儀式》及綾辻行人的《殺人鬼》；但從前的我，可是個多愁善感的少年。
這樣的我之所以閱讀鯰川哲也的《紅色密室》，是因為當時見了書名後，深信這是部純粹的密室作品（事實上，它確實是），與分屍等獵奇嗜好完全無關；然而，故事最終卻有個獵奇嗜好最為遙遠的合理結果。
這次的《深紅密室》體驗，讓我對“分屍小說”的印象有了一百八十度的轉變；而當我閱讀本岡類的《白色森林的幽靈殺人》與笠井傑的《拜拜，天使》之後，更是完全被聳立於分屍之後的謎題與邏輯之美所吸引。當時的我並未因人格客體化或角色物質化等難解的文學問題所苦惱（雖然現在的我也鮮少為此苦惱），只是浸淫於謎題所醞釀出的競賽性及遊戲精神。後來我逢人便推薦上述三作，友人見狀說了“既然你喜歡這類作品，不能不看這個！”便借給我當時剛發行的島田庄司《占星術殺人魔法》。不消說，完全迷上“分屍小說”的我自然是喜極而泣了。
而讓我動了協作念頭的契機，則是某個出版社的交流會。當時我雖然打入了某推理小說獎決賽，卻連佳作也沒得；編輯體恤我遠從高知而來，邀我參加頒獎典禮隔天舉辦的得獎人與作家交流會。當時席間的作家們感嘆著現今的本格派推理小說——尤其是被稱為新本格派的作品群——之評價異常低落，甚至有人如此嘲諷：“只要加些小伎倆，最後再添具無頭屍體，就能輕易寫成推理小說。”
只要添具無頭屍體，就能輕易寫成推理小說——偏愛細密巧妙交織而成的“分屍小說”的我，得知了坊間的認知竟是如此之後，頗受打擊。套句優越點的說法，我非常能夠諒解諸位作家的嘆息之情；因此我立誓寫出傑作，以扭轉世人的謬見……倘若能這麼作結，這篇後記必然顯得大氣非凡，但事實卻正好相反。我是這麼想的：“哦！原來寫無頭屍體會讓人覺得陳腔濫調啊？那以後別寫無頭屍體好了。”說來慚愧，當時的我真想如此認為，卻又在同時有了另一個奇妙的念頭。“說不定是因為只有一具無頭屍體，才顯得陳腔濫調；假如寫出一堆無頭屍體呢？”於是，我嘗試寫下成為本書第八因原型的長篇小說“輪遞”，卻老覺得不對勁；當時的我產生了一種幼稚、甚至可以說是近乎刁難的頑固心態，一味認定屍體的出現方法不夠好。之後，儘是“分屍”的連續作品便必然地出現了。其實我原本希望從第一因到最終因都能統一由無頭屍體擔當，但畢竟辦不到。
《解體諸因》便是如此誕生的。只要這部作品能帶給讀者些許的樂趣，便是我無上的榮幸。
此外，我於執筆之時曾參考了岸田秀《嫉妒的時代》及岩川隆《殺人全書》的部分內容，在此載明並致上謝意。