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Terima kasih
二〇〇二?四?九
有栖川有棲
沉悶的馬來之旅，有趣的膠帶密室
——亂彈《馬來鐵道之謎》
文∕四條眉毛
【致敬之作 向誰致敬？】
在了解本書的詭計——門窗自內由膠帶全部封死而形成的密室——後，我不得不問這是一部向誰的致敬作品？
單看書名“馬來鐵道之謎”，會讓人以為是向埃勒里?奎因致敬的作品。誠然，有栖川有棲被稱為“日本的埃勒里?奎因”，他以埃勒里?奎因為崇拜對象，模仿奎因的風格創作了一系列作品，雖然頗受讀者喜愛，但對他的總體評價是“日本的埃勒里?奎因的稱呼是他自封的”、“他離奎因差得遠的很”，很多作品是用“國名”為噱頭，內容是其他的東西。這部《馬來鐵道之謎》也是如此，幾乎完全沒有奎因式的邏輯推演，甚至其書名里的“鐵道”也不像奎因的“國名系列”，將“XXYY之謎”的“YY”作為解謎的核心（當然，“鐵道”在本書的其他方面還是占有很到用途的）。所以我認為將本書歸為“國名系列”是在令人發笑。
“門窗自內由膠帶全部封死而形成的密室”是六十多年前卡爾和勞森兩位推理大師相互挑戰的題目，勞森創作出《來自另一個世界》，卡爾的則是《他不會殺蛇》。（這兩部我只看過《來自另一個世界》，感覺裡面的膠帶密室還不錯，而《他不會殺蛇》尚在期待中。）據說推理動漫《名偵探柯南》里也有這樣的詭計，由於尚未觀看，不做評價（根絕“名偵探柯南”的作風，我很懷疑它有可能會很大方的“借鑑”了勞森或者卡爾的創意，甚至是這部《馬來鐵道之謎》的詭計，待我有時間鑑定一下，嘿嘿，~~）。由此可見《馬來鐵道之謎》是向勞森或卡爾致敬是確定無疑的。
但本書對案件的設置，尤其是對登場人物的設置，還有偵探、警察隊案件的調查，頗有阿加莎的味道，這樣說來，這部作品也能說成向阿婆的致敬？
【新本格之作 島田的學徒？】
有栖川有棲和綾辻行人一樣，都是新本格派的代表人物，而綾辻行人稱是島田庄司為老師，很明顯，從它的代表作“館系列”可以看到其作品風格深受島田庄司的《斜屋犯罪》的影響。而有栖川有棲貌似與島田大神並沒有什麼瓜葛，但我看完《馬來鐵道之謎》的密室解答後，不自覺得笑出：“這本書密室也屬於病態之館啊，絕對深受《斜屋犯罪》的影響啊。”那麼，我們也可以說這本書是向島田庄司的致敬嘍。本書的核心詭計的解答我認為簡單、有趣，但不太可行，不過不得不承認有栖川有棲給的線索卻是十分的充足、公平，至少有3處地方給了十分明顯的提示。
【趣味之作 經典作品？】
在閱讀本書的過程中，雖然比較沉悶，但我仍感到比較有趣，我不時的想起其他的幾本書：
1．綾辻行人的《殺人方程式1 肢解屍體之謎》：綾辻行人作為新本格派的旗手，除了有館系列這樣很“新”的本格作品，仍有像《霧越邸殺人事件》、《殺人方程式》系列這樣的極具傳統、極具復古味道的本格推理，而《馬來鐵道之謎》也是屬於古典本格的風格。另外，這兩部作品的核心詭計有異曲同工之妙，都是極為的簡單的物理詭計，雖然不能讓人直呼過癮，但讀起來仍十分的有趣。
2．石持淺海的《愛爾蘭薔薇》：《馬來鐵道著》和《愛爾蘭薔薇》都是由旅居外國的日本人在其他國家擔任偵探進行破案，兩書都在無形中流露著小日本的民族優越感。其實我真想對有栖川有棲說：“既然你將案件放在馬來西亞，為什麼出場的任務絕大多數都是日本人或有日本血緣的人呢？這樣讓人乍一看以為馬來西亞又被你們小日本占領了呢？”當然，有栖川將故事背景安排在域外還是有一定目的的。
3.林斯諺的《芭提雅血咒》：同樣都是將故事發生地放在東南亞，《芭提雅血咒》則是發生在了泰國。論描寫的話，感覺《芭提雅血咒》要比《馬來鐵道之謎》好得多，主是因為作為“推理界的瓊瑤”的林斯諺文筆十分的優美，他能將泰國的風情很好的描畫出來，讓人感到是真實的。而有栖川雖然親自到馬來半島旅行取材，《馬來鐵道之謎》也有不少馬來的景物描寫，但我真的沒什麼特別感覺，有栖川並沒有突出南國風情。
總的來說，本書是相當冗餘苦悶，雖比較有趣味，但稱不上經典之作。再者據我對歷屆日本推理作家協會獎獲獎作品的了解，近年來其過獎作品一般都稱得上“宏大”，《馬來鐵道之謎》無論是布局還是詭計，都稱不上“宏大”，推理也沒什麼特別精彩之處，那還為什麼還將2003年的日推協將授予《馬來鐵道之謎》呢，是因為那年沒有好的作品，還是是為了給有栖川有棲這個“新本格”的健將一個安慰獎？
PS:貌似“有栖川”的“棲”的繁體字是“棲”，而日語的簡化漢字中是“棲”，台灣直接拿過來使用的，否則在台版書中會是“有栖川有棲”了。
2009年7月10日
二〇〇二?四?九
有栖川有棲
沉悶的馬來之旅，有趣的膠帶密室
——亂彈《馬來鐵道之謎》
文∕四條眉毛
【致敬之作 向誰致敬？】
在了解本書的詭計——門窗自內由膠帶全部封死而形成的密室——後，我不得不問這是一部向誰的致敬作品？
單看書名“馬來鐵道之謎”，會讓人以為是向埃勒里?奎因致敬的作品。誠然，有栖川有棲被稱為“日本的埃勒里?奎因”，他以埃勒里?奎因為崇拜對象，模仿奎因的風格創作了一系列作品，雖然頗受讀者喜愛，但對他的總體評價是“日本的埃勒里?奎因的稱呼是他自封的”、“他離奎因差得遠的很”，很多作品是用“國名”為噱頭，內容是其他的東西。這部《馬來鐵道之謎》也是如此，幾乎完全沒有奎因式的邏輯推演，甚至其書名里的“鐵道”也不像奎因的“國名系列”，將“XXYY之謎”的“YY”作為解謎的核心（當然，“鐵道”在本書的其他方面還是占有很到用途的）。所以我認為將本書歸為“國名系列”是在令人發笑。
“門窗自內由膠帶全部封死而形成的密室”是六十多年前卡爾和勞森兩位推理大師相互挑戰的題目，勞森創作出《來自另一個世界》，卡爾的則是《他不會殺蛇》。（這兩部我只看過《來自另一個世界》，感覺裡面的膠帶密室還不錯，而《他不會殺蛇》尚在期待中。）據說推理動漫《名偵探柯南》里也有這樣的詭計，由於尚未觀看，不做評價（根絕“名偵探柯南”的作風，我很懷疑它有可能會很大方的“借鑑”了勞森或者卡爾的創意，甚至是這部《馬來鐵道之謎》的詭計，待我有時間鑑定一下，嘿嘿，~~）。由此可見《馬來鐵道之謎》是向勞森或卡爾致敬是確定無疑的。
但本書對案件的設置，尤其是對登場人物的設置，還有偵探、警察隊案件的調查，頗有阿加莎的味道，這樣說來，這部作品也能說成向阿婆的致敬？
【新本格之作 島田的學徒？】
有栖川有棲和綾辻行人一樣，都是新本格派的代表人物，而綾辻行人稱是島田庄司為老師，很明顯，從它的代表作“館系列”可以看到其作品風格深受島田庄司的《斜屋犯罪》的影響。而有栖川有棲貌似與島田大神並沒有什麼瓜葛，但我看完《馬來鐵道之謎》的密室解答後，不自覺得笑出：“這本書密室也屬於病態之館啊，絕對深受《斜屋犯罪》的影響啊。”那麼，我們也可以說這本書是向島田庄司的致敬嘍。本書的核心詭計的解答我認為簡單、有趣，但不太可行，不過不得不承認有栖川有棲給的線索卻是十分的充足、公平，至少有3處地方給了十分明顯的提示。
【趣味之作 經典作品？】
在閱讀本書的過程中，雖然比較沉悶，但我仍感到比較有趣，我不時的想起其他的幾本書：
1．綾辻行人的《殺人方程式1 肢解屍體之謎》：綾辻行人作為新本格派的旗手，除了有館系列這樣很“新”的本格作品，仍有像《霧越邸殺人事件》、《殺人方程式》系列這樣的極具傳統、極具復古味道的本格推理，而《馬來鐵道之謎》也是屬於古典本格的風格。另外，這兩部作品的核心詭計有異曲同工之妙，都是極為的簡單的物理詭計，雖然不能讓人直呼過癮，但讀起來仍十分的有趣。
2．石持淺海的《愛爾蘭薔薇》：《馬來鐵道著》和《愛爾蘭薔薇》都是由旅居外國的日本人在其他國家擔任偵探進行破案，兩書都在無形中流露著小日本的民族優越感。其實我真想對有栖川有棲說：“既然你將案件放在馬來西亞，為什麼出場的任務絕大多數都是日本人或有日本血緣的人呢？這樣讓人乍一看以為馬來西亞又被你們小日本占領了呢？”當然，有栖川將故事背景安排在域外還是有一定目的的。
3.林斯諺的《芭提雅血咒》：同樣都是將故事發生地放在東南亞，《芭提雅血咒》則是發生在了泰國。論描寫的話，感覺《芭提雅血咒》要比《馬來鐵道之謎》好得多，主是因為作為“推理界的瓊瑤”的林斯諺文筆十分的優美，他能將泰國的風情很好的描畫出來，讓人感到是真實的。而有栖川雖然親自到馬來半島旅行取材，《馬來鐵道之謎》也有不少馬來的景物描寫，但我真的沒什麼特別感覺，有栖川並沒有突出南國風情。
總的來說，本書是相當冗餘苦悶，雖比較有趣味，但稱不上經典之作。再者據我對歷屆日本推理作家協會獎獲獎作品的了解，近年來其過獎作品一般都稱得上“宏大”，《馬來鐵道之謎》無論是布局還是詭計，都稱不上“宏大”，推理也沒什麼特別精彩之處，那還為什麼還將2003年的日推協將授予《馬來鐵道之謎》呢，是因為那年沒有好的作品，還是是為了給有栖川有棲這個“新本格”的健將一個安慰獎？
PS:貌似“有栖川”的“棲”的繁體字是“棲”，而日語的簡化漢字中是“棲”，台灣直接拿過來使用的，否則在台版書中會是“有栖川有棲”了。
2009年7月10日