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NOVEL書系的初版後記里寫到，那時的我在聽THE POP GROUP的CD(現在我在聽‘Y’‘最後
的警告’的CD)。
大約也是那個時期，我突然開始抽菸了。以前我沒有抽菸的習慣，可是那時我卻發現
抽菸的時候我的腦筋比較清楚，寫稿子的速度也因此變快了。如今我已經是一個不折不扣
的癮君子。
不過，尼古丁能加速我的工作效率，也只有在那個時期而已。當然我也知道抽菸有百
害而無一利、可是我已經戒不了。有人說我寫作的動作太慢，就是因為開始抽菸的關係。
不過，我並不認為如此。
這本書問世的時間，比已經在講談社文庫本出版的《再一次的紅色惡夢》、《法月綸
太郎的冒險》(1)還要早，但文庫本的出版時間卻比較晚。為什麼會這樣呢?其實也沒有
什麼特別的理由。實情就是，當初預計《三的悲劇》先在NON NOVEL書系出版，要出文庫本
時，再按照一、二、三的順序，出版《一的悲劇》文庫本。但是《三的悲劇》始終只在醞
釀中，編輯部的人終於等得不耐煩，沒等《三的悲劇》出書，《一的悲劇》就先出文庫本
了。
最近常常被問什麼時候要出《三的悲劇》?老實說，我自己也不知道什麼時候會出。對
於要如何寫這本書，我的腦子裡只有一個淡淡的想法，那就是這本書應該是像艾拉?雷文
的《死前之吻》(2)那樣，以第三人稱為主角，內容分為三個部分的小說。除此之外，我
現在什麼也不能說，因為說了的話，我的話很可能變成謊話，因為寫出來的東西與我說的
完全不一樣的可能性是非常高的。像桃樂絲?黛的歌那樣，未來的事情是難以預料的，qu
e sera sera(3)。我這樣說好像很不負責任，但是現階段實在沒有比這樣的回答更加誠
實的回答了。
總之，會發生什麼事，就會發生什麼事。What will be , will be?
不過，我最好承認一件事。本書強烈受到志水辰夫的文體與原寮(4)的結構的影響。
不，用影響兩個字還不足以表示我對這兩位作家的尊敬。我像學習中的弟子，將他們的書
奉為密傳的兵書，並且非常努力地以他們為範本來完成這本小說。關於這一點，應該是一
目瞭然的事情，不過原寮的《我殺了那個少女》的結構，對這本書的影響更大。
我之所以會用這種方式完成這本書，是因為當時我對新本格派的刻板形式有所不滿，
因此不能說我這樣做不是一種故意的、想獲得別人喝采的作為。反正我就是這樣寫了。此
外，我還想再加上一點註解，我在寫這本小說時，並沒有積極想要創作出冷酷的故事氛圍
。
就像《為了賴子》的結構是以尼可拉斯?布萊克(5)為範例一樣，這本書里所設定的
事物，尤其是人物的設定和故事的開展，都是引用或重新解釋後黃金期的本格推理(6)傑
作而成形的。但是，在這裡列舉參考或引用的作品名稱，會變成好像在做比較，因為有些
讀者沒有讀過本文，所以還是隱而不表，不提那些作品的名稱了!不過，如果有人無論如何
都想知道我到底引用了什麼作品，那麼請去看收錄在《法月綸太郎的冒險》里的短篇，《
星期六之書》，其中有法月綸太郎看到書時，露出笑容的情節。順便一提，我引用的是由
兩個人合作的美國作家作品，作家的筆名姓氏縮寫是Q，不過，並不是艾勒里?昆恩。(引
用昆恩的最好不說為妙。)
雖然有點離題了，不過我最近在看《上院議員》(作者是理察?鮑克[Ri插rd Bow
ker])時，又想起了那位作家，因為主角被安排的情況和故事進展的方式非常相像。不過
，理察?鮑克是不是也引用了那位作家的作品，那我就不清楚了。(大概不是吧!)
這篇後記寫到這裡有點亂了。不過，最後還有一點是非說不可的，這個作品以捲入綁
架事件的父親為第一人稱的原因，直截了當地說就是因為不能用法月綸太郎的角度來進行
這個故事。會變成這樣的原因，是因為《為了賴子》的故事走向，法月綸太郎必須是以第
三者的身份登場。正因為如此，‘另一個西村悠史的手記’(7)就支配了小說的走向。因
此，本書除了是《為了賴子》的姐妹作之外，同時也是反題之作。而下一本小說《再一次
的紅色惡夢》的重點，就是要從沒有止境的散亂對話中，再一次以偵探為第一人稱。對作
家而言，沒有比這個更辛苦的事了。
一九九六年六月
法月綸太郎
(1)這兩本書的文庫本皆為一九九五年出版。
(2)艾拉?雷文(Ira Levin，一九二九—二OO七)，美國著名小說家、劇作家。一九五
三年以《死前之吻》(A Kiss Before Dying)一書贏得美國推理作家協會愛倫坡獎底最佳處
女作獎。其著作多次被被改編拍成電影，如波蘭大導演羅曼?波蘭斯的經典名作《失嬰記
》，以及《超完美嬌妻》、《銀色獵物》等。
的警告’的CD)。
大約也是那個時期，我突然開始抽菸了。以前我沒有抽菸的習慣，可是那時我卻發現
抽菸的時候我的腦筋比較清楚，寫稿子的速度也因此變快了。如今我已經是一個不折不扣
的癮君子。
不過，尼古丁能加速我的工作效率，也只有在那個時期而已。當然我也知道抽菸有百
害而無一利、可是我已經戒不了。有人說我寫作的動作太慢，就是因為開始抽菸的關係。
不過，我並不認為如此。
這本書問世的時間，比已經在講談社文庫本出版的《再一次的紅色惡夢》、《法月綸
太郎的冒險》(1)還要早，但文庫本的出版時間卻比較晚。為什麼會這樣呢?其實也沒有
什麼特別的理由。實情就是，當初預計《三的悲劇》先在NON NOVEL書系出版，要出文庫本
時，再按照一、二、三的順序，出版《一的悲劇》文庫本。但是《三的悲劇》始終只在醞
釀中，編輯部的人終於等得不耐煩，沒等《三的悲劇》出書，《一的悲劇》就先出文庫本
了。
最近常常被問什麼時候要出《三的悲劇》?老實說，我自己也不知道什麼時候會出。對
於要如何寫這本書，我的腦子裡只有一個淡淡的想法，那就是這本書應該是像艾拉?雷文
的《死前之吻》(2)那樣，以第三人稱為主角，內容分為三個部分的小說。除此之外，我
現在什麼也不能說，因為說了的話，我的話很可能變成謊話，因為寫出來的東西與我說的
完全不一樣的可能性是非常高的。像桃樂絲?黛的歌那樣，未來的事情是難以預料的，qu
e sera sera(3)。我這樣說好像很不負責任，但是現階段實在沒有比這樣的回答更加誠
實的回答了。
總之，會發生什麼事，就會發生什麼事。What will be , will be?
不過，我最好承認一件事。本書強烈受到志水辰夫的文體與原寮(4)的結構的影響。
不，用影響兩個字還不足以表示我對這兩位作家的尊敬。我像學習中的弟子，將他們的書
奉為密傳的兵書，並且非常努力地以他們為範本來完成這本小說。關於這一點，應該是一
目瞭然的事情，不過原寮的《我殺了那個少女》的結構，對這本書的影響更大。
我之所以會用這種方式完成這本書，是因為當時我對新本格派的刻板形式有所不滿，
因此不能說我這樣做不是一種故意的、想獲得別人喝采的作為。反正我就是這樣寫了。此
外，我還想再加上一點註解，我在寫這本小說時，並沒有積極想要創作出冷酷的故事氛圍
。
就像《為了賴子》的結構是以尼可拉斯?布萊克(5)為範例一樣，這本書里所設定的
事物，尤其是人物的設定和故事的開展，都是引用或重新解釋後黃金期的本格推理(6)傑
作而成形的。但是，在這裡列舉參考或引用的作品名稱，會變成好像在做比較，因為有些
讀者沒有讀過本文，所以還是隱而不表，不提那些作品的名稱了!不過，如果有人無論如何
都想知道我到底引用了什麼作品，那麼請去看收錄在《法月綸太郎的冒險》里的短篇，《
星期六之書》，其中有法月綸太郎看到書時，露出笑容的情節。順便一提，我引用的是由
兩個人合作的美國作家作品，作家的筆名姓氏縮寫是Q，不過，並不是艾勒里?昆恩。(引
用昆恩的最好不說為妙。)
雖然有點離題了，不過我最近在看《上院議員》(作者是理察?鮑克[Ri插rd Bow
ker])時，又想起了那位作家，因為主角被安排的情況和故事進展的方式非常相像。不過
，理察?鮑克是不是也引用了那位作家的作品，那我就不清楚了。(大概不是吧!)
這篇後記寫到這裡有點亂了。不過，最後還有一點是非說不可的，這個作品以捲入綁
架事件的父親為第一人稱的原因，直截了當地說就是因為不能用法月綸太郎的角度來進行
這個故事。會變成這樣的原因，是因為《為了賴子》的故事走向，法月綸太郎必須是以第
三者的身份登場。正因為如此，‘另一個西村悠史的手記’(7)就支配了小說的走向。因
此，本書除了是《為了賴子》的姐妹作之外，同時也是反題之作。而下一本小說《再一次
的紅色惡夢》的重點，就是要從沒有止境的散亂對話中，再一次以偵探為第一人稱。對作
家而言，沒有比這個更辛苦的事了。
一九九六年六月
法月綸太郎
(1)這兩本書的文庫本皆為一九九五年出版。
(2)艾拉?雷文(Ira Levin，一九二九—二OO七)，美國著名小說家、劇作家。一九五
三年以《死前之吻》(A Kiss Before Dying)一書贏得美國推理作家協會愛倫坡獎底最佳處
女作獎。其著作多次被被改編拍成電影，如波蘭大導演羅曼?波蘭斯的經典名作《失嬰記
》，以及《超完美嬌妻》、《銀色獵物》等。