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電視機開著。身穿睡衣的愛麗從螢屏內側看著這邊。頭髮垂在額前，又搖頭甩去腦後。她在玻璃屏里把雙手緊緊貼在一起，向這邊訴說什麼，恰如誤入水族館空水槽的人隔著厚玻璃在對觀眾說明窘境。然而聲音傳達不到我們耳邊，她的語音無法將此側的空氣震顫。
看來，愛麗的眼睛能夠隔著電視玻璃屏看見此側的情景，這從其視線的動向推測得出。她似乎在用眼睛逐一追逐（此側的）自己房間裡的東西：桌子、床、書架。這個房間是她的場所，她本來是屬於這裡的，應該在這裡的床上沉入安穩的睡眠。然而現在的她無法穿過透明的玻璃牆返回此側，在因某種作用或某種意圖而昏睡的時間裡，她被移至那邊的房間緊緊關閉起來。她的一對眸子浮現出孤獨之色，仿佛映在平靜湖面上的灰色雲絮。
遺憾的是（或許應該這樣說）我們對淺井愛麗完全無能為力。重複一遍，我們不過是視點罷了，無論以哪一種形式都不可能介入其中。
但是——我們想——那無面人到底是誰呢？他在淺井愛麗身上做了什麼呢？他到哪裡去了呢？
答案尚未得到，而電視螢屏突然變得不安份起來，電波一片紊亂。淺井愛麗的輪廓約略模糊，微微顫抖。她意識到自己的身體發生了變異，回頭四下打量。仰望天花板，俯視地面，而後看自己搖晃的雙手，盯視失去明晰度的自身輪廓，臉上現出不安的神情。究竟要發生什麼呢？“唧唧唧唧唧”那種刺耳的雜音越來越高，好像遙遠的山丘上又颳起大風。連接兩個世界的電線在劇烈地搖動其接點，她存在的輪廓也因此又一次受到了損壞。實體的含義正在被蠶食。
“快跑！”我們不由得叫出聲來，把必須保持中立這條守則忘去一邊。聲音當然沒傳到她那裡，但愛麗自己已經覺察出危險，準備從那裡逃跑，快步向什麼地方跑去——大概是門那邊。身影從攝像機的視野中消失。圖像迅速失去剛才的清晰，急劇搖晃，扭曲變形。顯像管的光漸次淡薄，縮小成小小的四方窗口，最後徹底消失。所有信息歸於零，場所撤回，含義解體，世界遠離，剩下來的惟獨麻木的沉默。
另一場所的另一時鐘，掛在牆上的圓形電子鐘，時針指在4時31分。白川家的廚房。白川解開襯衫領扣，鬆開領帶，獨自坐在餐廳桌前，用羹匙舀起純白色酸辱酪吃著。他沒用碟子，將羹匙插進塑料容器，直接送到口中。
他目視廚房裡的小電視。酸辱酪容器旁邊放著遙控器。螢屏上推出海底圖像。千奇百怪形形色色的深海生物：醜陋的、美麗的、捕食的、被捕的。裝載著高科技器材的科研用小型潛艇，高強度投光器，精密的機械手。大自然實錄節目：《深海里的生物們》。聲音則被消掉了。他一邊往嘴裡送酸辱酪，一邊面無表情地追逐著電視圖像的變化。然而，他的腦袋在思考與此不同的問題——邏輯與作用的相互關係。是邏輯派生性地帶來作用呢？還是作用在結果上帶來邏輯呢？他的眼睛雖在追逐電視圖像，但實際看的是遠在圖像後面的東西，看的是大約一公里外的什麼。
天黑以後 第十四章（2）
他掃一眼牆上的掛鍾：時針指在4時33分，秒針在鐘盤上流暢地旋轉。世界在不間斷地、連續性地前行。邏輯與作用無間隙地連動，至少在此時此刻。
天黑以後 第十五章（1）
凌晨4時33分
電視螢屏仍在播映《深海里的生物們》。但那不是白川家的電視。屏幕大得多，是“阿爾法城”旅館客房裡放的電視，瑪麗和蟋蟀兩人半看不看地看著。她們分別坐在扶手椅上。瑪麗戴著眼鏡，運動夾克和挎包放在地板上。蟋蟀以苦澀的神情注視《深海里的生物們》，後來沒了興致，用遙控器接二連三換頻道，但由於是早上時間，找不出特別有趣的節目，於是泄氣地關掉電源。
蟋蟀說：“怎麼，不困？最好倒下多少睡一會兒。阿薰就在休息室里睡得很沉呢。”
“可我現在還不那麼困。”瑪麗說。
“那麼，喝杯熱茶？”蟋蟀問。
“如果不添麻煩的話。”
“茶任憑多少都有，用不著客氣。”
蟋蟀用袋裝茶和暖水瓶的水沏了夠兩人喝的茶。
“你工作到幾點呢？”
“和小麥搭伴兒從晚間十點做到早上十點。留宿的客人離去後，收拾好就完事了。這當中可以小睡一會兒。”
“在這裡做很久了？”
“快一年半了。這不是個能在一個地方做很久的活計。”
瑪麗停頓一下又問：“呃——，問問私人事沒關係吧？”
“不礙事。不過，也許有的不好回答。”
“不會不愉快？”
“不會，不會。”
“你說你放棄了真名實姓，是吧？”
“嗯，說了。”
“為什麼放棄真名？”
蟋蟀取出袋裝茶扔進菸灰缸，把茶杯放在瑪麗面前。
“跟你說，因為用真名會招惹麻煩。這裡邊有很多緣故。說白了，算是逃竄，逃離某個方面。”蟋蟀啜了一口自己的茶，“這樣——你或許不知道——如果真想逃離什麼，做情愛旅館的員工是再方便不過的活計。喏，一般旅館的女招待倒是來錢得多——能從客人手裡拿到小費。問題是，那種工作總要露臉見人的吧？還得說話。在這點上，情愛旅館的員工不露臉見人也行，可以在黑乎乎的地方靜悄悄做事，睡覺的地方也給準備好了，而且又沒有交簡歷呀找擔保人呀那類囉嗦事。名字嘛，我一說不太願意道出真名，對方就說那麼就叫蟋蟀好了，就這樣矇混過關了。畢竟人手不夠。再說，在這種地方幹活的，不少人身上都不利索。”
“所以不能在一個地方久待？”
“正是。在一個地方拖拖拉拉待久了，總有一天會暴露真面目，要馬不停蹄地換地方。從北海道到沖繩，沒有情愛旅館的地方是沒有的，找事做不成問題。可這裡住得挺舒服的，阿薰人也好，不知不覺就待久了。”
天黑以後 第十五章（2）
“逃了很長時間了？”
“是啊，差不多三年了。”
“一直做這種工作？”
“嗯，這裡那裡。”
“那麼，你要逃避的對手，很可怕嗎？”
“可怕，絕對可怕。不過不能再往下說了，我也注意儘可能不說出口。”
兩人之間沉默有頃。瑪麗喝茶，蟋蟀眼望什麼也沒有的電視螢屏。
“那以前做什麼來著？”瑪麗問，“就是說，在這樣逃來竄去之前？”
“那以前當普通女職員來著。高中畢業後進了大阪一家算是有名的貿易公司，身穿制服從早上九點干到傍晚五點，在你那樣的年齡。那還是神戶大地震時的事情，如今想來，像做夢似的。另外……有個小小的起因，很小很小一件事。起初覺得沒什麼了不得，不料意識到時，已到了動彈不得的地步，前進不得，後退不得。所以扔掉了工作，扔掉了父母。”
看來，愛麗的眼睛能夠隔著電視玻璃屏看見此側的情景，這從其視線的動向推測得出。她似乎在用眼睛逐一追逐（此側的）自己房間裡的東西：桌子、床、書架。這個房間是她的場所，她本來是屬於這裡的，應該在這裡的床上沉入安穩的睡眠。然而現在的她無法穿過透明的玻璃牆返回此側，在因某種作用或某種意圖而昏睡的時間裡，她被移至那邊的房間緊緊關閉起來。她的一對眸子浮現出孤獨之色，仿佛映在平靜湖面上的灰色雲絮。
遺憾的是（或許應該這樣說）我們對淺井愛麗完全無能為力。重複一遍，我們不過是視點罷了，無論以哪一種形式都不可能介入其中。
但是——我們想——那無面人到底是誰呢？他在淺井愛麗身上做了什麼呢？他到哪裡去了呢？
答案尚未得到，而電視螢屏突然變得不安份起來，電波一片紊亂。淺井愛麗的輪廓約略模糊，微微顫抖。她意識到自己的身體發生了變異，回頭四下打量。仰望天花板，俯視地面，而後看自己搖晃的雙手，盯視失去明晰度的自身輪廓，臉上現出不安的神情。究竟要發生什麼呢？“唧唧唧唧唧”那種刺耳的雜音越來越高，好像遙遠的山丘上又颳起大風。連接兩個世界的電線在劇烈地搖動其接點，她存在的輪廓也因此又一次受到了損壞。實體的含義正在被蠶食。
“快跑！”我們不由得叫出聲來，把必須保持中立這條守則忘去一邊。聲音當然沒傳到她那裡，但愛麗自己已經覺察出危險，準備從那裡逃跑，快步向什麼地方跑去——大概是門那邊。身影從攝像機的視野中消失。圖像迅速失去剛才的清晰，急劇搖晃，扭曲變形。顯像管的光漸次淡薄，縮小成小小的四方窗口，最後徹底消失。所有信息歸於零，場所撤回，含義解體，世界遠離，剩下來的惟獨麻木的沉默。
另一場所的另一時鐘，掛在牆上的圓形電子鐘，時針指在4時31分。白川家的廚房。白川解開襯衫領扣，鬆開領帶，獨自坐在餐廳桌前，用羹匙舀起純白色酸辱酪吃著。他沒用碟子，將羹匙插進塑料容器，直接送到口中。
他目視廚房裡的小電視。酸辱酪容器旁邊放著遙控器。螢屏上推出海底圖像。千奇百怪形形色色的深海生物：醜陋的、美麗的、捕食的、被捕的。裝載著高科技器材的科研用小型潛艇，高強度投光器，精密的機械手。大自然實錄節目：《深海里的生物們》。聲音則被消掉了。他一邊往嘴裡送酸辱酪，一邊面無表情地追逐著電視圖像的變化。然而，他的腦袋在思考與此不同的問題——邏輯與作用的相互關係。是邏輯派生性地帶來作用呢？還是作用在結果上帶來邏輯呢？他的眼睛雖在追逐電視圖像，但實際看的是遠在圖像後面的東西，看的是大約一公里外的什麼。
天黑以後 第十四章（2）
他掃一眼牆上的掛鍾：時針指在4時33分，秒針在鐘盤上流暢地旋轉。世界在不間斷地、連續性地前行。邏輯與作用無間隙地連動，至少在此時此刻。
天黑以後 第十五章（1）
凌晨4時33分
電視螢屏仍在播映《深海里的生物們》。但那不是白川家的電視。屏幕大得多，是“阿爾法城”旅館客房裡放的電視，瑪麗和蟋蟀兩人半看不看地看著。她們分別坐在扶手椅上。瑪麗戴著眼鏡，運動夾克和挎包放在地板上。蟋蟀以苦澀的神情注視《深海里的生物們》，後來沒了興致，用遙控器接二連三換頻道，但由於是早上時間，找不出特別有趣的節目，於是泄氣地關掉電源。
蟋蟀說：“怎麼，不困？最好倒下多少睡一會兒。阿薰就在休息室里睡得很沉呢。”
“可我現在還不那麼困。”瑪麗說。
“那麼，喝杯熱茶？”蟋蟀問。
“如果不添麻煩的話。”
“茶任憑多少都有，用不著客氣。”
蟋蟀用袋裝茶和暖水瓶的水沏了夠兩人喝的茶。
“你工作到幾點呢？”
“和小麥搭伴兒從晚間十點做到早上十點。留宿的客人離去後，收拾好就完事了。這當中可以小睡一會兒。”
“在這裡做很久了？”
“快一年半了。這不是個能在一個地方做很久的活計。”
瑪麗停頓一下又問：“呃——，問問私人事沒關係吧？”
“不礙事。不過，也許有的不好回答。”
“不會不愉快？”
“不會，不會。”
“你說你放棄了真名實姓，是吧？”
“嗯，說了。”
“為什麼放棄真名？”
蟋蟀取出袋裝茶扔進菸灰缸，把茶杯放在瑪麗面前。
“跟你說，因為用真名會招惹麻煩。這裡邊有很多緣故。說白了，算是逃竄，逃離某個方面。”蟋蟀啜了一口自己的茶，“這樣——你或許不知道——如果真想逃離什麼，做情愛旅館的員工是再方便不過的活計。喏，一般旅館的女招待倒是來錢得多——能從客人手裡拿到小費。問題是，那種工作總要露臉見人的吧？還得說話。在這點上，情愛旅館的員工不露臉見人也行，可以在黑乎乎的地方靜悄悄做事，睡覺的地方也給準備好了，而且又沒有交簡歷呀找擔保人呀那類囉嗦事。名字嘛，我一說不太願意道出真名，對方就說那麼就叫蟋蟀好了，就這樣矇混過關了。畢竟人手不夠。再說，在這種地方幹活的，不少人身上都不利索。”
“所以不能在一個地方久待？”
“正是。在一個地方拖拖拉拉待久了，總有一天會暴露真面目，要馬不停蹄地換地方。從北海道到沖繩，沒有情愛旅館的地方是沒有的，找事做不成問題。可這裡住得挺舒服的，阿薰人也好，不知不覺就待久了。”
天黑以後 第十五章（2）
“逃了很長時間了？”
“是啊，差不多三年了。”
“一直做這種工作？”
“嗯，這裡那裡。”
“那麼，你要逃避的對手，很可怕嗎？”
“可怕，絕對可怕。不過不能再往下說了，我也注意儘可能不說出口。”
兩人之間沉默有頃。瑪麗喝茶，蟋蟀眼望什麼也沒有的電視螢屏。
“那以前做什麼來著？”瑪麗問，“就是說，在這樣逃來竄去之前？”
“那以前當普通女職員來著。高中畢業後進了大阪一家算是有名的貿易公司，身穿制服從早上九點干到傍晚五點，在你那樣的年齡。那還是神戶大地震時的事情，如今想來，像做夢似的。另外……有個小小的起因，很小很小一件事。起初覺得沒什麼了不得，不料意識到時，已到了動彈不得的地步，前進不得，後退不得。所以扔掉了工作，扔掉了父母。”