第74頁
讀萬卷書，行萬里路，繪錦繡文章，秋雨師瀟灑地做到了。
五、愧對師門
能進秋雨師這樣一代名師的門下，對任何一個學子都是莫大的幸運。我的許多復旦同學見我做了秋雨師的弟子，也都羨慕不已。當年我進上戲時才22歲，先前在復旦苦讀四年，文史哲都打下了一點底子。進上戲不久，葉長海先生就幫我推薦發表了一篇近兩萬字的學術論文，可謂年少氣盛。導師組不少老師都覺得我底子不錯，是可造之材。秋雨師能將我納入門下，顯然也是有所期望的。按理說有秋雨師這樣的高人指點，只要我潛心向學，刻苦研讀，是會學有所成，有所作為的。然而當年的我年輕無知，胸無大志，又生性懶惰，意志薄弱，沒有定性，身在福中不知福，天降機遇不珍惜，以至於研究生三年渾渾噩噩，浪費光陰，揮霍青春，荒廢學業，一無所成，徹底辜負了導師的期待與栽培。至今想來，我猶痛悔不已。
秋雨師帶研究生是極其寬容的，他對你是充分信任，任憑你依興趣去學，然而我卻辜負了他的信任。我毫無自我約束力，一派自我放縱，從復旦時的書呆子轉而對學術書有了厭倦與牴觸。研究生三年我看了不少武俠小說和閒書，到研究生的最後一年，我鬼使神差地迷上了電影，竟大大咧咧地嚮導師說我的碩士畢業論文想做電影理論。秋雨師略一沉思，瀟灑地一揮手：沒問題。我的大戲劇學也包含了電影!現在想來，不知當時在秋雨師的瀟灑大度下，他的心底是否有一絲苦笑，因為他很清楚，他這個弟子就是做戲劇論文也做不出什麼名堂來的?
汪義群先生講西方戲劇史，留學英倫的他用標準的牛津英語為我們授課，我卻如聽天書。秋雨師叫我帶個錄音機到課堂上，錄下汪先生的課，帶回去反覆聽。秋雨師難得一臉嚴肅地叮囑我：你英語一定要過關，將來你總是要去國外學習的。然而我卻把秋雨師的諄諄教誨當成了耳旁風。
一天晚上，我跟表演系的高曙光在我寢室里下棋賭酒，誰輸了就喝一杯劣質白干。幾杯下來，我酩酊大醉，竟大發酒瘋，抄起把破掃帚滿樓亂竄，大喊大叫(樓上就住著女生)，轟動了全校。我在全校大會上被點名批評，吃了個記過處分。我知道闖了禍，晚上惶惶然跑到住在龍華的秋雨師家裡，秋雨師卻輕描淡寫付之一笑，覺得我這不算什麼事，還說將來找個機會到檔案里把我的處分拿掉。果然，第二年秋雨師當上副院長後，還真的讓人翻出我的檔案，很奇怪，檔案里竟然沒有我的處分。原來處分必須要系主任簽字才能入檔，而我的系主任陳多老先生卻拒不簽字，叫我寫了篇檢討敷衍校方，幫我逃過一劫。
我們這一屆十個研究生彼此年齡相差很大，年長的都在刻苦攻讀，年輕的幾個男生大多晃晃悠悠，無所事事。後來我聽說有老師評價我們幾個年輕的是迷惘的一代，我就是典型代表。我覺得老師還客氣了，我其實就是垮掉的一代。很可惜，上戲雄心勃勃打造的這一屆研究生，整體上遠沒有達到校方原來的期望值，我更是其中的一大敗類!
我的畢業分配把秋雨師累得不輕。這一年的畢業生無論是本科還是研究生，像是帶上原罪似的遭到了社會的普遍拒斥。我一門心思想留在上海，而當時的上海一個外地人想擠進來真比登天還難。沒辦法，我只能靠在秋雨師這棵大樹上，而秋雨師也義不容辭地為我的工作張羅起來。他先用漂亮的行楷給上海電視劇製作中心主任宋明玖先生寫了封信，把我推薦出去，還幽默地跟我說：他姓宋你也姓宋，本家總會照顧本家的。我拿著秋雨師的推薦信興沖沖地奔到上海電視台，不料我的本家宋先生卻婉言將我這個小輩拒之門外了。秋雨師安慰我：沒關係，我們再找。熱情的秋雨師把他能動用的關係都動用起來了，為了他這個不成器的學生，向他在滬上文藝界的朋友求援。可因為種種緣故，我的工作去向一直遲遲沒有進展。後來秋雨師去新加坡講學數月，我像個孤兒似的翹首以盼導師早日歸滬。這時候已經是1989年年底了，我同屆的外地同學除了馬小娟去了北京，其他的都在上海留不下來，怏怏回了家鄉。校方看在秋雨師的面子上，沒有趕我走，還讓我賴在上戲校園裡。
1990年初，我的復旦同學張記爭把我引薦給上海電影資料館的柴原老師，資料館有意接納我，但必須要過時任上海電影局局長吳貽弓導演這一關。我請秋雨師出馬找吳先生說說情，秋雨師說：沒問題，但我沒他的電話。我急忙把吳先生家裡的電話奉上。不懂事的我啊，應該明白其實這時候的秋雨師和吳貽弓先生並不太熟，我實在不該讓導師去做勉為其難的事。秋雨師卻一點也不勉強，當晚就給吳先生打了電話，請他出來吃飯。吳先生回答：你我都是大忙人，飯就免了吧。只要資料館要你的學生，我這兒沒問題。就這樣，秋雨師一手把我留在了大上海。
大哉師門 愧哉弟子(宋繼高)(6)
在秋雨師帶過的幾屆研究生中，可以說我的畢業分配是最讓他費神的了。而我當時既不懂事，更不知趣，害得秋雨師把我的找工作也當成了他的一塊心病。秋雨師曾感慨地對我說：繼高啊，就是我的家裡人，我也沒這樣幫忙過呀!
我在上海電影資料館混了幾年，憑興致所至雜七雜八的事幹了不少，卻毫無成就感。有時候在社會上，同事或朋友向他人介紹我：這是余秋雨的研究生。總能引來幾道愛屋及烏的
目光，而我卻有無地自容之感。都說名師出高徒，可我實在是不配稱鼎鼎大名的秋雨先生的弟子，實在是有辱師門。
過了30歲，我才產生了強烈的危機感，覺得再朝秦暮楚、渾渾噩噩下去，這輩子就算徹底毀了，而且也實在對不住所出師門。於是我決心專攻一門，從1995年開始正兒八經寫起影視劇本來，又在1997年進了上海電影製片廠，算是捧起了電影這一沒落貴族的飯碗。這幾年影視劇倒是寫了幾個，能勉強拿得出手的也就是《生死抉擇》和《走出凱旋門》，混了個金雞獎和華表獎最佳編劇，算是在圈子裡初步立住了腳。但我明白，我永遠也成不了秋雨師的高徒，今後的歲月里我只能儘量努力，不至於再給師門抹黑。
願普天下的余門弟子奮發有為光大師門，願尊師余秋雨先生早日成為一代宗師!
通向輝煌的文化苦旅(侯 宏)(1)
我是在上海戲劇學院《藝術概論》課的課堂上認識余秋雨的。
那時，他才三十多歲，是戲劇文學系的講師。他的第—部書稿還在埋頭寫作之中，知道他的人很少。我們“編劇進修班”的個別同學甚至不去聽他的課，覺得寫劇本實在用不著“藝術概論”的指導。後來，聽說這位初出茅廬的年輕教師確實講得精彩，才將信將疑地踏進他的課堂。
1983年5月，上海文藝出版社出版了他的處女作——《戲劇理論史稿》。
在這部長達666頁的書中，余秋雨從戲劇藝術在古希臘誕生寫起，隨著戲劇實踐和理論發展的歷史長河，一代—代，一國一國，歷數了人類戲劇發展的過程，各個國家的名劇和戲劇實踐家、理論家們的代表性作品和觀點，成為我國第一部最系統、最完整的戲劇理論史作。
五、愧對師門
能進秋雨師這樣一代名師的門下，對任何一個學子都是莫大的幸運。我的許多復旦同學見我做了秋雨師的弟子，也都羨慕不已。當年我進上戲時才22歲，先前在復旦苦讀四年，文史哲都打下了一點底子。進上戲不久，葉長海先生就幫我推薦發表了一篇近兩萬字的學術論文，可謂年少氣盛。導師組不少老師都覺得我底子不錯，是可造之材。秋雨師能將我納入門下，顯然也是有所期望的。按理說有秋雨師這樣的高人指點，只要我潛心向學，刻苦研讀，是會學有所成，有所作為的。然而當年的我年輕無知，胸無大志，又生性懶惰，意志薄弱，沒有定性，身在福中不知福，天降機遇不珍惜，以至於研究生三年渾渾噩噩，浪費光陰，揮霍青春，荒廢學業，一無所成，徹底辜負了導師的期待與栽培。至今想來，我猶痛悔不已。
秋雨師帶研究生是極其寬容的，他對你是充分信任，任憑你依興趣去學，然而我卻辜負了他的信任。我毫無自我約束力，一派自我放縱，從復旦時的書呆子轉而對學術書有了厭倦與牴觸。研究生三年我看了不少武俠小說和閒書，到研究生的最後一年，我鬼使神差地迷上了電影，竟大大咧咧地嚮導師說我的碩士畢業論文想做電影理論。秋雨師略一沉思，瀟灑地一揮手：沒問題。我的大戲劇學也包含了電影!現在想來，不知當時在秋雨師的瀟灑大度下，他的心底是否有一絲苦笑，因為他很清楚，他這個弟子就是做戲劇論文也做不出什麼名堂來的?
汪義群先生講西方戲劇史，留學英倫的他用標準的牛津英語為我們授課，我卻如聽天書。秋雨師叫我帶個錄音機到課堂上，錄下汪先生的課，帶回去反覆聽。秋雨師難得一臉嚴肅地叮囑我：你英語一定要過關，將來你總是要去國外學習的。然而我卻把秋雨師的諄諄教誨當成了耳旁風。
一天晚上，我跟表演系的高曙光在我寢室里下棋賭酒，誰輸了就喝一杯劣質白干。幾杯下來，我酩酊大醉，竟大發酒瘋，抄起把破掃帚滿樓亂竄，大喊大叫(樓上就住著女生)，轟動了全校。我在全校大會上被點名批評，吃了個記過處分。我知道闖了禍，晚上惶惶然跑到住在龍華的秋雨師家裡，秋雨師卻輕描淡寫付之一笑，覺得我這不算什麼事，還說將來找個機會到檔案里把我的處分拿掉。果然，第二年秋雨師當上副院長後，還真的讓人翻出我的檔案，很奇怪，檔案里竟然沒有我的處分。原來處分必須要系主任簽字才能入檔，而我的系主任陳多老先生卻拒不簽字，叫我寫了篇檢討敷衍校方，幫我逃過一劫。
我們這一屆十個研究生彼此年齡相差很大，年長的都在刻苦攻讀，年輕的幾個男生大多晃晃悠悠，無所事事。後來我聽說有老師評價我們幾個年輕的是迷惘的一代，我就是典型代表。我覺得老師還客氣了，我其實就是垮掉的一代。很可惜，上戲雄心勃勃打造的這一屆研究生，整體上遠沒有達到校方原來的期望值，我更是其中的一大敗類!
我的畢業分配把秋雨師累得不輕。這一年的畢業生無論是本科還是研究生，像是帶上原罪似的遭到了社會的普遍拒斥。我一門心思想留在上海，而當時的上海一個外地人想擠進來真比登天還難。沒辦法，我只能靠在秋雨師這棵大樹上，而秋雨師也義不容辭地為我的工作張羅起來。他先用漂亮的行楷給上海電視劇製作中心主任宋明玖先生寫了封信，把我推薦出去，還幽默地跟我說：他姓宋你也姓宋，本家總會照顧本家的。我拿著秋雨師的推薦信興沖沖地奔到上海電視台，不料我的本家宋先生卻婉言將我這個小輩拒之門外了。秋雨師安慰我：沒關係，我們再找。熱情的秋雨師把他能動用的關係都動用起來了，為了他這個不成器的學生，向他在滬上文藝界的朋友求援。可因為種種緣故，我的工作去向一直遲遲沒有進展。後來秋雨師去新加坡講學數月，我像個孤兒似的翹首以盼導師早日歸滬。這時候已經是1989年年底了，我同屆的外地同學除了馬小娟去了北京，其他的都在上海留不下來，怏怏回了家鄉。校方看在秋雨師的面子上，沒有趕我走，還讓我賴在上戲校園裡。
1990年初，我的復旦同學張記爭把我引薦給上海電影資料館的柴原老師，資料館有意接納我，但必須要過時任上海電影局局長吳貽弓導演這一關。我請秋雨師出馬找吳先生說說情，秋雨師說：沒問題，但我沒他的電話。我急忙把吳先生家裡的電話奉上。不懂事的我啊，應該明白其實這時候的秋雨師和吳貽弓先生並不太熟，我實在不該讓導師去做勉為其難的事。秋雨師卻一點也不勉強，當晚就給吳先生打了電話，請他出來吃飯。吳先生回答：你我都是大忙人，飯就免了吧。只要資料館要你的學生，我這兒沒問題。就這樣，秋雨師一手把我留在了大上海。
大哉師門 愧哉弟子(宋繼高)(6)
在秋雨師帶過的幾屆研究生中，可以說我的畢業分配是最讓他費神的了。而我當時既不懂事，更不知趣，害得秋雨師把我的找工作也當成了他的一塊心病。秋雨師曾感慨地對我說：繼高啊，就是我的家裡人，我也沒這樣幫忙過呀!
我在上海電影資料館混了幾年，憑興致所至雜七雜八的事幹了不少，卻毫無成就感。有時候在社會上，同事或朋友向他人介紹我：這是余秋雨的研究生。總能引來幾道愛屋及烏的
目光，而我卻有無地自容之感。都說名師出高徒，可我實在是不配稱鼎鼎大名的秋雨先生的弟子，實在是有辱師門。
過了30歲，我才產生了強烈的危機感，覺得再朝秦暮楚、渾渾噩噩下去，這輩子就算徹底毀了，而且也實在對不住所出師門。於是我決心專攻一門，從1995年開始正兒八經寫起影視劇本來，又在1997年進了上海電影製片廠，算是捧起了電影這一沒落貴族的飯碗。這幾年影視劇倒是寫了幾個，能勉強拿得出手的也就是《生死抉擇》和《走出凱旋門》，混了個金雞獎和華表獎最佳編劇，算是在圈子裡初步立住了腳。但我明白，我永遠也成不了秋雨師的高徒，今後的歲月里我只能儘量努力，不至於再給師門抹黑。
願普天下的余門弟子奮發有為光大師門，願尊師余秋雨先生早日成為一代宗師!
通向輝煌的文化苦旅(侯 宏)(1)
我是在上海戲劇學院《藝術概論》課的課堂上認識余秋雨的。
那時，他才三十多歲，是戲劇文學系的講師。他的第—部書稿還在埋頭寫作之中，知道他的人很少。我們“編劇進修班”的個別同學甚至不去聽他的課，覺得寫劇本實在用不著“藝術概論”的指導。後來，聽說這位初出茅廬的年輕教師確實講得精彩，才將信將疑地踏進他的課堂。
1983年5月，上海文藝出版社出版了他的處女作——《戲劇理論史稿》。
在這部長達666頁的書中，余秋雨從戲劇藝術在古希臘誕生寫起，隨著戲劇實踐和理論發展的歷史長河，一代—代，一國一國，歷數了人類戲劇發展的過程，各個國家的名劇和戲劇實踐家、理論家們的代表性作品和觀點，成為我國第一部最系統、最完整的戲劇理論史作。