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“撥開一個了，”他吁了一口氣。
他將扁平狀的撥鎖棒插入鑰匙孔中與那支鉤形針並列。這時他兩手並用，扁平狀的用來尋找空隙，鉤狀的則用來撥開制栓。
總共花了將近半小時。他們三度停下來休息及聆聽。不過最後那支扁平狀的已經緊緊插入;他們兩人都聽到令人心滿意足的喀嗒聲。布恩緩緩扭轉手腕，直到兩手肘都往上，狄雷尼則以一腳的膝蓋緊緊抵住門。最後的喀嗒聲最大聲，鎖頭也應聲旋開。他們停下來，滿頭大汗，傾耳聽著。然後狄雷尼將門頂開。手電筒已經關掉。兩人坐在地板上幾分鐘。狄雷尼小心翼翼的將手一直擺在門坎處，以免又鎖上了。
他們感受到從那個房間內灌進來一陣清涼的空氣。
“走吧，”布恩說。
他們站起來，拎起他們的麻布袋。布恩緩緩將門推開。
“等一下，”狄雷尼說。
他將一把螺絲起子及鉗子包在一起插入門後的樞紐處，如此門便可以固定住。他們躡手躡腳的走著：一部慢動作電影。
他們做的第一件事是檢查門的另一頭。門的內側有一個門把，待布恩試著扭動確定有效後，再滿意的將他的撥鎖棒抽出來，收回他的工具套內。狄雷尼將卡住樞紐的螺絲起子及鉗子拿開，將門輕輕帶上。他們進門了。
“這是重罪，”狄雷尼說。
“那道門很緊密，”布恩說。“開照明燈無妨?”
“當然，”狄雷尼說。“這裡，在我這邊。”
他將黑布解開，取出照明燈，再將黑布塞回麻布袋。他站直身體，照明燈提高至及腰處，然後打開燈。一束強光往前照射，光線太過強烈，令他們瞇起眼來。然後他們將眼睛張開，也看得一清二楚。
這座老舊穀倉的內部加裝了隔熱設備，還有幾乎高達屋頂的木製架子。有一道牢固的梯子靠在牆壁。一部大型冷氣機擺在角落。還有一張木質餐桌，一張木椅，此外什麼都沒有了。除了那些畫作。
放眼望去全是畫。架子上、地板上，全靠在牆邊，不是堆在一起，而是一幅幅分開擺放，讓顏料風乾。在照明燈的強光照射下，一張張活靈活現的臉孔瞪著他們，眼睛炯炯有神，嘴巴揶揄嘲弄著。
狄雷尼與布恩瞠目結舌，五彩繽紛的光彩令他們震懾。他們有一絲羞愧感，彷佛擅闖聖地。其中有幾幅靜物寫生、風景畫、肖像畫，不過裸女畫居多，維多·麥蘭式放蕩不羈的裸女，成熟嫵媚，有各種層次的乳白色與鮮紅色。紫羅蘭色的陰影。私處、隱秘處。手臂前伸，充滿渴望的腿。
“天啊，”布恩低聲說。
他們站著凝視，目不轉睛。狄雷尼將照明燈緩緩四處轉動。隨著燈光的移動，時而明亮，時而昏暗，他們看到粗大的四肢顫動著，慵懶的移動著。他們被一大片如排山倒海而來的肌肉環繞，淹沒在其中。栩栩如生的軀體及火焰般的頭髮由畫布中伸臂擁抱，交纏，令人窒息。
狄雷尼將照明燈關掉，他們聽到自己濁重的喘息聲。
“太多了，”狄雷尼在黑暗中說。“像這樣全擺在一起。太強烈。多得令人無法負荷。”
“你估算有多少?”布恩啞著聲音問。“兩百幅?”
“算是兩百幅好了，”狄雷尼說。“就算每一幅最少十萬美金。”
“少說也有兩千萬，”布恩說。“就在一座木造穀倉中。真是令人難以置信。我們偷走十幅吧，組長，然後遠走高飛。”
“別以為我沒有動過這種歪腦筋，”狄雷尼說。“只不過我知道我沒辦法銷贓。我們再多看一眼吧，這次用筆型的手電筒。”
微弱的光線令他們鬆了口氣;他們不再覺得目眩神迷。他們走向距他們最近的畫作，那是一幅深色的裸女圖，軀體扭曲，臀部翹高，手腳像蛇一般，臉上掛著充滿挑釁意味的獰笑。布恩將光圈移向右下角。他們看到那種記帳員式、字跡工整的落款：維多·麥蘭，隨後是日期：一九五八。
“王八蛋，”狄雷尼說。“試試另一幅。”
他們逐一檢視那些畫作。簽署的日期全都是一九五七、一九五八、一九五九，有幾張是一九六O。沒有任何一張的日期是最近的。
“妙啊，”布恩說。“不只在傑特曼的保險箱內有一本假帳簿，連畫作上都有假日期。國稅局若要證明這是一年前畫的，恐怕要費盡千辛萬苦。”
“他們設想周到，”狄雷尼相當佩服。“一定是朱立安·賽門的手筆，一定是，看起來就是經過有法律素養的高人指點。我們拍幾張照片，只是用來證明這些裸女畫的存在。”
布恩打開照明燈讓狄雷尼用拍立得拍攝一卷彩色照片。照片的色彩不像油畫那麼鮮艷，不過整體的拍攝效果令人印象深刻;滿坑滿谷的藝術品。
他們收拾妥所有裝備，塞入麻布袋中，再仔細檢查地面，確定沒有留下任何曾經造訪的痕跡。
他們躡手躡足往外走，以筆型手電筒照路，這時光線已相當微弱，明滅搖曳不定。布恩在出門前先將門內釣手擦拭過。他關起門時先將一支鉤型撥鎖棒插入鑰匙孔中，然後將門往他的方向拉，直到鎖扣喀嗒一聲進入定位。他們迅速將那塊油膩的防水布掛回原位，然後在黑暗中等了片刻，豎起耳朵聽著，隨後再靜悄悄的往外走。