第135頁
寒假我可能回去，那時和家人——你、二伯娘以及所有的同志團聚，相信將會給我們帶來莫大的愉快！
向你致親愛的致禮
你的侄兒吳金生（石金生）匆草。
我匆忙看完這封信，又從頭仔細地看了兩遍，嘴都閉不上了，心裡好像開了花，不知怎麼才好。我對小堯說：“小堯，你算猜對了，我的故事沒有講完！”
我連忙把信念給他們聽，大家都愉快起來。
筠嫣然一笑說：“看你，喝酒喝得臉都紅了。”
“不！不是的，這不是酒的作用，這是春天給我的紅潤。”我回答。
“你瘋拉，今天是中秋節，9月了，哪兒來的春天。”她瞟了我一眼說。
我深深地吸了一口夜的寒氣，說：“是春天！在我們祖國的土地上，到處都是春天，月月都是春天，這是9月里的春天。”
月亮像銀盒似的懸在當空，花瓶里的野菊花掛著水珠，閃著碧晶的光亮，顯得格外秀麗而有生氣。市鎮中心，密密麻麻的燈火和那紅藍寶石色的霓虹燈，沉浸在月色之下，有意地向人們眨著眼睛。
整個城市、山野都浸在和平的月色中了，這夜是多麼得靜啊！
這便是《野菊》的結局，字裡行間透出作者對建設一個新中國的美好憧憬，亦極具上個世紀50年代的時代特色，同時不失當代知識青年的浪漫主義格調，比如結尾處的“不！不是的，這不是酒的作用，這是春天給我的紅潤”，再比如開篇處的“飯菜都在烤爐里。吻你。筠”。因此，我更相信小石的“復活”，是作者在那個年代下的頗具時代特色的浪漫主義選擇。
相比之下，《湘西1949》為了突破篇幅的限制，將小石的“使命”予以了延長，設計出蔣特吳剛從柯幹事手中逃脫的情節，繼而小石在“松林阻擊”中並未落崖，而是一直追緝到古丈，然後是“辰溪保糧”“鳳凰奪糧”。這不過是出於創作技巧上的考慮。不同的是，在尊重前輩倪進的創作思路的基礎上，雖然依然保留了“小石落崖”的情節，但是他面對的不再是一名匪兵，而是第一反面主角——吳剛，落崖是為了保護第一正面主角——柯山。這並不是無意間落入所謂的“經典俗套”之中，而是出於古今中外讀者對這類作品的英雄主義的永恆訴求，同時，也是在為知識青年柯山轉變成為一名堅定的革命者做鋪墊。
我雖然沒有選擇讓小石“復活”，但也沒有讓落崖與犧牲必然地聯繫在一起——其屍骸並沒有被找到。這是出於雙重考慮，即對《野菊》創作思路的尊重，以及對具有當今時代特色的留有創作想像空間的考量——也許小石被懸崖上的樹枝掛住而未被發現，又或像《野菊》中描寫的那樣，有過“究竟在什麼地方呢？腦子不好使，以前的事忘得乾乾淨淨”的失憶，然後輾轉歸隊；也許小石被總攻之前迂迴到懸崖下的匪兵劫持，再從《野菊》中描寫的“如果真要是落在敵人手裡，我絕不屈服，自殺——不！我拼死也要換個本錢，或者趁現在就逃跑”中，引申出新的經歷。也許讀者朋友們會有更加精彩的想像選擇，繼而和我一樣，與歷史有一次超越時空的握手。
我頑固地相信，文字中總會體現出作者的感情色彩，總會富含時代的密碼。當時隔20年、30年乃至50年，在重讀這些原始文字時，就會有更深的感悟。特別是在已經習慣了A4紙上那生硬的列印字後，在翻閱當年的底稿時，那繁複的勾劃修改，那時疾時舒的手寫字，甚至那泛黃卷邊的稿紙，那已經褪色的字跡……都在強烈地輻射著那個時代的DNA信息。
我還頑固地認為，《湘西1949》不僅僅是一次文學意義上的超越時空的聯手創作，更是一次充滿敬意的超越時空的歷史性握手。
忘記歷史，意味著背叛。
在此，謹向為新中國的建立流血犧牲的先輩們，致以崇高的敬意！
朱新開
2
父親的手稿定格在——1956年，到2009年正式出版，已過半個世紀。
53年，在歷史的長河之中只是彈指一揮間，但對於《湘西1949》來說，這53年，卻涵蓋著太多的不容易。在此，我首先代表母親劉喆和兄弟姐妹，向出版方“北京新華先鋒”以及給予此書幫助的人們致以衷心的感謝，特別是向作者之一的朱新開先生表示感謝，是你們的努力完成了我們全家的心愿，並呈現給讀者一本跨越時空的聯手之作。
父親是在2001年過世的，他生前沒有過多提起這本還叫《野菊》的手稿，作為子女甚至一直沒有見過，因為搬家整理遺物時才得以重見天日，這也為日後進一步修改留下太多遺憾，很多情節無從考證，我只能在星星點點的記憶中尋覓。在父親生前，我幾乎沒有直接聽他講起過在湘西剿匪的經歷，這應該是那已經沁入骨子裡的保密紀律使然。後來，朱新開為本書採訪我母親時，一開始也遇到了這樣的難題。1978年父親平反後，家裡經常有湘西的老戰友來看望他，在敘舊時會談起當時的經歷，那時我還很小，現在已經很模糊了，只知道父親時任47軍保衛處幹事，後來做過預審科科長。據他的戰友說，父親當時很有名，多次立功受獎，湘西有名號被捕獲的土匪，他基本上都參與審理過，包括暫編第一軍軍長陳子賢。據母親回憶，槍決陳子賢前，父親還和他長談一晚。
向你致親愛的致禮
你的侄兒吳金生（石金生）匆草。
我匆忙看完這封信，又從頭仔細地看了兩遍，嘴都閉不上了，心裡好像開了花，不知怎麼才好。我對小堯說：“小堯，你算猜對了，我的故事沒有講完！”
我連忙把信念給他們聽，大家都愉快起來。
筠嫣然一笑說：“看你，喝酒喝得臉都紅了。”
“不！不是的，這不是酒的作用，這是春天給我的紅潤。”我回答。
“你瘋拉，今天是中秋節，9月了，哪兒來的春天。”她瞟了我一眼說。
我深深地吸了一口夜的寒氣，說：“是春天！在我們祖國的土地上，到處都是春天，月月都是春天，這是9月里的春天。”
月亮像銀盒似的懸在當空，花瓶里的野菊花掛著水珠，閃著碧晶的光亮，顯得格外秀麗而有生氣。市鎮中心，密密麻麻的燈火和那紅藍寶石色的霓虹燈，沉浸在月色之下，有意地向人們眨著眼睛。
整個城市、山野都浸在和平的月色中了，這夜是多麼得靜啊！
這便是《野菊》的結局，字裡行間透出作者對建設一個新中國的美好憧憬，亦極具上個世紀50年代的時代特色，同時不失當代知識青年的浪漫主義格調，比如結尾處的“不！不是的，這不是酒的作用，這是春天給我的紅潤”，再比如開篇處的“飯菜都在烤爐里。吻你。筠”。因此，我更相信小石的“復活”，是作者在那個年代下的頗具時代特色的浪漫主義選擇。
相比之下，《湘西1949》為了突破篇幅的限制，將小石的“使命”予以了延長，設計出蔣特吳剛從柯幹事手中逃脫的情節，繼而小石在“松林阻擊”中並未落崖，而是一直追緝到古丈，然後是“辰溪保糧”“鳳凰奪糧”。這不過是出於創作技巧上的考慮。不同的是，在尊重前輩倪進的創作思路的基礎上，雖然依然保留了“小石落崖”的情節，但是他面對的不再是一名匪兵，而是第一反面主角——吳剛，落崖是為了保護第一正面主角——柯山。這並不是無意間落入所謂的“經典俗套”之中，而是出於古今中外讀者對這類作品的英雄主義的永恆訴求，同時，也是在為知識青年柯山轉變成為一名堅定的革命者做鋪墊。
我雖然沒有選擇讓小石“復活”，但也沒有讓落崖與犧牲必然地聯繫在一起——其屍骸並沒有被找到。這是出於雙重考慮，即對《野菊》創作思路的尊重，以及對具有當今時代特色的留有創作想像空間的考量——也許小石被懸崖上的樹枝掛住而未被發現，又或像《野菊》中描寫的那樣，有過“究竟在什麼地方呢？腦子不好使，以前的事忘得乾乾淨淨”的失憶，然後輾轉歸隊；也許小石被總攻之前迂迴到懸崖下的匪兵劫持，再從《野菊》中描寫的“如果真要是落在敵人手裡，我絕不屈服，自殺——不！我拼死也要換個本錢，或者趁現在就逃跑”中，引申出新的經歷。也許讀者朋友們會有更加精彩的想像選擇，繼而和我一樣，與歷史有一次超越時空的握手。
我頑固地相信，文字中總會體現出作者的感情色彩，總會富含時代的密碼。當時隔20年、30年乃至50年，在重讀這些原始文字時，就會有更深的感悟。特別是在已經習慣了A4紙上那生硬的列印字後，在翻閱當年的底稿時，那繁複的勾劃修改，那時疾時舒的手寫字，甚至那泛黃卷邊的稿紙，那已經褪色的字跡……都在強烈地輻射著那個時代的DNA信息。
我還頑固地認為，《湘西1949》不僅僅是一次文學意義上的超越時空的聯手創作，更是一次充滿敬意的超越時空的歷史性握手。
忘記歷史，意味著背叛。
在此，謹向為新中國的建立流血犧牲的先輩們，致以崇高的敬意！
朱新開
2
父親的手稿定格在——1956年，到2009年正式出版，已過半個世紀。
53年，在歷史的長河之中只是彈指一揮間，但對於《湘西1949》來說，這53年，卻涵蓋著太多的不容易。在此，我首先代表母親劉喆和兄弟姐妹，向出版方“北京新華先鋒”以及給予此書幫助的人們致以衷心的感謝，特別是向作者之一的朱新開先生表示感謝，是你們的努力完成了我們全家的心愿，並呈現給讀者一本跨越時空的聯手之作。
父親是在2001年過世的，他生前沒有過多提起這本還叫《野菊》的手稿，作為子女甚至一直沒有見過，因為搬家整理遺物時才得以重見天日，這也為日後進一步修改留下太多遺憾，很多情節無從考證，我只能在星星點點的記憶中尋覓。在父親生前，我幾乎沒有直接聽他講起過在湘西剿匪的經歷，這應該是那已經沁入骨子裡的保密紀律使然。後來，朱新開為本書採訪我母親時，一開始也遇到了這樣的難題。1978年父親平反後，家裡經常有湘西的老戰友來看望他，在敘舊時會談起當時的經歷，那時我還很小，現在已經很模糊了，只知道父親時任47軍保衛處幹事，後來做過預審科科長。據他的戰友說，父親當時很有名，多次立功受獎，湘西有名號被捕獲的土匪，他基本上都參與審理過，包括暫編第一軍軍長陳子賢。據母親回憶，槍決陳子賢前，父親還和他長談一晚。