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屏幕中的雪靈一驚，翻身坐起：“什麼?”
卓瑪連忙解釋：“不是出事，是他有重大發現……銅鏡……”
屏幕中的雪靈放下心來，嗔怪道：“你呀，嚇我一跳……等著。”
卓瑪已經走到白樓下，收起遙控器。
雪靈已穿好了常穿的中式衣裙，一頭黑髮像黑瀑布一樣披散著，出現在白樓門口，她問：“什麼重大發現?他不會是在騙你玩吧?”
卓瑪忙說：“什麼發現他讓咱們去了才能說清楚。他保證不是騙咱們，否則，他自願穿‘睡衣’。”
雪靈笑了“諒他也不敢!走，看看去!”
雪靈和卓瑪快步走進地下通道，來到隔離病房前，卓瑪用遙控器打開門。走了進去。
陶釜仍坐在輪椅上，桌上錦盒裡放著那個《撫琴圖》銅鏡。他得意地說：“可把二位小姐請下來了!因為你只允許我在隔離病房裡研究銅鏡，不能出去，只好請你們下來……”
卓瑪急著說：“快說是什麼重大發現吧，別賣關子了!”
陶釜回身拿起銅鏡，將鏡面對著雪靈和卓瑪問：“你們看鏡面上有什麼?”
卓瑪仔細看了看鏡面，搖搖頭：“什麼也沒有，只照出我的影子……”
雪靈冷冷地說：“聽卓瑪說，你若是騙了我們，自己甘願穿上那件特製的‘睡衣’……”
“那當然。”陶釜小心地放回銅鏡，起身一瘸一拐地踱著步：“中國銅鏡自軒轅黃帝始……這可不是瞎說，不但有傳說記載，還有甘肅、青海等省出土的齊家文化時期的實物。齊家文化正處於四千多年前的黃帝時期。直到清朝乾隆時期逐漸被玻璃鏡子代替，這幾千年間到底製造了多少銅鏡，恐怕誰也說不清，太多了。在這些數不清的銅鏡中有一些數量極少、十分特殊的珍品，古人也發現過這種珍品。當然從表面上一般人肉眼是看不見有什麼絕妙之處，所以卓瑪剛才什麼也沒看見。但當讓一束光照到銅鏡鏡面上，再反射到牆上，牆上會出現什麼呢?你們會說出現一個亮斑，因為鏡面是微凸的，亮斑也就比鏡面略大。一般銅鏡都是這樣，但這些珍品卻在亮斑中出現了奇妙的花紋，這花紋與鏡子背面鑄造的花紋完全一致，或山水或人物或文字或花鳥。好像鏡背面的花紋‘透’過銅鏡映到牆上一樣，古人稱之為‘透光’。因為這種銅鏡多發現於西漢鑄造的銅鏡，所以叫‘西漢透光鏡’，外國人則稱之為‘魔鏡’，……”
卓瑪聽得入了神。
雪靈臉上不再是冷淡的樣子，有些驚喜地問：“你是說咱們這面銅鏡也是透光鏡……”
陶釜微笑不答，繼續說：“為什麼會有這種透光現象呢?古人不簡單，他們認為有兩種原因，一是在鑄造過程中，因為銅鏡背面有花紋而薄厚不一，薄的地方冷卻得快，收縮就少，厚的地方冷卻得慢，收縮就多。二是銅鏡鑄好了，鏡面需要研磨拋光才能用，就是用氈子蘸著一種叫‘玄錫’或‘水銀沁’的磨鏡藥在鏡面上用力磨。磨鏡時的壓力可以引起鏡面發生的瞬間微小的彈力變形，薄的地方變形大而磨掉的少，厚的地方變形小而磨掉的多。這兩種原因都可以使鏡面出現與鏡背後花紋相應的凹凸不平和曲面差，這就是銅鏡能‘透光’的原因所在。並且已被現代人用儀器所證實和成功地複製出來。當然，能透光的銅鏡在其薄厚、材質和加工工藝方面都有很嚴的要求，所以，古代這種珍品少之又少。但是，對於制鏡水平相當高的唐代來說，有意或無意製造出透光銅鏡應該說是可能的。好了，二位小姐一定等急了，那現在就請看一看咱們這面《撫琴圖》銅鏡能透出什麼光來。卓瑪，幫我把室內燈光調暗而檯燈光調強!”
卓瑪應了一聲，忙著調好光。
陶釜把一張中間有一個鴨蛋大小圓洞的紙壓在鏡面上，只讓鏡面中央部分露出，對著檯燈將光反射到牆上，在牆上形成了一個碗大的光斑，光斑中隱隱約約出現了撫琴少女的形象。
卓瑪驚喜地說：“撫琴少女!”
雪靈沒有開口，只是仔細地看著。
陶釜得意地繼續說：“是撫琴少女，但不是鏡背面的那個彩石雕刻撫琴少女，而是鑄在鏡子背面裡面的撫琴少女。大概鏡子主人對原來鑄出的撫琴少女不大滿意或是別的什麼原因，又用彩石雕刻的撫琴少女覆蓋了原鑄造的撫琴少女。你們看出來了嗎?兩個撫琴少女臉形、發形、服飾基本相同，但姿勢有所差別，這個撫琴少女身向右傾，左腿斜伸，好像要從案幾後起身。左手仍在琴上，可右手卻向右拉得很開，看出來了沒有?她右手握著一個長長的東西，是一把劍!純真文雅的少女一下子變成了英姿颯爽的女俠!而且這劍是從琴下或琴里抽出來的。琴里藏劍，出人意料，和雪靈那‘裙里劍’同出一轍。怪不得那麼多妖魔都被神女殺死了，防不勝防……”
卓瑪突然想起了什麼，對雪靈說：“阿姐，我明白你為什麼會感到這銅鏡里琴聲有雷鳴，有水聲，是因為撫琴少女拔出劍來了!你們不是說‘來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光’嗎?”
卓瑪連忙解釋：“不是出事，是他有重大發現……銅鏡……”
屏幕中的雪靈放下心來，嗔怪道：“你呀，嚇我一跳……等著。”
卓瑪已經走到白樓下，收起遙控器。
雪靈已穿好了常穿的中式衣裙，一頭黑髮像黑瀑布一樣披散著，出現在白樓門口，她問：“什麼重大發現?他不會是在騙你玩吧?”
卓瑪忙說：“什麼發現他讓咱們去了才能說清楚。他保證不是騙咱們，否則，他自願穿‘睡衣’。”
雪靈笑了“諒他也不敢!走，看看去!”
雪靈和卓瑪快步走進地下通道，來到隔離病房前，卓瑪用遙控器打開門。走了進去。
陶釜仍坐在輪椅上，桌上錦盒裡放著那個《撫琴圖》銅鏡。他得意地說：“可把二位小姐請下來了!因為你只允許我在隔離病房裡研究銅鏡，不能出去，只好請你們下來……”
卓瑪急著說：“快說是什麼重大發現吧，別賣關子了!”
陶釜回身拿起銅鏡，將鏡面對著雪靈和卓瑪問：“你們看鏡面上有什麼?”
卓瑪仔細看了看鏡面，搖搖頭：“什麼也沒有，只照出我的影子……”
雪靈冷冷地說：“聽卓瑪說，你若是騙了我們，自己甘願穿上那件特製的‘睡衣’……”
“那當然。”陶釜小心地放回銅鏡，起身一瘸一拐地踱著步：“中國銅鏡自軒轅黃帝始……這可不是瞎說，不但有傳說記載，還有甘肅、青海等省出土的齊家文化時期的實物。齊家文化正處於四千多年前的黃帝時期。直到清朝乾隆時期逐漸被玻璃鏡子代替，這幾千年間到底製造了多少銅鏡，恐怕誰也說不清，太多了。在這些數不清的銅鏡中有一些數量極少、十分特殊的珍品，古人也發現過這種珍品。當然從表面上一般人肉眼是看不見有什麼絕妙之處，所以卓瑪剛才什麼也沒看見。但當讓一束光照到銅鏡鏡面上，再反射到牆上，牆上會出現什麼呢?你們會說出現一個亮斑，因為鏡面是微凸的，亮斑也就比鏡面略大。一般銅鏡都是這樣，但這些珍品卻在亮斑中出現了奇妙的花紋，這花紋與鏡子背面鑄造的花紋完全一致，或山水或人物或文字或花鳥。好像鏡背面的花紋‘透’過銅鏡映到牆上一樣，古人稱之為‘透光’。因為這種銅鏡多發現於西漢鑄造的銅鏡，所以叫‘西漢透光鏡’，外國人則稱之為‘魔鏡’，……”
卓瑪聽得入了神。
雪靈臉上不再是冷淡的樣子，有些驚喜地問：“你是說咱們這面銅鏡也是透光鏡……”
陶釜微笑不答，繼續說：“為什麼會有這種透光現象呢?古人不簡單，他們認為有兩種原因，一是在鑄造過程中，因為銅鏡背面有花紋而薄厚不一，薄的地方冷卻得快，收縮就少，厚的地方冷卻得慢，收縮就多。二是銅鏡鑄好了，鏡面需要研磨拋光才能用，就是用氈子蘸著一種叫‘玄錫’或‘水銀沁’的磨鏡藥在鏡面上用力磨。磨鏡時的壓力可以引起鏡面發生的瞬間微小的彈力變形，薄的地方變形大而磨掉的少，厚的地方變形小而磨掉的多。這兩種原因都可以使鏡面出現與鏡背後花紋相應的凹凸不平和曲面差，這就是銅鏡能‘透光’的原因所在。並且已被現代人用儀器所證實和成功地複製出來。當然，能透光的銅鏡在其薄厚、材質和加工工藝方面都有很嚴的要求，所以，古代這種珍品少之又少。但是，對於制鏡水平相當高的唐代來說，有意或無意製造出透光銅鏡應該說是可能的。好了，二位小姐一定等急了，那現在就請看一看咱們這面《撫琴圖》銅鏡能透出什麼光來。卓瑪，幫我把室內燈光調暗而檯燈光調強!”
卓瑪應了一聲，忙著調好光。
陶釜把一張中間有一個鴨蛋大小圓洞的紙壓在鏡面上，只讓鏡面中央部分露出，對著檯燈將光反射到牆上，在牆上形成了一個碗大的光斑，光斑中隱隱約約出現了撫琴少女的形象。
卓瑪驚喜地說：“撫琴少女!”
雪靈沒有開口，只是仔細地看著。
陶釜得意地繼續說：“是撫琴少女，但不是鏡背面的那個彩石雕刻撫琴少女，而是鑄在鏡子背面裡面的撫琴少女。大概鏡子主人對原來鑄出的撫琴少女不大滿意或是別的什麼原因，又用彩石雕刻的撫琴少女覆蓋了原鑄造的撫琴少女。你們看出來了嗎?兩個撫琴少女臉形、發形、服飾基本相同，但姿勢有所差別，這個撫琴少女身向右傾，左腿斜伸，好像要從案幾後起身。左手仍在琴上，可右手卻向右拉得很開，看出來了沒有?她右手握著一個長長的東西，是一把劍!純真文雅的少女一下子變成了英姿颯爽的女俠!而且這劍是從琴下或琴里抽出來的。琴里藏劍，出人意料，和雪靈那‘裙里劍’同出一轍。怪不得那麼多妖魔都被神女殺死了，防不勝防……”
卓瑪突然想起了什麼，對雪靈說：“阿姐，我明白你為什麼會感到這銅鏡里琴聲有雷鳴，有水聲，是因為撫琴少女拔出劍來了!你們不是說‘來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光’嗎?”