第46頁
愛情必須靠打拼而來，非唾手可得也。小晏也好用「拚」字，如：「相思拚損朱顏盡，天欲有情終歸問」，「已拚歸袖醉相扶，更惱香檀珍重勸」，「拚卻一襟懷遠淚，倚闌干」，「難拚此迴腸斷，終須鎖定紅樓」，「才聽便拚衣袖濕，欲歌先倚黛眉長」等等。
「狂」和「拚」這個字，將作者和讀者都逼入了絕地。在絕地之中，非得展開反擊不可。
古龍說過，「愛」的確是奇妙的，有時很甜蜜，有時很痛苦，也有時很可怕——它不但能令人變成呆子，也能令人變成瞎子。這種極端狀態很少在中國文人的筆下出現。小山一反此前詞人儒雅悠閒之形象，他的作品可謂百無顧忌、縱情恣肆、激情滿紙。
小山之前，婉約詞不乏錯彩縷金者，作者通常自覺地避用「拚」和「狂」這類「有傷斯文」之字眼。小山卻情不自禁地使用「拚」和「狂」等字，既頗得莊子、屈騷及太白精神之真髓，又像是在寫古龍筆下刀光劍影的武林故事。
愛情如同行走江湖，身不由己。正如《無間道》中說，出來混，欠的帳，總要還的。生活在江湖中的人，就像這暮春時節漫天紛飛的柳絮，只要你做了江湖人，就永遠是江湖人。古龍說，歌女的歌，舞者的舞，劍客的劍，文人的筆，英雄的鬥志，都是這樣子的，只要是不死，就不能放棄。這位無名的歌女，因心中還有愛，所以掙扎著活了下來。
不知道這曲歌將會唱給誰聽，不知道這支舞將會跳給誰看，不知道今晚的約會他是否能如約而至。但愛情還得持續下去，直到被時光和謊言所侵蝕得面目全非。
清代的詩人鄭板橋，便有過這樣一段不堪回首的愛情。
鄭板橋應南闈鄉試，路過揚州。窮困潦倒中，他只得靠賣畫為生。還好，揚州是附庸風雅的鹽商們的聚居之地，他還勉強可以維持下去。
這不，剛畫好的一幅墨竹，便被當地一名富商買走。
沒有想到，這名大商人，正是他多年失去音訊的表妹的丈夫。
各自的人生軌道本來不會再有交錯的時刻。可命運偏偏安排這一次意料之外的重逢。
板橋怎麼也沒有想到，在這艷艷紅燭的照耀下，眼前這位豐腴的盛裝麗人，就是當年胭脂點額，慣作男孩兒裝束的表妹。視線所及，沒有一樣略微熟悉的東西，可以為他喚起比較生動清晰的回憶。
回憶，回憶如刀鋒。二十年前，他們是青梅竹馬的玩伴。每次他闖了什麼禍，表妹總是在母親面前幫他圓緩。而誰要欺負表妹，他體格雖弱，卻次次都會挺身而出。
他們本該有如花似玉的好因緣。然而，表妹家貧，父親欠下賭債，便將女兒嫁給了富商。不久，表妹的父親失足落水而死，兩家再無往來。表妹的夫家，亦搬家去了繁華的揚州。
板橋家中更窮，全家上下都寄託希望於他能夠科場得意。然而，他已經步入中年，卻屢試屢試敗。在年復一年淒風苦雨的旅途中，他已經鬢角星星。
這一次，他本來寄居在郊外的寺廟裡。熱情的妹夫卻將他單薄的行李全部取來，安排他住在自己家中，錦衣玉食，好好準備考試。
他如何能夠安下心來？
他如何才能夠忘卻那如夢幻般的往事？
像陸游的沈園，錯誤已經不可挽回。
在見到表妹的那一刻，他便知道愛情並沒有逝去，他無法欺騙自己。那道傷口，表面上癒合了，卻還在深處潰瘍。
而表妹呢，看得出來，她深得丈夫的寵愛，但她的眼神里仍然有那麼多的寂寞與空洞。從這雙眼睛中便可以看出，在她的心靈深處，也仍然在搖曳著表哥那清瘦的影子。
弗洛伊德說：「痛苦，是一句隱語。」比信中的隱語還要難以索解。
痛苦與我們的出生一起降臨，與生俱來，無法拒絕。
那麼，痛苦是什麼顏色呢？
與我們眼睛的顏色一樣。
夜已經深了。板橋一個人呆在房間裡面，趁著殘餘的酒興，剔亮了油燈，鋪開花箋，打出墨盒，從二十年前想起，句隨意到，一氣呵成了《金縷曲》：
竹馬相過日，還記汝雲鬟覆頸，胭脂點額，阿母扶攜翁負背，幻作兒郎妝束。小則小寸心憐惜，放學歸來猶未晚，向紅樓存問春消息，問我索，畫眉筆。
二十年湖海長為客，都付與風吹夢杳，雨荒雲隔。今日重逢深院裡，一種溫存猶昔，添多少周旋形跡。回首當年嬌小態，但片言微忤容顏赤，只此意，最難得！
寫完之後，他重新讀了一遍，卻不甚滿意，覺得近乎隔靴撓癢。凝神細想，自己還是不敢說出那埋在心底的情愫。既然是寫給自己看的詞，何必還要遮遮掩掩呢？於是，他重新寫了一首直抒胸臆的《踏莎行》：
中表姻親，詩文情愫，十年幼小嬌相護。不須燕子引入畫，畫堂到得重重戶。
顛倒思量，朦朧劫數，藕絲不斷蓮心哭！分明一見怕消魂，卻愁不到消魂處。
錯、錯、錯，一錯再錯；誤、誤、誤，一誤再誤。
但是，倘若表妹真的嫁過來，如此清苦的生活，豈不辱沒了她？一向眼睛長在額頭上，清高如阮籍、嵇康的板橋，不禁搖頭嘆息起來。
一夜無眠。
那還沒有說出來的話就不必說了吧。