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我一直在想，在這樣強硬的現實中發生如此妥協的一瞬間，會出現在什麼樣的故事中，是多麼強大的愛和動力，才能讓事態發生如此顛覆性的變換和扭轉。
那便是一個父親的責任和對孩子的愛。愛，是沒有國界的，同樣的一種情感，在任何人的身上都可以看到。
葉開突然發現，他一生中沒有完成的願望和他一直都在堅守的信念，體現在黃楠的身上，他們兩個人竟然如此的相像。當這些信念和希望，在另一個陌生人身上延續著，那就像一縷光一樣，光明仍然在繼續。哪怕這個人，曾是他最痛恨的人。
葉開死了，他離開的時候帶著希望，帶著坦然，最重要的是，他也脫去了枷鎖，帶著解脫離開了這個世界。這個時代沒有英雄，只有一念之間的成敗。
黃楠做任何事情都沒有底線，醉駕、肇事逃逸，等等。他唯一的底線就是他的女兒，女兒是他的一切。一張畫，一隻花瓶，一張錢幣。破碎了都可以再修補，一個家庭破碎了，卻很難再重圓。當一切都無法掌控的時候，當一切都失去了方向的時候，心中惦念的那一絲底線，便是人性的本質。
沒有人能夠救贖所有事物，那些自以為是的大人物，往往連自己本身的問題都搞不明白。生活已經很不容易了，能夠保護自己心愛的人，已經很難得了，遺憾的是，有時候努力保護和拼命毀壞的，往往是同一件事物。
當我一個人坐在公車上靠近窗戶的位置，看著擁擠的人群，我突然想講一個關於人的故事，這個故事成熟了很多年，只是在這一刻突然想講出來。講完一個故事，寫完一本書，就像經歷了一場人生，我試著用一本書來講發生在兩個小時內的故事。
公車有自己的軌道，是一種規矩、一種制度，便民之餘，也有諸多的不便，墨守成規的制度、冷漠的人情，一切都在發生著變化。
有人說，這是一本有血有肉、雄性荷爾蒙泛濫的書。關於人性在極致的狀態下，會有怎麼樣的表達，不同的人會有不同的反應。在這個瘋狂的故事中，處處都是最真實的性情、沸騰的熱血，就像一個人硬邦邦地拍著桌子跟你說：“我現在跟你講的就是這樣一個簡單、粗暴的道理!”
真實的本質，本身就存在諸多的荒謬，我一直在說，如果一個人足夠簡單，那麼這個世界也會簡單地對待你。
當然，這只是希望，希望總是伴隨著溫暖，隨著你的身份和頭銜越來越多，你自己反而越來越少。隨著年齡的增長，我開始對文字心存敬畏、學會吝惜，學會用更多的時間去閱讀、學習。
3.關於寫作
生活本身，無時無刻不在閱讀。當你用心去觀察，生活的每一幕都在上演著精彩的選題和寫作腳本。當你翻開鋪天蓋地的資訊和新聞，無論是坐在公車上、地鐵里，甚至是走過天橋，總有一條能煽動你的惻隱之心和創作靈感。當你拿起一份報紙、打開一個門戶網站，瀏覽數十條新聞後，你會發現，這麼多看上去好似雜亂無章的新聞和事件竟然同時在這一天裡發生。這並不屬於偶然，一天，兩天，到一個禮拜，你會發現，它們本身已經形成了一個絕好的故事。剖開其華麗、嘈雜的外殼，每一個事件和每一個事件背後，都有著不可分割的微妙聯繫。
我沒有收藏自己出版的書的習慣，我害怕面對自己的文字和過去。每一次和它們相遇、邂逅在不知名的城市的某家書店，隔著櫥窗玻璃和它們不期而遇，看著它們靜靜地躺在櫥窗里或者被人翻閱，我都會走過去宛然一笑。有時候，我從它們身邊走過，並不敢正視它們，即便鼓足勇氣用指尖輕輕地撫摸著它們，也不敢翻開。我害怕自己會不經意地用漫長的記憶，去重溫那些轉瞬即逝的故事、那些人物、那些地點。與曾經熱血澎湃的敘述方式、故事裡的人物約會，或者正面直視過去的自己。
如果角色可以開口說話，我不知道他們對我有沒有怨言，我私自決定並安排了他們的人生，這一過程本就是一件可悲的事情。他們的生與死、命運的規劃、遭遇，在一本書畫上句號的時候，便不再與我有任何的關係。他們活在紙上的字裡行間中和喜愛他們的讀者中。因為彼此坦誠、相互太了解了，這也是我不敢去直視他們的原因。就像老友見面，經過了時間，彼此都在各自的歲月中成長。
長期以來，我的作品被現實所捆綁，又想掙脫現實的束縛。每創作一部作品都加深了我對自己的敵對和分裂，我無法讓自己的心靈純粹，我的封閉、自私、偏愛在作品裡被放大，我沉溺於想像，又被現實所控制。
寫作是可以讓時間流轉，並且成為記錄時間的一種方式。從嘗試在紙上寫第一個字——十六歲在稿紙上寫下第一個文字——開始，我便踏上長達十餘年的文字創作旅程。如今，已經到了快三十歲的年紀，我在文字的世界裡經歷了一次又一次的征程，只有一直不停地寫作，才能讓我敞開內心。
最初，我喜歡用小說的形式來闡述故事和人生觀，躲在小說人物的背後說出自己的觀點。既然是小說，難免有一些虛構的成分。小說里隱去了一些人物的姓名，一者是我無法記起來，二者是他們一直都不曾存在過。敘事的過程中，我更喜歡用第一人稱。使用第一人稱，著重是在敘述一種生活狀態和生活態度，不需要其他人來評價和議論。有些時候，我自己也很難分清那些事情是否真的發生過，文字里記載的那些時光，始終都無法再複製了。