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“這種細節問題怎麼著都行。好了，香檳來了，來乾杯吧。”
在糙薙的喊聲之下，三個人的玻璃杯碰到了一起。
“不過話說回來，真是虧得你把那東西給保留了下來呢。”
“什麼那東西?”
“就是那隻真柴太太拿來澆花的空罐子啊？你之前不是把它給收起來了嗎？”
“哦，你說那件事啊。”糙薙的臉一下子沉了下來，眼皮也跟著垂了下來。
“雖然我也知道你答應了綾音太太替她澆花，但沒想到你會跑去買了只澆水壺來。這倒也還沒什麼，更絕的是你竟然還把它給保管起來了。聽內海君說，你把它放抽屜里了？”
糙薙瞟了薰一眼，她卻故意把目光調開了。
“這個嘛……直覺唄。”
“直覺？身為刑警的直覺嗎？”
“沒錯。閃為任何東西都有可能成為證據，所以在案件解決之前是不能隨意丟棄的，這可是搜查的鐵律。”
“哦？鐵律啊。”湯川聳了聳肩，喝了一口香檳，“我還以為你是準備留作紀念的呢。”
“你什麼意思？”
“沒什麼意思。”
“我有件事想問一問老師您，不知道行嗎？”薰說。
“問吧。”
“老師您是怎麼察覺到那手法的呢？如果您就說句‘不知怎麼搞的’來敷衍我，我可不答應。”
湯川嘆了口氣：“設想這東西是不會無緣無故找上你的，而是在經過多方的觀察和多次的思考之後產生的。當時我首先注意到的就是那隻淨水器的狀態。當時我親眼看過，淸楚地記得當時上邊落滿了灰塵，己經很長時間沒被人碰過了。”
“這我知道。正因為如此，我們當時才無法弄清下毒方法的。”
“但我當時就想，為什麼它會是那個樣子的昵？根據你之前的敘述，我的腦海中對綾音太太形成了一個性格較真、一絲不苟的印象。而實際上你當時不也是因為她把香檳酒杯放在杯櫥外沒收起來而開始懷疑上她的嗎？她既然是這樣的一個人，那麼估計她平常是會連水池下方也收拾得乾乾淨淨的才對。”
“啊……”
“所以我當時就想，如果她是故意這麼做的，那麼情況又會如何呢？她故意不去打掃，故意讓上邊積滿灰塵，她這麼做的目的又是什麼呢？就在我想著這些問題的時候，腦海中便產生了逆轉案情的設想。”
薰望著這位學者的臉輕輕點了點頭：“不愧是您啊。”
“這倒也沒什麼可值得誇獎的。不過話說回來，女人這種生物真是夠可怕的，竟然會想出這種毫無理性可言又充滿了矛盾的殺人手法來。”
“說起矛盾來，聽說若山宏美決心把孩子給生下來了。”
湯川詫異地回望了她一眼：“我怎麼就不覺得這其中有矛盾呢？想生孩子不是女人的本能嗎？”
“據說勸她把孩子生下來的人，就是真柴綾音。”
薰的一句話，令物理學家的表情在一瞬間凍結住了。之後，他開始緩緩地搖頭道：“這個嘛……的確有些矛盾。簡直就是匪夷所思。”
“這就是女人。”
“的確如此。看來這次最後能夠從理論上解決了案件，簡直就是個奇蹟，你們難道不覺——”湯川看了看糙薙，說了一半的話突然停住了。
薰也看了看自己身旁，發現糙薙已經耷拉著腦袋睡著了。
“在粉碎了一場完美犯罪的同時，他的愛也徹底被輾成了碎片，他感到如此疲憊，也是理所當然的。就讓他稍微休息一下吧。”說完，湯川喝了一口杯里的酒。
解說
救濟逆流謀殺
——東野圭吾的女性犯罪講義
(本文涉及謎底，請閱畢正文後，再行瀏覽！）
2006年，註定將成為東野圭吾寫作生涯中最重要且具有紀念意義的年。是年，根據其同名小說改編的日劇《白夜行》，不但創下了平均12.28%的收視率，還一舉奪得第48屆日劇學院獎的四個主要獎項。受其影響，不但該劇的原著小說得以大賣，而且還促成了其早期的一些乏人問津的絕版小說獲得再版。此次經歷，被視作日本推理界文學與影視之間完美合作的典範，這也為日後“偵探伽利略系列”影劇化的成功奠定了基礎。
同樣在這一年，東野創作於2005年的長篇《嫌疑人X的獻身》，贏得“這本推理小說了不起！”、“周刊文春傑作推理”、“本格推理小說”三大年度推理排行榜前所未有的三冠王，並先後拿下本格推理大獎（第6屆）和代表日本大眾文學最高榮譽的直木獎（第134屆），繼陳舜臣、桐野夏生之後贏得了推理界“獲獎三冠王”（囊括亂步獎、日本推理作家協會獎和直木獎三項大獎）的無上光榮。
稍微熟悉一點東野的讀者都知道，《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑人X的獻身》構成東野圭吾的“偵探伽利略系列”。而他本人在此之前，是從來不撰寫“系列小說”的。當然，這裡所說的“系列小說”有一個相對嚴格的評判標準，即系列中各個作品之間的最低關聯度。所謂最低關聯度，主要表現在兩個方面：沒有統一的形象一致的系列主角，沒有具備明顯的時空承繼色彩的背景情節。以這兩方面來觀察東野此前創作的作品，我們將會明確感受到這種非關聯性。
與《偵探伽利略》和《預知夢》相比，《嫌疑人X的獻身》有三個特別之處：一是作為該系列的首個長篇，受篇幅影響，東野在處理這部作品時有較大的區別；二是作品在內容上不再以一個玄妙絢麗、充滿神秘氣質的謎團開場，而是在初始章節就切入樸素平常的死亡事件，揚棄詭譎的殺人場景和離奇的殺人手法，復歸日常秩序的本格精神；三是小說人物設置上，湯川的戲份明顯減弱，以其“對手”身份出現的數學天才石神哲哉成了真正的主角，儘管後者在兩人的對決中遭遇重擊，卻愈加引起讀者的同情和尊重。
而該作的續作《聖女的救濟》，也基本承襲了力述三個特徵。
獨立性與名偵探
《嫌疑人X的獻身》贏得莫大成功之後，東野圭吾先是在文藝雜誌《ALL讀物》發表了短篇推理作《落下》（後來成為第三本“伽利略系列”短篇集《伽利略的苦惱》中的首個短篇），安排了新人女刑警內海薰的初次登場，並與湯川學首次合作，破解離奇的墜樓死亡事件。之後開始在同一份雜誌上連載《X》的續書、該系列的第二長篇《聖女的救濟》，時間長達兩年。這部幾乎不遜於前作的小說完稿之後，作者陸續發表收入《伽利略的苦惱》中的其餘四部短篇，最終於2008年10月由文藝春秋出版社同時推出兩本新書。
在改編自其作品的偶像日劇《偵探伽利略》、《偵探伽利略Φ》和電影《嫌疑人X的獻身》的轟動熱映影響之下，截至今年初，《聖女的救濟》銷量在日本已逾20萬冊，而《嫌疑人X的獻身》文庫本的銷量則突破150萬冊。取得如此驚人的成績，是與“系列小說”中“名偵探”這一角色所具備的獨特魅力息息相關的。
我們說，所謂“名偵探”角色的塑造，其方法是作家不以詭計設置、細節處理、氛圍營造等因素為創作的第一要務，而是力求通過一組“系列小說”來凸顯偵探角色的魅力，在偵探身上加入越來越多的“超人”元素,角色越是怪奇非凡、冷靜孤僻，越能吸引讀者眼球，作家也經由自己一手打造的“名探效應”，體現其自身的存在價值，這種“名探效應”的最大好處，就是擴大了本格推理小說的受眾範圍，因為它增加了讀者的閱讀關注點，使得一些並不喜歡本格推理、但對“萌系”元素和“八卦”對話感興趣的讀者加入其中，儘管可能作品的詭計、謎團並不嚴謹，更不經典，但仍會贏得大眾的追捧。
所以，我們會在《聖女的救濟》中讀到“內海薰再次從包里掏出ipod，一邊聽著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”之類的橋段，或者“在粉碎了場完美犯罪的同時，他的愛也徹底被輾成了碎片，他感到如此疲憊，也是理所當然的……”之類“奇怪”的對話。這不禁令人聯想到東野在《名偵探的守則》中寫到的某個場景，是他骨子裡本就喜歡這樣的“名探”，還是只想為自嘲提供一個絕佳的範本，我們不得而知。而東野在創作態度上的改弦也並非人人叫好，因為這正是《嫌疑人X的獻身》等作品屢遭包括二階堂黎人在內的古典推理作家、評論家們詬病的主因，在他們看來，本格推理小說根本不應有這樣的寫法。“伽利略系列”在日本文壇所引發的一場本格推理應該如何來寫的大討論，蓋緣於此。要不是笠井潔等權威人士的鼎力支持，東野圭吾恐怕無法那麼早就喜獲兩個“三冠王”稱號吧。
毋庸置疑，“偵探伽利略系列”打破了東野圭吾的創作習慣，而作為該系列第四作的《聖女的救濟》，其最主要價值便是成就了作者真正意義上的首個“系列小說”，成就了湯川學這一作者筆下的第一名探。如前所述，嚴格的“系列小說”，最大特點在於其內在的關聯度，除了擁有統一的形象一致的“名偵探”外，還必須在情節內容上具備某種明顯的時空承繼色彩，這主要表現為故亊有先後順序或者因果關係（適合製成年表，比如島田下的御手洗潔）、人物有生長點(比如塞耶斯筆下的溫西爵爺)。設若我們以上述要求來審視“伽利略”的前三部作品，則會發現在《聖女的救濟》問世之前，“伽利略”還難稱“系列”。而《聖女的救濟》一書最終使該系列實至名歸，畢竟東野在其中寫到了湯川學在石神“沉淪”之後一蹶不娠，開始拒絕糙薙等人的來訪，“已經不想再和警方的案件搜查扯上任何關係了。”直到與糙薙性格特異的內海薰介入其間，她對物理學的了解以及個人的脾性、談吐，使得湯川很快與之親近，並一再給予欣賞的讚譽。加上被請求協査的案件本身所體現出來的“完美犯罪”理性魅力，最終改變了湯川的態度，從摯友的事件中解脫出來。因此，《聖女的救濟》確實是部續作而非那類“關係曖昧”的姐妹篇，問吋它還保持了與前作合拍的一致性，都是以單個案件單個詭計來支撐整部作品，簡約而乂不失華彩，儘管在結尾的安排上落入了偶像劇的俗套，無法堪比《X》的那個經典場景，但還是因為設定了一場難忘的頂級對決，而終使本作在整體性上得到較高的打分。
在糙薙的喊聲之下，三個人的玻璃杯碰到了一起。
“不過話說回來，真是虧得你把那東西給保留了下來呢。”
“什麼那東西?”
“就是那隻真柴太太拿來澆花的空罐子啊？你之前不是把它給收起來了嗎？”
“哦，你說那件事啊。”糙薙的臉一下子沉了下來，眼皮也跟著垂了下來。
“雖然我也知道你答應了綾音太太替她澆花，但沒想到你會跑去買了只澆水壺來。這倒也還沒什麼，更絕的是你竟然還把它給保管起來了。聽內海君說，你把它放抽屜里了？”
糙薙瞟了薰一眼，她卻故意把目光調開了。
“這個嘛……直覺唄。”
“直覺？身為刑警的直覺嗎？”
“沒錯。閃為任何東西都有可能成為證據，所以在案件解決之前是不能隨意丟棄的，這可是搜查的鐵律。”
“哦？鐵律啊。”湯川聳了聳肩，喝了一口香檳，“我還以為你是準備留作紀念的呢。”
“你什麼意思？”
“沒什麼意思。”
“我有件事想問一問老師您，不知道行嗎？”薰說。
“問吧。”
“老師您是怎麼察覺到那手法的呢？如果您就說句‘不知怎麼搞的’來敷衍我，我可不答應。”
湯川嘆了口氣：“設想這東西是不會無緣無故找上你的，而是在經過多方的觀察和多次的思考之後產生的。當時我首先注意到的就是那隻淨水器的狀態。當時我親眼看過，淸楚地記得當時上邊落滿了灰塵，己經很長時間沒被人碰過了。”
“這我知道。正因為如此，我們當時才無法弄清下毒方法的。”
“但我當時就想，為什麼它會是那個樣子的昵？根據你之前的敘述，我的腦海中對綾音太太形成了一個性格較真、一絲不苟的印象。而實際上你當時不也是因為她把香檳酒杯放在杯櫥外沒收起來而開始懷疑上她的嗎？她既然是這樣的一個人，那麼估計她平常是會連水池下方也收拾得乾乾淨淨的才對。”
“啊……”
“所以我當時就想，如果她是故意這麼做的，那麼情況又會如何呢？她故意不去打掃，故意讓上邊積滿灰塵，她這麼做的目的又是什麼呢？就在我想著這些問題的時候，腦海中便產生了逆轉案情的設想。”
薰望著這位學者的臉輕輕點了點頭：“不愧是您啊。”
“這倒也沒什麼可值得誇獎的。不過話說回來，女人這種生物真是夠可怕的，竟然會想出這種毫無理性可言又充滿了矛盾的殺人手法來。”
“說起矛盾來，聽說若山宏美決心把孩子給生下來了。”
湯川詫異地回望了她一眼：“我怎麼就不覺得這其中有矛盾呢？想生孩子不是女人的本能嗎？”
“據說勸她把孩子生下來的人，就是真柴綾音。”
薰的一句話，令物理學家的表情在一瞬間凍結住了。之後，他開始緩緩地搖頭道：“這個嘛……的確有些矛盾。簡直就是匪夷所思。”
“這就是女人。”
“的確如此。看來這次最後能夠從理論上解決了案件，簡直就是個奇蹟，你們難道不覺——”湯川看了看糙薙，說了一半的話突然停住了。
薰也看了看自己身旁，發現糙薙已經耷拉著腦袋睡著了。
“在粉碎了一場完美犯罪的同時，他的愛也徹底被輾成了碎片，他感到如此疲憊，也是理所當然的。就讓他稍微休息一下吧。”說完，湯川喝了一口杯里的酒。
解說
救濟逆流謀殺
——東野圭吾的女性犯罪講義
(本文涉及謎底，請閱畢正文後，再行瀏覽！）
2006年，註定將成為東野圭吾寫作生涯中最重要且具有紀念意義的年。是年，根據其同名小說改編的日劇《白夜行》，不但創下了平均12.28%的收視率，還一舉奪得第48屆日劇學院獎的四個主要獎項。受其影響，不但該劇的原著小說得以大賣，而且還促成了其早期的一些乏人問津的絕版小說獲得再版。此次經歷，被視作日本推理界文學與影視之間完美合作的典範，這也為日後“偵探伽利略系列”影劇化的成功奠定了基礎。
同樣在這一年，東野創作於2005年的長篇《嫌疑人X的獻身》，贏得“這本推理小說了不起！”、“周刊文春傑作推理”、“本格推理小說”三大年度推理排行榜前所未有的三冠王，並先後拿下本格推理大獎（第6屆）和代表日本大眾文學最高榮譽的直木獎（第134屆），繼陳舜臣、桐野夏生之後贏得了推理界“獲獎三冠王”（囊括亂步獎、日本推理作家協會獎和直木獎三項大獎）的無上光榮。
稍微熟悉一點東野的讀者都知道，《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑人X的獻身》構成東野圭吾的“偵探伽利略系列”。而他本人在此之前，是從來不撰寫“系列小說”的。當然，這裡所說的“系列小說”有一個相對嚴格的評判標準，即系列中各個作品之間的最低關聯度。所謂最低關聯度，主要表現在兩個方面：沒有統一的形象一致的系列主角，沒有具備明顯的時空承繼色彩的背景情節。以這兩方面來觀察東野此前創作的作品，我們將會明確感受到這種非關聯性。
與《偵探伽利略》和《預知夢》相比，《嫌疑人X的獻身》有三個特別之處：一是作為該系列的首個長篇，受篇幅影響，東野在處理這部作品時有較大的區別；二是作品在內容上不再以一個玄妙絢麗、充滿神秘氣質的謎團開場，而是在初始章節就切入樸素平常的死亡事件，揚棄詭譎的殺人場景和離奇的殺人手法，復歸日常秩序的本格精神；三是小說人物設置上，湯川的戲份明顯減弱，以其“對手”身份出現的數學天才石神哲哉成了真正的主角，儘管後者在兩人的對決中遭遇重擊，卻愈加引起讀者的同情和尊重。
而該作的續作《聖女的救濟》，也基本承襲了力述三個特徵。
獨立性與名偵探
《嫌疑人X的獻身》贏得莫大成功之後，東野圭吾先是在文藝雜誌《ALL讀物》發表了短篇推理作《落下》（後來成為第三本“伽利略系列”短篇集《伽利略的苦惱》中的首個短篇），安排了新人女刑警內海薰的初次登場，並與湯川學首次合作，破解離奇的墜樓死亡事件。之後開始在同一份雜誌上連載《X》的續書、該系列的第二長篇《聖女的救濟》，時間長達兩年。這部幾乎不遜於前作的小說完稿之後，作者陸續發表收入《伽利略的苦惱》中的其餘四部短篇，最終於2008年10月由文藝春秋出版社同時推出兩本新書。
在改編自其作品的偶像日劇《偵探伽利略》、《偵探伽利略Φ》和電影《嫌疑人X的獻身》的轟動熱映影響之下，截至今年初，《聖女的救濟》銷量在日本已逾20萬冊，而《嫌疑人X的獻身》文庫本的銷量則突破150萬冊。取得如此驚人的成績，是與“系列小說”中“名偵探”這一角色所具備的獨特魅力息息相關的。
我們說，所謂“名偵探”角色的塑造，其方法是作家不以詭計設置、細節處理、氛圍營造等因素為創作的第一要務，而是力求通過一組“系列小說”來凸顯偵探角色的魅力，在偵探身上加入越來越多的“超人”元素,角色越是怪奇非凡、冷靜孤僻，越能吸引讀者眼球，作家也經由自己一手打造的“名探效應”，體現其自身的存在價值，這種“名探效應”的最大好處，就是擴大了本格推理小說的受眾範圍，因為它增加了讀者的閱讀關注點，使得一些並不喜歡本格推理、但對“萌系”元素和“八卦”對話感興趣的讀者加入其中，儘管可能作品的詭計、謎團並不嚴謹，更不經典，但仍會贏得大眾的追捧。
所以，我們會在《聖女的救濟》中讀到“內海薰再次從包里掏出ipod，一邊聽著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”之類的橋段，或者“在粉碎了場完美犯罪的同時，他的愛也徹底被輾成了碎片，他感到如此疲憊，也是理所當然的……”之類“奇怪”的對話。這不禁令人聯想到東野在《名偵探的守則》中寫到的某個場景，是他骨子裡本就喜歡這樣的“名探”，還是只想為自嘲提供一個絕佳的範本，我們不得而知。而東野在創作態度上的改弦也並非人人叫好，因為這正是《嫌疑人X的獻身》等作品屢遭包括二階堂黎人在內的古典推理作家、評論家們詬病的主因，在他們看來，本格推理小說根本不應有這樣的寫法。“伽利略系列”在日本文壇所引發的一場本格推理應該如何來寫的大討論，蓋緣於此。要不是笠井潔等權威人士的鼎力支持，東野圭吾恐怕無法那麼早就喜獲兩個“三冠王”稱號吧。
毋庸置疑，“偵探伽利略系列”打破了東野圭吾的創作習慣，而作為該系列第四作的《聖女的救濟》，其最主要價值便是成就了作者真正意義上的首個“系列小說”，成就了湯川學這一作者筆下的第一名探。如前所述，嚴格的“系列小說”，最大特點在於其內在的關聯度，除了擁有統一的形象一致的“名偵探”外，還必須在情節內容上具備某種明顯的時空承繼色彩，這主要表現為故亊有先後順序或者因果關係（適合製成年表，比如島田下的御手洗潔）、人物有生長點(比如塞耶斯筆下的溫西爵爺)。設若我們以上述要求來審視“伽利略”的前三部作品，則會發現在《聖女的救濟》問世之前，“伽利略”還難稱“系列”。而《聖女的救濟》一書最終使該系列實至名歸，畢竟東野在其中寫到了湯川學在石神“沉淪”之後一蹶不娠，開始拒絕糙薙等人的來訪，“已經不想再和警方的案件搜查扯上任何關係了。”直到與糙薙性格特異的內海薰介入其間，她對物理學的了解以及個人的脾性、談吐，使得湯川很快與之親近，並一再給予欣賞的讚譽。加上被請求協査的案件本身所體現出來的“完美犯罪”理性魅力，最終改變了湯川的態度，從摯友的事件中解脫出來。因此，《聖女的救濟》確實是部續作而非那類“關係曖昧”的姐妹篇，問吋它還保持了與前作合拍的一致性，都是以單個案件單個詭計來支撐整部作品，簡約而乂不失華彩，儘管在結尾的安排上落入了偶像劇的俗套，無法堪比《X》的那個經典場景，但還是因為設定了一場難忘的頂級對決，而終使本作在整體性上得到較高的打分。