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打一個比方來說，一個人出門閒逛，如果他今天心情好，那麼很可能會順風而走。但如果這個人今天心情悲愴，那麼就很可能逆風走。
這裡我用了“很可能”這個詞，為什麼呢？
因為這個“很可能”的判斷，還沒有與個別人物所特有的性格向結合，一旦結合了，那就不是“很可能”，而是“一定”了。
所以我曾經在一篇小說中寫過，通過一個人逃亡路線的順風逆風，以及行走速度，來判斷他是否被人冤枉了。
這是不是很玄？
的確很玄，因為人的內心世界本來就是很玄的。
所以我要去寫它，而且提倡大家一起去寫它。
我想一定有人並不贊成我的觀點。
不過那不要緊，這本就是一種交流，至於結論如何只會在每個人的心裡，是誰都硬塞不了的。
所謂盡己之言，說完了我想說、能說的，若是你還不認同，那也是沒有辦法可想的事情。
畢竟，我又不能來打你。
五
再來說說小說中的人物性格。
《地板下的屍體》一文中有許多個性十分突出的人，其中包括高強的重情重誼、宋湯臣的冷靜睿智、博士的剛直執拗等等。
也有許多情緒衝突十分激烈的部分，比如說王小波掙扎於該不該放下對蕭郁飛的盲目仇恨，高強等一眾同學對於蕭郁飛的友情，以及胡靜言對蕭郁飛的愛情等等。
這些都是我個人十分喜歡的。
而我尤其喜歡楊立明對夏瑛怒吼的那句“還不快給我滾！”，雖然語言有些粗魯，卻充分反映了同學之間深刻的友誼，十分鮮活生動。
不過也有人問過我：現實生活中真有你所寫的那樣的人嗎？
我回答：沒有。
為什麼沒有？
不是因為我在胡說八道，而是因為小說是小說，生活是生活！
小說是生活的濃縮。
就像濃縮牛奶，你說有哪頭牛能擠出一滴這樣的奶來？
畢竟我寫的是懸疑小說，不是大眾文學，不是平民文學，寫的是扣人心弦的故事，而不是雞毛蒜皮、家長里短。
所以我小說中的人物是出於生活，而高於生活的。是將無數生活中這一類人身上的個性集中在一起，或者說集中在一個人的身上，從而推翻原本那個被理性和常理所操控自我，成為一個極端的、突出的新生個體。
這樣的個體，也有矛盾，也有衝突，也有軟弱與彷徨。但是無論矛盾、衝突、還是軟弱與彷徨，那都必定是最激烈，最鮮明的。
都是能夠被人們記住的。
懸疑小說需要這樣的人物，讀者同樣也需要這樣的人物。
所以我也經常對同道的新人，或者朋友說：與其拾人牙慧，不如推陳出新，只要能將人性窺探刻畫的入骨三分，那就是最好的懸疑，也是最中國式的懸疑。 （全書完）
這裡我用了“很可能”這個詞，為什麼呢？
因為這個“很可能”的判斷，還沒有與個別人物所特有的性格向結合，一旦結合了，那就不是“很可能”，而是“一定”了。
所以我曾經在一篇小說中寫過，通過一個人逃亡路線的順風逆風，以及行走速度，來判斷他是否被人冤枉了。
這是不是很玄？
的確很玄，因為人的內心世界本來就是很玄的。
所以我要去寫它，而且提倡大家一起去寫它。
我想一定有人並不贊成我的觀點。
不過那不要緊，這本就是一種交流，至於結論如何只會在每個人的心裡，是誰都硬塞不了的。
所謂盡己之言，說完了我想說、能說的，若是你還不認同，那也是沒有辦法可想的事情。
畢竟，我又不能來打你。
五
再來說說小說中的人物性格。
《地板下的屍體》一文中有許多個性十分突出的人，其中包括高強的重情重誼、宋湯臣的冷靜睿智、博士的剛直執拗等等。
也有許多情緒衝突十分激烈的部分，比如說王小波掙扎於該不該放下對蕭郁飛的盲目仇恨，高強等一眾同學對於蕭郁飛的友情，以及胡靜言對蕭郁飛的愛情等等。
這些都是我個人十分喜歡的。
而我尤其喜歡楊立明對夏瑛怒吼的那句“還不快給我滾！”，雖然語言有些粗魯，卻充分反映了同學之間深刻的友誼，十分鮮活生動。
不過也有人問過我：現實生活中真有你所寫的那樣的人嗎？
我回答：沒有。
為什麼沒有？
不是因為我在胡說八道，而是因為小說是小說，生活是生活！
小說是生活的濃縮。
就像濃縮牛奶，你說有哪頭牛能擠出一滴這樣的奶來？
畢竟我寫的是懸疑小說，不是大眾文學，不是平民文學，寫的是扣人心弦的故事，而不是雞毛蒜皮、家長里短。
所以我小說中的人物是出於生活，而高於生活的。是將無數生活中這一類人身上的個性集中在一起，或者說集中在一個人的身上，從而推翻原本那個被理性和常理所操控自我，成為一個極端的、突出的新生個體。
這樣的個體，也有矛盾，也有衝突，也有軟弱與彷徨。但是無論矛盾、衝突、還是軟弱與彷徨，那都必定是最激烈，最鮮明的。
都是能夠被人們記住的。
懸疑小說需要這樣的人物，讀者同樣也需要這樣的人物。
所以我也經常對同道的新人，或者朋友說：與其拾人牙慧，不如推陳出新，只要能將人性窺探刻畫的入骨三分，那就是最好的懸疑，也是最中國式的懸疑。 （全書完）