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小燕姐哭了，她抱著我哭了。明天我就要動手術了......我想起了一首歌：明天在哪裡?
後記
現階段網絡小說主要是一個主角貫穿始末，而且過於類型化，最致命的缺點是為了湊字數，為了碼字而碼字，從而忽視了人物性格的塑造，忽視了情節的連貫性及結構的嚴密性。《失落的世界》則不然，其敘述了一系列有關枯樹枝的故事，所有情節也都是圍繞著枯樹枝發展的，即主角是“物”。那麼，枯樹枝代表什麼呢?枯樹枝代表逝去的信仰，所謂“信仰危機”正是本作的主旨。初看本作好似一系列短篇所構成的合集，主題不明，層次混亂，其實本作主題一目了然，層次分明，融合不同體裁，匯聚多種元素，寫作手法奇變。第一卷失落的權杖：交待聖杯的由來，主要敘述一個叫加加森的孩子怎樣得到枯樹枝的神奇經歷;第二卷失落的聖跡：通過神父親身經歷的“夢境”，了解到所謂的聖杯原來就是枯樹枝;第三卷失落的部族：以夢幻的手法敘述一位歷史學家歷經艱險就為了尋找傳說中的聖物——枯樹枝，結果事與願違;第四卷失落的文明：以羅斯·威爾事件及2012世界末日為背景，敘述枯樹枝是拯救世界的關鍵;第五卷失落的星球：說明枯樹枝的終結是新的開始。五卷內容看似互不關聯、荒誕不經，其實結構明晰，寓意深刻。枯樹枝寓意著人類信仰的迷失，象徵著人類無窮的苦難，而這苦難造就了失落的世界。
本書在寫作手法上力求創新，將詩歌、劇本等元素融入小說之中，摒棄傳統的單線、雙線或多線等線形結構的敘事手法，轉而試圖以“多維變體”的結構敘述技巧貫穿全文。所謂“多維變體”類似於三維結構的多層次敘述，採用多維視角，即第一、第二、第三人稱，多視角穿插敘述，再以多維時空鋪展情節。將看似不連貫的故事融會成一個整體，而這個看似由不同故事聯結起來的整體卻只有一個主旨，而且必須是一個主旨。此外，多維變體結構還涵蓋了“多維時空”的敘事效果，在一個世界的基礎上構建更多的世界，而這疊加的許許多多的世界，像羅網一樣構成了《失落的世界》。——宋樂鏡撰寫於2011年8月
後記
現階段網絡小說主要是一個主角貫穿始末，而且過於類型化，最致命的缺點是為了湊字數，為了碼字而碼字，從而忽視了人物性格的塑造，忽視了情節的連貫性及結構的嚴密性。《失落的世界》則不然，其敘述了一系列有關枯樹枝的故事，所有情節也都是圍繞著枯樹枝發展的，即主角是“物”。那麼，枯樹枝代表什麼呢?枯樹枝代表逝去的信仰，所謂“信仰危機”正是本作的主旨。初看本作好似一系列短篇所構成的合集，主題不明，層次混亂，其實本作主題一目了然，層次分明，融合不同體裁，匯聚多種元素，寫作手法奇變。第一卷失落的權杖：交待聖杯的由來，主要敘述一個叫加加森的孩子怎樣得到枯樹枝的神奇經歷;第二卷失落的聖跡：通過神父親身經歷的“夢境”，了解到所謂的聖杯原來就是枯樹枝;第三卷失落的部族：以夢幻的手法敘述一位歷史學家歷經艱險就為了尋找傳說中的聖物——枯樹枝，結果事與願違;第四卷失落的文明：以羅斯·威爾事件及2012世界末日為背景，敘述枯樹枝是拯救世界的關鍵;第五卷失落的星球：說明枯樹枝的終結是新的開始。五卷內容看似互不關聯、荒誕不經，其實結構明晰，寓意深刻。枯樹枝寓意著人類信仰的迷失，象徵著人類無窮的苦難，而這苦難造就了失落的世界。
本書在寫作手法上力求創新，將詩歌、劇本等元素融入小說之中，摒棄傳統的單線、雙線或多線等線形結構的敘事手法，轉而試圖以“多維變體”的結構敘述技巧貫穿全文。所謂“多維變體”類似於三維結構的多層次敘述，採用多維視角，即第一、第二、第三人稱，多視角穿插敘述，再以多維時空鋪展情節。將看似不連貫的故事融會成一個整體，而這個看似由不同故事聯結起來的整體卻只有一個主旨，而且必須是一個主旨。此外，多維變體結構還涵蓋了“多維時空”的敘事效果，在一個世界的基礎上構建更多的世界，而這疊加的許許多多的世界，像羅網一樣構成了《失落的世界》。——宋樂鏡撰寫於2011年8月