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你的心，也有這麼一個江湖嗎？如果有，它就是我最想闖蕩的地方。我就像一名驕傲的劍客，站在你的面前。縱然是一名有脂肪肝的劍客，我也要去爭取那最後的榮譽。世間的其他一切毀譽，我都可以不在乎。我只想做一個不朽的傳奇，在你的江湖。
（備註：我沒有脂肪肝，扯上這個純粹為了瞎煽情。）
那一絲很文藝的憂愁
說是寂寞的秋的清愁，
說是遼遠的海的相思。
假如有人問我的煩憂，
我不敢說出你的名字。
我不敢說出你的名字，
假如有人問我的煩憂，
說是遼遠的海的相思，
說是寂寞的秋的清愁。
——戴望舒《煩憂》
一個文藝青年的標準裝備——一襲長袍，一副眼鏡，一柄油紙傘，總是彷徨在悠長又寂寥的雨巷，希望碰到一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。上述經典場景來自戴望舒的經典詩作《雨巷》。不過，只是讀過《雨巷》，還算不得一個文藝青年，知道並且喜歡這首《煩憂》，差不多就夠格了。
當我還是一個文藝青年時，曾經借用這首詩進攻過一個姑娘，摧城拔寨，勢如破竹。正如電影《功夫皇帝方世玉》里，方老爺哄苗翠花，只需朗吟：「美人卷珠簾，深坐蹙娥眉。但見淚痕濕,不知心恨誰？」就能令苗翠花芳心大動，回嗔作喜。後來，方大玉用之來哄雷夫人，方世玉用之來哄雷婷婷，都是攻無不克。
當然，這一套把戲如今有點玩不轉了。走進新時代後，進攻姑娘的必殺技，是祭出海子的那首名作：「從明天起，做一個幸福的人/餵馬、劈柴，週遊世界/從明天起，關心糧食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海、春暖花開。」裡頭很清楚地表明了自己的經濟實力：有土地，有馬場，能隨時週遊世界，還有海邊的別墅，享有完全產權。
至於憂愁，已經是一種過時的情感，或者說，它變得相當奢侈，常人消費不起——哪有許多時間用來憂愁，我們要麼狂喜，要麼悲傷，要麼自閉，要麼放浪。寂寞的秋，引女人們想起裘皮大衣，遼遠的海，令男人神往豪華遊艇。至於你的名字，曾經是我的圖騰。我在天空寫下你的名字，被風帶走了；我在沙灘寫下你的名字，卻被浪花帶走了；於是，我在大街的每個角落寫下你的名字，靠！我被警察帶走了……那一絲很文藝的憂愁，就這麼無可挽回地斷送了，在風中如無根的飛絮，它只屬於那個告別的年代。
2004年9月去世的法國女作家薩岡寫過一篇小說叫《你好，憂愁》。開頭是：「這種感情以煩惱而又甘甜的滋味在我心頭縈繞不去，對於它，我猶豫不決，不知冠之以憂愁這個莊重而優美的名字是否合適。」
讀到這裡，仔細想想，你有多久沒有感受到煩惱而又甘甜的憂愁了？我思忖了一下，是如此長久，長久到令我的心頭又感受了一絲很文藝的憂愁。
貓說
◎今天是星期一，一切都不對勁，我該做點什麼呢？哦，我知道了。（踢歐迪一腳，歐迪浮在空中）唉！今天連地球引力都沒精神了。
像瓊瑤一樣戀愛
雪花和水仙花飄落，蝶蜂飛舞，
帆船、漁夫和海上一切事物，
許願井、婚禮的鐘聲，那早晨的清露，
萬事萬物，萬事萬物，
都讓我想起你——不由自主。
海鷗，飛機，天上的雲和霧，
風聲的輕嘆，風聲的低呼，
城市的霓虹，藍色的天空，
萬事萬物，萬事萬物，
都讓我想起你——不由自主。
星期一，星期二都為你停駐，
一支支舞曲，一句句低訴，
陽光和假期，都為你停駐，
萬事萬物，萬事萬物，
都讓我想起你——不由自主。
夏天，冬天，春花和秋樹，
山河可變，海水可枯，
日月可移，此情不變，
萬事萬物，萬事萬物，
都讓我想起你——不由自主。
——《萬事萬物》
這首詩，來自於很多年前收到的一封信，那個寫信人我不甚欣賞，於是再無下文，我不好意思去問，到底它出自何處。但那句子從此盤旋不去。
近日終於有了答案，原來它是一首英文老歌，出處竟然是瓊瑤的小說《匆匆，太匆匆》：「她喜悅地應著，跑去開唱機，翻唱片，一會兒，他就聽到她最喜愛的那支《萬事萬物》在唱起來了。他拋開字典，傾聽那歌詞，拿起一張紙，他不由自主地隨著那歌聲，翻譯那歌詞……」
在年少的時候，我堅決不碰瓊瑤，就如同更年少的時候，鄙視和小女孩跳橡皮筋的小白臉，其實就是為了表示男子氣概。這種心態現在看來有些愚蠢，讀一點瓊瑤，當做戀愛講義，大有裨益。當然，在現實中完全照搬瓊瑤戀愛模式並不是個好主意，她描寫的全是脖子以上的活動，你像她一樣，一味地形而上，要想形而下了，就未免不好意思。譬如說，這一分鐘你還在對她吟詩，下一分鐘不便去解她扣子吧，起承轉合過於突兀。因此，像瓊瑤一樣戀愛，效率低下，何況還有其他弊端。
天底下的演員，我最佩服的是瓊瑤影視劇的男主角。他們得具備如下特異功能：一、牙齒之堅固足以令牙醫感到絕望。因為要講大量軟綿綿的情話，能經得起這種酸性語言的長期腐蝕才成；二、體內儲備了足夠的水分，足夠穿越撒哈拉沙漠。因為他們要拋灑一桶一桶的眼淚，失水太多對身體不是好事。據說古巨基因為能連哭三天而被瓊瑤賞識，你行嗎？而女主角更是了不起，她們除上述條件外，還得有一個足夠結實的脖子，因為男主角一激動就免不了抓住她們的肩膀好一陣搖晃，晃得她們前仰後合、花枝亂顫，我老擔心那美麗而柔弱的脖子會喀嚓一聲折斷，至少會被晃出頸椎病來。如果中國人都像瓊瑤設定的那樣戀愛，那麼，選擇做個牙科醫生或者骨科醫生應是最有前途的職業。
（備註：我沒有脂肪肝，扯上這個純粹為了瞎煽情。）
那一絲很文藝的憂愁
說是寂寞的秋的清愁，
說是遼遠的海的相思。
假如有人問我的煩憂，
我不敢說出你的名字。
我不敢說出你的名字，
假如有人問我的煩憂，
說是遼遠的海的相思，
說是寂寞的秋的清愁。
——戴望舒《煩憂》
一個文藝青年的標準裝備——一襲長袍，一副眼鏡，一柄油紙傘，總是彷徨在悠長又寂寥的雨巷，希望碰到一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。上述經典場景來自戴望舒的經典詩作《雨巷》。不過，只是讀過《雨巷》，還算不得一個文藝青年，知道並且喜歡這首《煩憂》，差不多就夠格了。
當我還是一個文藝青年時，曾經借用這首詩進攻過一個姑娘，摧城拔寨，勢如破竹。正如電影《功夫皇帝方世玉》里，方老爺哄苗翠花，只需朗吟：「美人卷珠簾，深坐蹙娥眉。但見淚痕濕,不知心恨誰？」就能令苗翠花芳心大動，回嗔作喜。後來，方大玉用之來哄雷夫人，方世玉用之來哄雷婷婷，都是攻無不克。
當然，這一套把戲如今有點玩不轉了。走進新時代後，進攻姑娘的必殺技，是祭出海子的那首名作：「從明天起，做一個幸福的人/餵馬、劈柴，週遊世界/從明天起，關心糧食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海、春暖花開。」裡頭很清楚地表明了自己的經濟實力：有土地，有馬場，能隨時週遊世界，還有海邊的別墅，享有完全產權。
至於憂愁，已經是一種過時的情感，或者說，它變得相當奢侈，常人消費不起——哪有許多時間用來憂愁，我們要麼狂喜，要麼悲傷，要麼自閉，要麼放浪。寂寞的秋，引女人們想起裘皮大衣，遼遠的海，令男人神往豪華遊艇。至於你的名字，曾經是我的圖騰。我在天空寫下你的名字，被風帶走了；我在沙灘寫下你的名字，卻被浪花帶走了；於是，我在大街的每個角落寫下你的名字，靠！我被警察帶走了……那一絲很文藝的憂愁，就這麼無可挽回地斷送了，在風中如無根的飛絮，它只屬於那個告別的年代。
2004年9月去世的法國女作家薩岡寫過一篇小說叫《你好，憂愁》。開頭是：「這種感情以煩惱而又甘甜的滋味在我心頭縈繞不去，對於它，我猶豫不決，不知冠之以憂愁這個莊重而優美的名字是否合適。」
讀到這裡，仔細想想，你有多久沒有感受到煩惱而又甘甜的憂愁了？我思忖了一下，是如此長久，長久到令我的心頭又感受了一絲很文藝的憂愁。
貓說
◎今天是星期一，一切都不對勁，我該做點什麼呢？哦，我知道了。（踢歐迪一腳，歐迪浮在空中）唉！今天連地球引力都沒精神了。
像瓊瑤一樣戀愛
雪花和水仙花飄落，蝶蜂飛舞，
帆船、漁夫和海上一切事物，
許願井、婚禮的鐘聲，那早晨的清露，
萬事萬物，萬事萬物，
都讓我想起你——不由自主。
海鷗，飛機，天上的雲和霧，
風聲的輕嘆，風聲的低呼，
城市的霓虹，藍色的天空，
萬事萬物，萬事萬物，
都讓我想起你——不由自主。
星期一，星期二都為你停駐，
一支支舞曲，一句句低訴，
陽光和假期，都為你停駐，
萬事萬物，萬事萬物，
都讓我想起你——不由自主。
夏天，冬天，春花和秋樹，
山河可變，海水可枯，
日月可移，此情不變，
萬事萬物，萬事萬物，
都讓我想起你——不由自主。
——《萬事萬物》
這首詩，來自於很多年前收到的一封信，那個寫信人我不甚欣賞，於是再無下文，我不好意思去問，到底它出自何處。但那句子從此盤旋不去。
近日終於有了答案，原來它是一首英文老歌，出處竟然是瓊瑤的小說《匆匆，太匆匆》：「她喜悅地應著，跑去開唱機，翻唱片，一會兒，他就聽到她最喜愛的那支《萬事萬物》在唱起來了。他拋開字典，傾聽那歌詞，拿起一張紙，他不由自主地隨著那歌聲，翻譯那歌詞……」
在年少的時候，我堅決不碰瓊瑤，就如同更年少的時候，鄙視和小女孩跳橡皮筋的小白臉，其實就是為了表示男子氣概。這種心態現在看來有些愚蠢，讀一點瓊瑤，當做戀愛講義，大有裨益。當然，在現實中完全照搬瓊瑤戀愛模式並不是個好主意，她描寫的全是脖子以上的活動，你像她一樣，一味地形而上，要想形而下了，就未免不好意思。譬如說，這一分鐘你還在對她吟詩，下一分鐘不便去解她扣子吧，起承轉合過於突兀。因此，像瓊瑤一樣戀愛，效率低下，何況還有其他弊端。
天底下的演員，我最佩服的是瓊瑤影視劇的男主角。他們得具備如下特異功能：一、牙齒之堅固足以令牙醫感到絕望。因為要講大量軟綿綿的情話，能經得起這種酸性語言的長期腐蝕才成；二、體內儲備了足夠的水分，足夠穿越撒哈拉沙漠。因為他們要拋灑一桶一桶的眼淚，失水太多對身體不是好事。據說古巨基因為能連哭三天而被瓊瑤賞識，你行嗎？而女主角更是了不起，她們除上述條件外，還得有一個足夠結實的脖子，因為男主角一激動就免不了抓住她們的肩膀好一陣搖晃，晃得她們前仰後合、花枝亂顫，我老擔心那美麗而柔弱的脖子會喀嚓一聲折斷，至少會被晃出頸椎病來。如果中國人都像瓊瑤設定的那樣戀愛，那麼，選擇做個牙科醫生或者骨科醫生應是最有前途的職業。