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“下面所說的一切，是我在火車上想到的。那時腦中突然閃過‘該不會是建築物在轉吧’的念頭，但又覺得這實在是個大工程，所以自己也沒有把握。後來也曾去尋找過三星館的平面圖，但沒有仔細標示地下室的構造。我就心想，沒有別的方法嗎，當我摸了銅像之後，確定它是絕對不可能被輕易移動的。雖然建築物移動這件事聽上去不合常理，不過請各位想想，博士已經給過我們很多的提示了，告訴我們在思考的時候要忘卻搬常理的推論。‘建築物動不了’就是一種先入為主的觀念。”
“博士為什麼不准我們天亮以前離開三星館呢?”萌繪問道。
“只是一種手法。就像數學的應用題，字裡行間總會有幾句話是為了打亂你的解題思路而存在的。解決問題憑藉的不是觀察實物，而是思維能力。人在觀察事物的時候，往往都會忘了思考。”
“老師，我明白了!但是差不多也要說明殺人事件的始末了吧?如果可以的話……”荻原說。
萌繪撲哧一聲笑了出來，坐在沙發上。大家也坐下了，有人還拿著飲料，荻原沒得選，只好坐在犀川面前的沙發上。
“當我發現白己解答出銅像消失之謎的時候，內心還是不敢相信。我只是個普通人，那種超大型的機關對我來說根本就是超現實存在的。如果沒有這次的殺人事件，我或許會放棄去尋找銅像消失的答案吧。主廳旋轉的最好證據，就是殺人事件。”犀川來回踱著步子，繼續說，“鈴木升說不定在十二年前就已經知道了銅像消失的秘密。因為當時他看不見，因此其他感官就會越發敏感，所以說不定他感受到了房子在移動，只是年紀還小，並不能理解。”
“知道這棟房子會自轉，和殺人事件有什麼關係嗎?”荻原問。
“我們先來說件有趣的棗吧。鏡子反射出來的影像左右相反，上下卻還是一樣。荻原先生，你知道是為什麼嗎?”
“這個……總而言之就是…不對不對……這麼說的話……為什麼呢?”荻原變得像小學生一樣慌張。
“這跟定義有關。左右不是一個絕對的方向，而上下卻是。例如天空和地面、人體從頭到腳。前後也是，例如臉和背後。但是左右呢?左也是要在上下確定後才能確定的。人類的體形基本上是左右對稱的，走路的時候也不會橫著走。如果上下與前後是絕對的，那麼左右就是相對的。因此根據這個說法，鏡了里的左右是對調的。”
“等等，鏡中的影像和人體與定義有什麼關係嗎?這不是物理現象而已……”荻原舉起手說。
“不，我們是對事物下定義之後，以此為基準進行觀察的。”犀川對荻原說，“那我換個方式，假定我們沒有無官，其中一隻手很大，就像巴爾坦星人的剪刀手。這時我說像剪刀的那隻手是右手，因為沒有五官，所以前後就變成相對的了。也就是說，如果上下一旦確定，就可以知道哪裡是前後左右。巴爾坦星人照鏡子時，鏡子映出來的影像是前後相反，但實際上舉起其中一隻手看看，左右就還是一樣，並不會因為照鏡子的關係，而使現實中的右手變成了左手。”
“有點兒不好理解……”萌繪說。
“那我再換個方式。有個國家，裡面住的人會將右與前、左與後對調使用，也就是他們會把右邊說成前面，左邊說成後面，所以五官在右，背後在左。如果這個國家的人站在鏡子前面，請問鏡中反射出的影像，左右會對調嗎?”
荻原對於犀川似是而非的解說感到有些厭煩。“老師，我知道了。我們還是先停止這個話題吧，趕緊針對殺人……”
“請你不要著急。如果說到有趣的事兒，就不會意識到時間，通常人們無法理解的原因往往是他們不肯自己主動進行思考。找們不能逃離有趣的事兒，這是準則。”
“哎……”荻原苦笑。
萌繪覺得犀川的話很有意思，她其實也知道犀川想說什麼，但是她最感興趣的是犀川每句話的說法，而且正在闡述為什麼他現在心情會這麼好。
四
“得知天王寺博士魔法的關鍵就是殺人事件。當我們還處於銅像消失的錯覺時，事實上三星館的前後已經對調了。這棟建築物不是左右對稱，而是整體對稱。當主廳轉動一百八十度後，原本的左邊變成右邊，右邊變成左邊。”
“左右對調……”志保在心裡仔細推敲著犀川的話。
“就是左右的球體建築物對調。請各位仔細回想一下，我們是什麼時候將喝醉的天王寺夫人扶回房間的呢?”
“嗯……對了，銅像消失的時候。我們在後院，所以……”志保邊想邊說。
“對，我跟和樹將天王寺夫人扶到紅色球體的一號房，後面跟著的是天王寺俊一、君枝小姐，加起來一共五個人。”犀川說。
“原來如此，那裡其實是……”和樹不假思索地說。
“嗯，那不是一號房，我們走進的是另一個球體，而跟一號房相對的就是……鈴木升的房間，我們把天王寺夫人扶進了他的房間。”
“博士為什麼不准我們天亮以前離開三星館呢?”萌繪問道。
“只是一種手法。就像數學的應用題，字裡行間總會有幾句話是為了打亂你的解題思路而存在的。解決問題憑藉的不是觀察實物，而是思維能力。人在觀察事物的時候，往往都會忘了思考。”
“老師，我明白了!但是差不多也要說明殺人事件的始末了吧?如果可以的話……”荻原說。
萌繪撲哧一聲笑了出來，坐在沙發上。大家也坐下了，有人還拿著飲料，荻原沒得選，只好坐在犀川面前的沙發上。
“當我發現白己解答出銅像消失之謎的時候，內心還是不敢相信。我只是個普通人，那種超大型的機關對我來說根本就是超現實存在的。如果沒有這次的殺人事件，我或許會放棄去尋找銅像消失的答案吧。主廳旋轉的最好證據，就是殺人事件。”犀川來回踱著步子，繼續說，“鈴木升說不定在十二年前就已經知道了銅像消失的秘密。因為當時他看不見，因此其他感官就會越發敏感，所以說不定他感受到了房子在移動，只是年紀還小，並不能理解。”
“知道這棟房子會自轉，和殺人事件有什麼關係嗎?”荻原問。
“我們先來說件有趣的棗吧。鏡子反射出來的影像左右相反，上下卻還是一樣。荻原先生，你知道是為什麼嗎?”
“這個……總而言之就是…不對不對……這麼說的話……為什麼呢?”荻原變得像小學生一樣慌張。
“這跟定義有關。左右不是一個絕對的方向，而上下卻是。例如天空和地面、人體從頭到腳。前後也是，例如臉和背後。但是左右呢?左也是要在上下確定後才能確定的。人類的體形基本上是左右對稱的，走路的時候也不會橫著走。如果上下與前後是絕對的，那麼左右就是相對的。因此根據這個說法，鏡了里的左右是對調的。”
“等等，鏡中的影像和人體與定義有什麼關係嗎?這不是物理現象而已……”荻原舉起手說。
“不，我們是對事物下定義之後，以此為基準進行觀察的。”犀川對荻原說，“那我換個方式，假定我們沒有無官，其中一隻手很大，就像巴爾坦星人的剪刀手。這時我說像剪刀的那隻手是右手，因為沒有五官，所以前後就變成相對的了。也就是說，如果上下一旦確定，就可以知道哪裡是前後左右。巴爾坦星人照鏡子時，鏡子映出來的影像是前後相反，但實際上舉起其中一隻手看看，左右就還是一樣，並不會因為照鏡子的關係，而使現實中的右手變成了左手。”
“有點兒不好理解……”萌繪說。
“那我再換個方式。有個國家，裡面住的人會將右與前、左與後對調使用，也就是他們會把右邊說成前面，左邊說成後面，所以五官在右，背後在左。如果這個國家的人站在鏡子前面，請問鏡中反射出的影像，左右會對調嗎?”
荻原對於犀川似是而非的解說感到有些厭煩。“老師，我知道了。我們還是先停止這個話題吧，趕緊針對殺人……”
“請你不要著急。如果說到有趣的事兒，就不會意識到時間，通常人們無法理解的原因往往是他們不肯自己主動進行思考。找們不能逃離有趣的事兒，這是準則。”
“哎……”荻原苦笑。
萌繪覺得犀川的話很有意思，她其實也知道犀川想說什麼，但是她最感興趣的是犀川每句話的說法，而且正在闡述為什麼他現在心情會這麼好。
四
“得知天王寺博士魔法的關鍵就是殺人事件。當我們還處於銅像消失的錯覺時，事實上三星館的前後已經對調了。這棟建築物不是左右對稱，而是整體對稱。當主廳轉動一百八十度後，原本的左邊變成右邊，右邊變成左邊。”
“左右對調……”志保在心裡仔細推敲著犀川的話。
“就是左右的球體建築物對調。請各位仔細回想一下，我們是什麼時候將喝醉的天王寺夫人扶回房間的呢?”
“嗯……對了，銅像消失的時候。我們在後院，所以……”志保邊想邊說。
“對，我跟和樹將天王寺夫人扶到紅色球體的一號房，後面跟著的是天王寺俊一、君枝小姐，加起來一共五個人。”犀川說。
“原來如此，那裡其實是……”和樹不假思索地說。
“嗯，那不是一號房，我們走進的是另一個球體，而跟一號房相對的就是……鈴木升的房間，我們把天王寺夫人扶進了他的房間。”