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維也納河畔劇院不是什麼規模宏偉的建築。
和肯特納城門劇院或約瑟夫二世為政治理由而蓋的布魯克劇院相比，大概只是個迷你劇院。不過，因為空間設計精良，容易掌握現場氣氛，很適合四十人左右的交響樂團演奏。
問題就出在這次要上場演出的樂團。好不容易湊齊了十八個管樂和打擊樂器、二十二個弦樂的演奏者，可是……
“先要解決服裝的問題。”我把雙臂抱在胸前，勉強忍住以手搔頭的衝動。
舞台上，有人穿著和抹布相去無幾的吉普賽服裝，有人穿著華美的軍服，簡直不知道是在和誰開玩笑。
“席卡奈達那兒有好多戲服。”徹爾尼建議道，“我們去借一些燕尾服來。”
“我們還可以向音樂工會借。”賽蓮跟著說。
還有一個問題，而且重要性遠超過服裝，那就是如何才能讓倉促成軍的樂團有超水準的演出。唉，只有花時間慢慢磨了。
“鋼琴的感情壓抑一點，把速度放慢。樂團要好像等不及的樣子，快一點起動。兩者之間的對比要明顯。”
在演奏之前，我已經先告訴他們基本方針，但音樂揚起以後，大概只有半數的成員演奏的速度符合我的要求，也就是那些原來的團員，另外一半團員好像是上台來攪局的。
“第一樂章三○八到三一○小節，不可以順著音樂的走勢，沒有格調的放聲彈奏，要更沉靜、更有力……”
他們的技巧不差，只是還不習慣我的風格。
大概是受到樂團的影響，連徹爾尼的鋼琴都表現失常，無法維持張力。
我走到鋼琴旁邊。
“喂，卡爾，連你也不對勁了。不要放得太多，要行雲流水的彈。這架琴是最新型的，好好彈，音樂會像歌聲一樣流瀉出來，一味使勁敲打是不行的。”
“我知道了。”
“彈的時候，把重音放在最高音上。降下來的時候，要注意樂團的表情，不要含混不決的放慢速度。”
“我懂了。”
“三連音必須快速、清嫩，不能把音樂交給樂團的時候，要特別注意。”
“我懂了。”
“第三樂章的二一九小節，琶音（arpeggio）的每個音都要清晰，不可以有氣無力。”
“是……”
我拍拍徹爾尼的肩膀繼續說：“適應環境也是一種學習，你不可能永遠都和一流的樂團合作。”
“不，我只是在想……”
“想什麼？”
“老師，莫扎特的遺孀送給您一個金幣，對不對？”
“嗯？”
“那也是鍍金的。舒密特從我們手上奪走魔笛，立刻發現是假的，可能也和它不是鍍金的有關。”
“這些話以後再說，現在專心彈琴。”我回到指揮台，大聲對樂團說，“來，我們從頭再走一次，這次請大家仔細的彈奏。”
我惟一安慰的是，樂團並非無心演奏，也沒有因為反覆練習而抱怨。我開始覺得，如果演奏會順利，會後請大家喝一杯也無妨。
舞台上那個吹法國號的禿子，舉著他的金色樂器，蓄意賣弄地吹奏著。伸縮喇叭不能大聲吹，否則會很不入流，但法國號的音量卻必須夠響亮。
“後面那個吹法國號猛加顫音（vibrato）的，你是從哪個鄉下來的？”
“本人來自瑞士琉森。”葛羅哲斯基生氣的吼回來。
——原來如此，原來是這麼回事，我眼睛直盯著他的法國號。
“金色樂器”導致皇帝陛下和菲理斯水銀中毒。這是席卡奈達憑藉模糊不清的記憶所說的。但是，鍍金和水銀之間有什麼關係呢？
演奏結束後，有好一段時間我陷入沉思。雖然懶得開口，但團員都在等我表示意見。
“明天就上場了。我也曾開過成為他人笑柄的演奏會。我不期待各位表現得十全十美，但既然上台，我希望大家能全力以赴……訓話完畢。”
台下只有葛羅哲斯基一個人在拍手：“指揮先生，您的演說風範直追尼爾森將軍呢。”
“少囉嗦。我有話對你說，葛羅哲斯基。和你那個金光閃閃的樂器有關。”
“你覺得這個怎麼樣？”走下舞台前往休息室路上，我從口袋中取出金幣問法國號手，“和你的樂器一樣是鍍金的嗎？”
“大概是吧。”他一副興趣缺缺的表情。
“這是莫扎特的遺物。”經我這麼一說，葛羅哲斯基臉上浮現略微認真的表情。
“我想知道鍍金和水銀之間的關係。”
他點點頭，慢吞吞的說：“金和水銀混合以後，塗抹在物品上面，就成為鍍金。當然，在塗抹的過程中，必須用炭火加熱，讓水銀蒸發，金子才會薄薄的留在物體表面。您想知道得更詳細嗎？”
“非常想。”
“等您有空，我介紹您認識幫我鍍金的那個師傅。”
“我現在就有空，幫我寫一封介紹信吧。”
他聳聳肩，問：“難道您想把鋼琴鍍金嗎？”
和肯特納城門劇院或約瑟夫二世為政治理由而蓋的布魯克劇院相比，大概只是個迷你劇院。不過，因為空間設計精良，容易掌握現場氣氛，很適合四十人左右的交響樂團演奏。
問題就出在這次要上場演出的樂團。好不容易湊齊了十八個管樂和打擊樂器、二十二個弦樂的演奏者，可是……
“先要解決服裝的問題。”我把雙臂抱在胸前，勉強忍住以手搔頭的衝動。
舞台上，有人穿著和抹布相去無幾的吉普賽服裝，有人穿著華美的軍服，簡直不知道是在和誰開玩笑。
“席卡奈達那兒有好多戲服。”徹爾尼建議道，“我們去借一些燕尾服來。”
“我們還可以向音樂工會借。”賽蓮跟著說。
還有一個問題，而且重要性遠超過服裝，那就是如何才能讓倉促成軍的樂團有超水準的演出。唉，只有花時間慢慢磨了。
“鋼琴的感情壓抑一點，把速度放慢。樂團要好像等不及的樣子，快一點起動。兩者之間的對比要明顯。”
在演奏之前，我已經先告訴他們基本方針，但音樂揚起以後，大概只有半數的成員演奏的速度符合我的要求，也就是那些原來的團員，另外一半團員好像是上台來攪局的。
“第一樂章三○八到三一○小節，不可以順著音樂的走勢，沒有格調的放聲彈奏，要更沉靜、更有力……”
他們的技巧不差，只是還不習慣我的風格。
大概是受到樂團的影響，連徹爾尼的鋼琴都表現失常，無法維持張力。
我走到鋼琴旁邊。
“喂，卡爾，連你也不對勁了。不要放得太多，要行雲流水的彈。這架琴是最新型的，好好彈，音樂會像歌聲一樣流瀉出來，一味使勁敲打是不行的。”
“我知道了。”
“彈的時候，把重音放在最高音上。降下來的時候，要注意樂團的表情，不要含混不決的放慢速度。”
“我懂了。”
“三連音必須快速、清嫩，不能把音樂交給樂團的時候，要特別注意。”
“我懂了。”
“第三樂章的二一九小節，琶音（arpeggio）的每個音都要清晰，不可以有氣無力。”
“是……”
我拍拍徹爾尼的肩膀繼續說：“適應環境也是一種學習，你不可能永遠都和一流的樂團合作。”
“不，我只是在想……”
“想什麼？”
“老師，莫扎特的遺孀送給您一個金幣，對不對？”
“嗯？”
“那也是鍍金的。舒密特從我們手上奪走魔笛，立刻發現是假的，可能也和它不是鍍金的有關。”
“這些話以後再說，現在專心彈琴。”我回到指揮台，大聲對樂團說，“來，我們從頭再走一次，這次請大家仔細的彈奏。”
我惟一安慰的是，樂團並非無心演奏，也沒有因為反覆練習而抱怨。我開始覺得，如果演奏會順利，會後請大家喝一杯也無妨。
舞台上那個吹法國號的禿子，舉著他的金色樂器，蓄意賣弄地吹奏著。伸縮喇叭不能大聲吹，否則會很不入流，但法國號的音量卻必須夠響亮。
“後面那個吹法國號猛加顫音（vibrato）的，你是從哪個鄉下來的？”
“本人來自瑞士琉森。”葛羅哲斯基生氣的吼回來。
——原來如此，原來是這麼回事，我眼睛直盯著他的法國號。
“金色樂器”導致皇帝陛下和菲理斯水銀中毒。這是席卡奈達憑藉模糊不清的記憶所說的。但是，鍍金和水銀之間有什麼關係呢？
演奏結束後，有好一段時間我陷入沉思。雖然懶得開口，但團員都在等我表示意見。
“明天就上場了。我也曾開過成為他人笑柄的演奏會。我不期待各位表現得十全十美，但既然上台，我希望大家能全力以赴……訓話完畢。”
台下只有葛羅哲斯基一個人在拍手：“指揮先生，您的演說風範直追尼爾森將軍呢。”
“少囉嗦。我有話對你說，葛羅哲斯基。和你那個金光閃閃的樂器有關。”
“你覺得這個怎麼樣？”走下舞台前往休息室路上，我從口袋中取出金幣問法國號手，“和你的樂器一樣是鍍金的嗎？”
“大概是吧。”他一副興趣缺缺的表情。
“這是莫扎特的遺物。”經我這麼一說，葛羅哲斯基臉上浮現略微認真的表情。
“我想知道鍍金和水銀之間的關係。”
他點點頭，慢吞吞的說：“金和水銀混合以後，塗抹在物品上面，就成為鍍金。當然，在塗抹的過程中，必須用炭火加熱，讓水銀蒸發，金子才會薄薄的留在物體表面。您想知道得更詳細嗎？”
“非常想。”
“等您有空，我介紹您認識幫我鍍金的那個師傅。”
“我現在就有空，幫我寫一封介紹信吧。”
他聳聳肩，問：“難道您想把鋼琴鍍金嗎？”