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因為山洞的影子，從出生就在影子世界裡，從沒見過光，他想去看看。
在他的一部分被人類影子吃掉時，人類世界的山洞缺了個口，光就透了進來，殘缺的山洞影子終於去了他心心念念的人類世界，看到了自己的主人——儘管他的主人只是一個水溶洞穴。
山洞影子和人類影子笑著看人類爬出山洞，在太陽光下，他們慢慢地變透明，消失。
但很快，新的影子又遵循自然規律而出現，但這些與原本的影子已經不是同一個了。
影子，其實一個人的內心投射;黑暗的山洞，是那個人心靈的困境;影子的冒險旅途，是他的自救;與山洞影子的交鋒，其實是與內心的魔鬼取得和解。
這部電影，把一個人內心最細微的情感拍了出來，和《先鋒》是截然不同的方向。
《先鋒》是往人類大處拍，《影子》往人類小處拍。
大和小，並沒有優劣之分。
在獲獎名單公布前，陳岱川和李從一也沒辦法預言，會是哪一部獲獎。
從最後結果看，奧斯卡評委更傾向於著眼點小的《影子》。
這已經是陳岱川第三次與奧斯卡最佳外語片擦肩而過了。
消息傳回國內，不少人扼腕嘆息。也有一些人說著風涼話，斷定陳岱川這輩子都與奧斯卡無緣了。
第一次影片提名，陳岱川十六歲，那是他靈氣最盛的時期。
第二次影片提名，陳岱川二十五歲，那是他經驗與靈氣最平衡的時期。
第三次影片提名，陳岱川三十四歲，也就是現在，是經驗最老道的時期。
一個演員的三次人生巔峰，也就這樣了。
雖然一部影片的成敗不能把原因歸結於演員。但無疑，演員的責任也很重，尤其是陳岱川這種有話語權的主演，對一部電影的影響不言而喻。
陳岱川表面對這些言論看得很開，但李從一直覺陳岱川還是很不開心。
李從一還特意找了美國一位最著名的影評人給《先鋒》寫的影評安慰他。
那位以犀利、毒舌著稱的影評人難得對《先鋒》和陳岱川給予了毫不吝嗇的好評，他說《先鋒》之所以與奧斯卡最佳外語片失之交臂，是因為那些評委們都沒好好學過歷史，而他，正好是人類史博士。
在他看來，《先鋒》里，最打動人的部分，無疑就是縱觀歷史的全局感，尤其是陳岱川最後的一眼，仿佛看到了歷史的具象化，時間的河流正從他的身上流過，他似乎是歷經了千年的人。
這樣的影片只有中國能拍得出來，只有中國傳承延綿不斷的五千年歷史才有這種條件。中國的小孩子才學會說話，就得去學習幾千年前古人說的話。這種耳濡目染的教育，對一個人和一個國家的塑造都最為隱秘而堅固。
中國文化，因其含蓄性和載體形式，而與很多國家有著很難打破的壁壘。
但電影這種藝術形式的出現，弱化了文化壁壘，文字無法告訴大家的，可以通過畫面、音樂以及劇情、表演配合著，讓其他人對中國文化產生不直觀但真誠的感受。
中國電影如果能繼續抓住這種打破文化壁壘的精髓，那麼，他們的電影離世界性崛起就不遠了。
“評價很高啊。”李從一給陳岱川念完了影評，說道：“人家給你的最後一眼都封神了。”
陳岱川淡淡一笑，卻不言語。
李從一在心裡嘆氣，想著給陳岱川一點冷靜的時間，就不打擾他了。
然後，陳岱川就發現李從一變得鬼鬼祟祟。
首先是不和陳岱川親熱，也不睡主臥了，經常到客臥里休息，陳岱川問他在客臥里幹什麼，李從一說在安靜的地方看書。難道設施齊全且安靜舒適的書房還比不過客臥?
李從一對此疑問，表示：“看到書房裡你的一柜子獎盃，心裡不平衡，看不下。”
再然後，李從一頻繁會晤影視製片大佬，和大佬出入各種娛樂場所和私密地點，被記者拍到曝光的就有兩次，沒拍到的那就無從計數、自由心證了。
請根據以上已知條件，求陳岱川的綠帽子面積。
陳岱川的解題思路很直接粗暴，在李從一從外面回來，只和陳岱川打了聲招呼就鑽進客臥、並反鎖了門的時候，陳岱川推開了李從一客臥的門。
正在客臥里幹些什麼的李從一，嚇了一大跳：“你怎麼進來的?”
陳岱川聳肩：“我有別墅所有房間的權限。”
李從一頓感憤憤不平，都沒來得及掩蓋罪證。
陳岱川走過去一看，桌子上攤開了好幾本書和一些筆記本。
陳岱川翻了翻，都是些《製片完全手冊》、《拍電影》、《創意製片完全手冊》等一類關於製片人的書。
敢情還真在看書。
陳岱川納悶地看向李從一：“你幹什麼呢?”
李從一見瞞不了了，索性就直說：“你先坐穩，我怕你受不了刺激。”
陳岱川在床沿坐下，他倒要看看李從一到底弄什麼鬼。
“坐穩了?”李從一問。
陳岱川點頭。
李從一正襟危坐，挺直背，神情嚴肅，直視著陳岱川說道：“我要給你寫一封曠世情書。”
陳岱川：……
在他的一部分被人類影子吃掉時，人類世界的山洞缺了個口，光就透了進來，殘缺的山洞影子終於去了他心心念念的人類世界，看到了自己的主人——儘管他的主人只是一個水溶洞穴。
山洞影子和人類影子笑著看人類爬出山洞，在太陽光下，他們慢慢地變透明，消失。
但很快，新的影子又遵循自然規律而出現，但這些與原本的影子已經不是同一個了。
影子，其實一個人的內心投射;黑暗的山洞，是那個人心靈的困境;影子的冒險旅途，是他的自救;與山洞影子的交鋒，其實是與內心的魔鬼取得和解。
這部電影，把一個人內心最細微的情感拍了出來，和《先鋒》是截然不同的方向。
《先鋒》是往人類大處拍，《影子》往人類小處拍。
大和小，並沒有優劣之分。
在獲獎名單公布前，陳岱川和李從一也沒辦法預言，會是哪一部獲獎。
從最後結果看，奧斯卡評委更傾向於著眼點小的《影子》。
這已經是陳岱川第三次與奧斯卡最佳外語片擦肩而過了。
消息傳回國內，不少人扼腕嘆息。也有一些人說著風涼話，斷定陳岱川這輩子都與奧斯卡無緣了。
第一次影片提名，陳岱川十六歲，那是他靈氣最盛的時期。
第二次影片提名，陳岱川二十五歲，那是他經驗與靈氣最平衡的時期。
第三次影片提名，陳岱川三十四歲，也就是現在，是經驗最老道的時期。
一個演員的三次人生巔峰，也就這樣了。
雖然一部影片的成敗不能把原因歸結於演員。但無疑，演員的責任也很重，尤其是陳岱川這種有話語權的主演，對一部電影的影響不言而喻。
陳岱川表面對這些言論看得很開，但李從一直覺陳岱川還是很不開心。
李從一還特意找了美國一位最著名的影評人給《先鋒》寫的影評安慰他。
那位以犀利、毒舌著稱的影評人難得對《先鋒》和陳岱川給予了毫不吝嗇的好評，他說《先鋒》之所以與奧斯卡最佳外語片失之交臂，是因為那些評委們都沒好好學過歷史，而他，正好是人類史博士。
在他看來，《先鋒》里，最打動人的部分，無疑就是縱觀歷史的全局感，尤其是陳岱川最後的一眼，仿佛看到了歷史的具象化，時間的河流正從他的身上流過，他似乎是歷經了千年的人。
這樣的影片只有中國能拍得出來，只有中國傳承延綿不斷的五千年歷史才有這種條件。中國的小孩子才學會說話，就得去學習幾千年前古人說的話。這種耳濡目染的教育，對一個人和一個國家的塑造都最為隱秘而堅固。
中國文化，因其含蓄性和載體形式，而與很多國家有著很難打破的壁壘。
但電影這種藝術形式的出現，弱化了文化壁壘，文字無法告訴大家的，可以通過畫面、音樂以及劇情、表演配合著，讓其他人對中國文化產生不直觀但真誠的感受。
中國電影如果能繼續抓住這種打破文化壁壘的精髓，那麼，他們的電影離世界性崛起就不遠了。
“評價很高啊。”李從一給陳岱川念完了影評，說道：“人家給你的最後一眼都封神了。”
陳岱川淡淡一笑，卻不言語。
李從一在心裡嘆氣，想著給陳岱川一點冷靜的時間，就不打擾他了。
然後，陳岱川就發現李從一變得鬼鬼祟祟。
首先是不和陳岱川親熱，也不睡主臥了，經常到客臥里休息，陳岱川問他在客臥里幹什麼，李從一說在安靜的地方看書。難道設施齊全且安靜舒適的書房還比不過客臥?
李從一對此疑問，表示：“看到書房裡你的一柜子獎盃，心裡不平衡，看不下。”
再然後，李從一頻繁會晤影視製片大佬，和大佬出入各種娛樂場所和私密地點，被記者拍到曝光的就有兩次，沒拍到的那就無從計數、自由心證了。
請根據以上已知條件，求陳岱川的綠帽子面積。
陳岱川的解題思路很直接粗暴，在李從一從外面回來，只和陳岱川打了聲招呼就鑽進客臥、並反鎖了門的時候，陳岱川推開了李從一客臥的門。
正在客臥里幹些什麼的李從一，嚇了一大跳：“你怎麼進來的?”
陳岱川聳肩：“我有別墅所有房間的權限。”
李從一頓感憤憤不平，都沒來得及掩蓋罪證。
陳岱川走過去一看，桌子上攤開了好幾本書和一些筆記本。
陳岱川翻了翻，都是些《製片完全手冊》、《拍電影》、《創意製片完全手冊》等一類關於製片人的書。
敢情還真在看書。
陳岱川納悶地看向李從一：“你幹什麼呢?”
李從一見瞞不了了，索性就直說：“你先坐穩，我怕你受不了刺激。”
陳岱川在床沿坐下，他倒要看看李從一到底弄什麼鬼。
“坐穩了?”李從一問。
陳岱川點頭。
李從一正襟危坐，挺直背，神情嚴肅，直視著陳岱川說道：“我要給你寫一封曠世情書。”
陳岱川：……