第52頁
一聲霹靂響起，三顆巨大的火球裹挾著隆隆的雷聲轟然而下。果親王府起火了……
救火聲中，一隻大灰貓鑽出人群，悄悄的，但是迅疾的跑向遠方，消失在夜幕里。
皇十七子果毅親王允禮，其初行次為第二十七，康熙三十六年丁丑三月初二日寅時生，庶妃陳氏即純裕勤妃出。乾隆三年戊午二月初二日丑刻卒，年四十有二，諡毅。著有《春和堂》、《靜遠齋》諸集。一子一女，早卒，以從子為嗣。
嫡福晉鈕祜祿氏，果毅公阿靈阿之女；側福晉孟氏，達色之女。
第一子未有名，雍正十年壬子四月十六日戌時生，母側福晉孟氏，達色之女；本年十月初八日申時卒。
第一女，雍正十二年甲寅十二月二十一日辰時生，母為側福晉孟氏達色之女；女雍正十三年乙卯五月二十九日子時卒，年二歲。
第二子（承繼子）多羅果恭郡王弘曕。
（全文完）
總結一
關於寫文的反思
《清秋大夢》已經寫到了尾聲，對於我這是一個快樂的過程。雖然我的眼眶變得更黑，我的眼袋變得更大，我的小肚子變得更加“豐滿”。但是我很快樂。就像大家說的，文中的確有我本人的影子。至於男主則是綜合了我爸爸和我老公的特徵寫出來的。
寫文是一個反思的過程。細細的去考慮每個人的行為，探究他們背後的動因，推測各種可能的結果，再拿來和惟一的事實比對，其中有很多妙處。比如，我老公和我老爸都是典型的小心眼，過去我很討厭他們這一點，覺得沒有男人味。但是寫的時候，卻覺得小心眼也要分情況。看到他們有時很可氣，但從另外一個角度來看待他們的某些行為，又會覺的很可愛。文章里胤衸/胤祥“龜毛”糗事大部分都是現實生活里發生過的，或者是我爸，或者是我老公，也有一部分是我的道聽途說。這些事情都曾經把我氣得夠嗆，也不是沒幹過摔門出走的事情；然而寫到文章里，卻發現其實挺可愛的，我也看到大家的跟帖，沒有因此就廢了男主的。我媽常常對我說：“一樣的事情，兩樣說。”寫文的時候，我才體會到這句話的精妙。所以，回頭看看身邊的男人，即使他禿頭腆肚，早上不刷牙，晚上不沖廁所，但是他的眼裡只有你，你是他喜怒哀樂的源泉的時候，你會覺得他是我最近的人。只要你愛自己，你就會愛己及人的認為他也可愛。就會覺得還有希望。
生活其實就是打打鬧鬧。甚至我爸還說過，吵架是生活的必須品，沒有它，日子就沒意思了。但是寫小說的時候，包括我看別人的小說，發現吵架不是那麼簡單的誤會加和好。愛人之間的吵架是不一樣的。記得很早以前看過一篇論文，講為什麼家庭關係很難處理，關鍵在於他獨有的“彌散關係”，你今天指責的事情，他會拿出給你換尿片的事情來反駁，而且理直氣壯。我當時的感觸就是，沒道理可講。尤其是有一方比較“較真兒”時候。但是，為什麼還是有家庭可以維持下去，並且幸福的生活呢？看這身邊的那些老人，他們給我的感覺的感覺是總有一方不怎麼太往心裡去。你愛說就說去，我左耳朵進，右耳朵出。你的理大天兒去了，說完以後該刷碗還得刷碗去。我覺得這才是過日子。胤衸/胤祥比較龜毛，也比較“較真兒”。雖然受過現代的薰陶，被敏弘出格的舉動震撼到無語，但是等到他回到自己熟悉的世界，日子久了還是會發作的。但是敏弘在這方面就是個粗線條的人。她堅持的原則只有一個：相愛且惟一。除此而外，別的都好說。關於這個問題，在文中最極致的表現是胤衸以為自己帶了綠帽子，也不問，就幾乎強姦式的和受傷被打擊的敏弘發生了關係。而且那個時候胤衸/胤祥的大男人表現也已經走到一個頂點，根本什麼都不說，我是為你好，你就別問了。個人以為這是對敏弘智商和人格的強姦。但是敏弘的反應很簡單，出門，還不是離家出走，只是轉一轉。然後有些事情。如果什麼都不發生，我曾經的設定是敏弘會自己主動回去的。然後冷處理。然後再找機會教訓他，讓他吃啞巴虧，明白自己錯了，但是這樣寫就會拖沓，也沒意思，所以加入了失蹤的橋段，激化一下矛盾。胤衸其實還是吃了啞巴虧，也知道自己錯了在文里，胤衸捂著臉哭，就是這個意思。他的舉動太莽撞了，會有失去敏弘的危險。但是就像文中說的“有些事，不明說。”敏弘在這裡的反應很粗線條，很柔。但是她依然沒有讓胤衸吃到好果子。
但是並不是一味的退讓就可以快樂的生活下去。敏弘也沒有。在胤衸另娶的時候，敏弘很果斷的就退下了，而且根本沒有給胤衸解釋的機會，甚至還特意安排了一些迷霧，說了些模稜兩可的話。因為胤衸觸犯了敏弘的底線――相愛且惟一。胤衸有充足的理由違反這條底線，江山，社稷，百姓，民族，甚至歷史的興衰。他可以象劉胡蘭一樣的大義凜然，做出個人的犧牲。你的犧牲大義是你的選擇，我有我的選擇，這是兩件事。女人應該明白自己要的東西，沒有必要為男人的行為買單，除非那也是你要的――比如希拉蕊。敏弘不是，所以她走了。為了劇情的狗血，加了個消散，但是最後也沒死成。因為，我一直覺得，沒必要為這種事情去死。敏弘後來也說了，我不想死，迫不得已。失戀過的人都知道，剛分手的時候真的跟死了差不多，行屍走肉，然後再慢慢活過來。就像“可樂”對那塊水晶分析的一樣，胤衸變心了，就沒有了活下去的依靠（靈魂排斥，水晶失效了）。只有殘存的理智告訴自己要活著。但是，為失戀自殺的畢竟少，過了一陣子就會覺得天地真美好，氧氣太可愛，至少我還有父母朋友。數一數，人還不少呢，幹嘛死？！於是，又活了。
薩那和落蕊是反例，都是執著的沒有了自己，不知道什麼是退一步，最後只能走上絕路。不喜歡她們。死了就死了吧，早死早投胎。
老五和十七，十四都是劇情需要設計的人物。其實他們就是小十八，只不過我喜歡喜劇，小十八被人為的拔高了，減少了性格中的陰暗面。這些都被老五和十七承擔了。老五代表了那個時代男人對三妻四妾的認可和宗嗣延續的渴望。十七則是衝動的象徵，十四則是以愛為遊戲的人，對他們可以用一句話來概括“得不到的，才是最好的。”他們都有很多妾和女人，這些女人都不值得珍惜嗎？唯有敏弘是“得不到”。如果得到了呢？所以“可樂”分析的很對。說到我的心坎里了。
老康其實是命運的象徵，總會給你帶來很多無奈，有的時候又莫名其妙的對你好。因為這個我感觸不多，所以自己也覺得寫的單薄。沒辦法。
拉拉雜雜說了這麼多，我也不知道該貼到哪裡去。如果放在評論裡面，有沒有給自己加分的嫌疑？《清秋下》已經莫名其妙的衝到了月榜，根本就不是靠實力的，如果我在把這個東西放在裡面，就更說不過去了。但是這的確是我給自己寫的書評，還會有二的。放到文里不倫不類。尤其是後面還有番外的情況。聽說，晉江的評分是用打分乘以字數，我如果打零就會得零，所以，我先放在評論裡面。等到文章全部寫完了，我在把他們匯總到一起，放到文文的後面。希望大家見諒。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
To：清宮小迷。你說對了。如果文中的落蕊青jú蘭月有讓人恨的原因，可是小貓靈月真的很無辜，最後她仍然被排斥在十七的心房之外。而且重要的是靈月是敏弘的前身，因為她有這樣的“怨氣”，才有了敏弘這個人。敏弘求之不得，不就是小貓靈月嗎？靈月放棄了，走遠了，重新開始了，變成敏弘了。我希望如此。
To：忘機－－關於遺忘和開始
“如同三毛曾經說過：下輩子一定要認識不同的人，談不同的戀愛——誰願意有一模一樣的人生啊~即使這段人生是驚心動魄的，是感動人心的，對於當事人來說也是一樣的啊！也許別的人看來是讓人動心的，但是對於當事人本身來說有何趣味性喲？”
呵呵，我是個戀舊的人。說實話我不認可三毛的這個觀點。還有一個類似的，“幸福都是相似的，而不幸卻是不同的。”這兩個觀點，我都不敢苟同。
寫小說的時候，我發現，虐人是很容易的，但是幸福的平靜的生活是很難寫的精彩。即使現在修改的時候，我也發現，這是個問題。但是，我受不了悲劇。所以我寫不下去。於是，我試圖去回憶自己有限時間裡的幸福感覺。把他們寫下來。寫完後，回過來看一看，全是不起眼的細節，一段對話，一個動作，一次吃飯，沒有什麼大事。和悲傷相比，幸福太容易遺忘了。有一次，和老公吵架。和好以後，我很委屈，問他，就算我這件事做得不對，可我平日待你那麼好，你怎麼就全忘了？怎麼能說出那麼絕的話，而且理直氣壯！後來，我們兩個約定，一定要記住平日裡對方待自己好的地方。覺得不好的地方，能忘一定要忘了。約好才發現，真的很難。人性，很卑劣。
可是，我老公是個很“聽話”男人。他真的努力去記“那些好”。我們聊天的時候他就會提醒我他對我做了那些好事，讓我記住；然後，我就說我對他做了那些好事，讓他背誦。我發現，雖然是很小的一些事，但是用心記住以後，會去慢慢的體味他們，會在不經意的時候從不同的角度琢磨這些事。每次想都不一樣，每次想起來，都很新鮮。所以，每一次的幸福都是不同的。而且，站在“幸福”角度去看“不幸”－－覺得他們都一樣。我希望這種感覺能通過敏弘表現出來。她的環境很不幸。曾經跟胤衸抱怨過，別人穿越吃香的喝辣的，四處亂逛沒人管，可是她實際上大半的時間都是在幽禁中度過的。或者深山，或者侯門。但是，還是寫完了，還是很搞笑，很開心。因為，她把目光放在了生活中的“幸福”，忽略自身的局限和不幸。比如，除夕胤衸不能光明正大的帶她參加宮裡的活動，獨自一人過年。其實很淒涼。胤衸只是在後半夜偷偷回來了一會兒，兩個人在冬天的夜裡看星星，敏弘說：完美的除夕夜。一件事，看你怎麼看了。
至於這個循環，我很喜歡。象前面說過的，每次的幸福，感覺都是不一樣的，同一件事從不同的角度看也是不一樣的。三毛說，一定要新的。我說－－人不如舊。我朝夕相對的是人。不能拿隨時變化的感情來衡量，三毛腦子不清楚。
救火聲中，一隻大灰貓鑽出人群，悄悄的，但是迅疾的跑向遠方，消失在夜幕里。
皇十七子果毅親王允禮，其初行次為第二十七，康熙三十六年丁丑三月初二日寅時生，庶妃陳氏即純裕勤妃出。乾隆三年戊午二月初二日丑刻卒，年四十有二，諡毅。著有《春和堂》、《靜遠齋》諸集。一子一女，早卒，以從子為嗣。
嫡福晉鈕祜祿氏，果毅公阿靈阿之女；側福晉孟氏，達色之女。
第一子未有名，雍正十年壬子四月十六日戌時生，母側福晉孟氏，達色之女；本年十月初八日申時卒。
第一女，雍正十二年甲寅十二月二十一日辰時生，母為側福晉孟氏達色之女；女雍正十三年乙卯五月二十九日子時卒，年二歲。
第二子（承繼子）多羅果恭郡王弘曕。
（全文完）
總結一
關於寫文的反思
《清秋大夢》已經寫到了尾聲，對於我這是一個快樂的過程。雖然我的眼眶變得更黑，我的眼袋變得更大，我的小肚子變得更加“豐滿”。但是我很快樂。就像大家說的，文中的確有我本人的影子。至於男主則是綜合了我爸爸和我老公的特徵寫出來的。
寫文是一個反思的過程。細細的去考慮每個人的行為，探究他們背後的動因，推測各種可能的結果，再拿來和惟一的事實比對，其中有很多妙處。比如，我老公和我老爸都是典型的小心眼，過去我很討厭他們這一點，覺得沒有男人味。但是寫的時候，卻覺得小心眼也要分情況。看到他們有時很可氣，但從另外一個角度來看待他們的某些行為，又會覺的很可愛。文章里胤衸/胤祥“龜毛”糗事大部分都是現實生活里發生過的，或者是我爸，或者是我老公，也有一部分是我的道聽途說。這些事情都曾經把我氣得夠嗆，也不是沒幹過摔門出走的事情；然而寫到文章里，卻發現其實挺可愛的，我也看到大家的跟帖，沒有因此就廢了男主的。我媽常常對我說：“一樣的事情，兩樣說。”寫文的時候，我才體會到這句話的精妙。所以，回頭看看身邊的男人，即使他禿頭腆肚，早上不刷牙，晚上不沖廁所，但是他的眼裡只有你，你是他喜怒哀樂的源泉的時候，你會覺得他是我最近的人。只要你愛自己，你就會愛己及人的認為他也可愛。就會覺得還有希望。
生活其實就是打打鬧鬧。甚至我爸還說過，吵架是生活的必須品，沒有它，日子就沒意思了。但是寫小說的時候，包括我看別人的小說，發現吵架不是那麼簡單的誤會加和好。愛人之間的吵架是不一樣的。記得很早以前看過一篇論文，講為什麼家庭關係很難處理，關鍵在於他獨有的“彌散關係”，你今天指責的事情，他會拿出給你換尿片的事情來反駁，而且理直氣壯。我當時的感觸就是，沒道理可講。尤其是有一方比較“較真兒”時候。但是，為什麼還是有家庭可以維持下去，並且幸福的生活呢？看這身邊的那些老人，他們給我的感覺的感覺是總有一方不怎麼太往心裡去。你愛說就說去，我左耳朵進，右耳朵出。你的理大天兒去了，說完以後該刷碗還得刷碗去。我覺得這才是過日子。胤衸/胤祥比較龜毛，也比較“較真兒”。雖然受過現代的薰陶，被敏弘出格的舉動震撼到無語，但是等到他回到自己熟悉的世界，日子久了還是會發作的。但是敏弘在這方面就是個粗線條的人。她堅持的原則只有一個：相愛且惟一。除此而外，別的都好說。關於這個問題，在文中最極致的表現是胤衸以為自己帶了綠帽子，也不問，就幾乎強姦式的和受傷被打擊的敏弘發生了關係。而且那個時候胤衸/胤祥的大男人表現也已經走到一個頂點，根本什麼都不說，我是為你好，你就別問了。個人以為這是對敏弘智商和人格的強姦。但是敏弘的反應很簡單，出門，還不是離家出走，只是轉一轉。然後有些事情。如果什麼都不發生，我曾經的設定是敏弘會自己主動回去的。然後冷處理。然後再找機會教訓他，讓他吃啞巴虧，明白自己錯了，但是這樣寫就會拖沓，也沒意思，所以加入了失蹤的橋段，激化一下矛盾。胤衸其實還是吃了啞巴虧，也知道自己錯了在文里，胤衸捂著臉哭，就是這個意思。他的舉動太莽撞了，會有失去敏弘的危險。但是就像文中說的“有些事，不明說。”敏弘在這裡的反應很粗線條，很柔。但是她依然沒有讓胤衸吃到好果子。
但是並不是一味的退讓就可以快樂的生活下去。敏弘也沒有。在胤衸另娶的時候，敏弘很果斷的就退下了，而且根本沒有給胤衸解釋的機會，甚至還特意安排了一些迷霧，說了些模稜兩可的話。因為胤衸觸犯了敏弘的底線――相愛且惟一。胤衸有充足的理由違反這條底線，江山，社稷，百姓，民族，甚至歷史的興衰。他可以象劉胡蘭一樣的大義凜然，做出個人的犧牲。你的犧牲大義是你的選擇，我有我的選擇，這是兩件事。女人應該明白自己要的東西，沒有必要為男人的行為買單，除非那也是你要的――比如希拉蕊。敏弘不是，所以她走了。為了劇情的狗血，加了個消散，但是最後也沒死成。因為，我一直覺得，沒必要為這種事情去死。敏弘後來也說了，我不想死，迫不得已。失戀過的人都知道，剛分手的時候真的跟死了差不多，行屍走肉，然後再慢慢活過來。就像“可樂”對那塊水晶分析的一樣，胤衸變心了，就沒有了活下去的依靠（靈魂排斥，水晶失效了）。只有殘存的理智告訴自己要活著。但是，為失戀自殺的畢竟少，過了一陣子就會覺得天地真美好，氧氣太可愛，至少我還有父母朋友。數一數，人還不少呢，幹嘛死？！於是，又活了。
薩那和落蕊是反例，都是執著的沒有了自己，不知道什麼是退一步，最後只能走上絕路。不喜歡她們。死了就死了吧，早死早投胎。
老五和十七，十四都是劇情需要設計的人物。其實他們就是小十八，只不過我喜歡喜劇，小十八被人為的拔高了，減少了性格中的陰暗面。這些都被老五和十七承擔了。老五代表了那個時代男人對三妻四妾的認可和宗嗣延續的渴望。十七則是衝動的象徵，十四則是以愛為遊戲的人，對他們可以用一句話來概括“得不到的，才是最好的。”他們都有很多妾和女人，這些女人都不值得珍惜嗎？唯有敏弘是“得不到”。如果得到了呢？所以“可樂”分析的很對。說到我的心坎里了。
老康其實是命運的象徵，總會給你帶來很多無奈，有的時候又莫名其妙的對你好。因為這個我感觸不多，所以自己也覺得寫的單薄。沒辦法。
拉拉雜雜說了這麼多，我也不知道該貼到哪裡去。如果放在評論裡面，有沒有給自己加分的嫌疑？《清秋下》已經莫名其妙的衝到了月榜，根本就不是靠實力的，如果我在把這個東西放在裡面，就更說不過去了。但是這的確是我給自己寫的書評，還會有二的。放到文里不倫不類。尤其是後面還有番外的情況。聽說，晉江的評分是用打分乘以字數，我如果打零就會得零，所以，我先放在評論裡面。等到文章全部寫完了，我在把他們匯總到一起，放到文文的後面。希望大家見諒。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
To：清宮小迷。你說對了。如果文中的落蕊青jú蘭月有讓人恨的原因，可是小貓靈月真的很無辜，最後她仍然被排斥在十七的心房之外。而且重要的是靈月是敏弘的前身，因為她有這樣的“怨氣”，才有了敏弘這個人。敏弘求之不得，不就是小貓靈月嗎？靈月放棄了，走遠了，重新開始了，變成敏弘了。我希望如此。
To：忘機－－關於遺忘和開始
“如同三毛曾經說過：下輩子一定要認識不同的人，談不同的戀愛——誰願意有一模一樣的人生啊~即使這段人生是驚心動魄的，是感動人心的，對於當事人來說也是一樣的啊！也許別的人看來是讓人動心的，但是對於當事人本身來說有何趣味性喲？”
呵呵，我是個戀舊的人。說實話我不認可三毛的這個觀點。還有一個類似的，“幸福都是相似的，而不幸卻是不同的。”這兩個觀點，我都不敢苟同。
寫小說的時候，我發現，虐人是很容易的，但是幸福的平靜的生活是很難寫的精彩。即使現在修改的時候，我也發現，這是個問題。但是，我受不了悲劇。所以我寫不下去。於是，我試圖去回憶自己有限時間裡的幸福感覺。把他們寫下來。寫完後，回過來看一看，全是不起眼的細節，一段對話，一個動作，一次吃飯，沒有什麼大事。和悲傷相比，幸福太容易遺忘了。有一次，和老公吵架。和好以後，我很委屈，問他，就算我這件事做得不對，可我平日待你那麼好，你怎麼就全忘了？怎麼能說出那麼絕的話，而且理直氣壯！後來，我們兩個約定，一定要記住平日裡對方待自己好的地方。覺得不好的地方，能忘一定要忘了。約好才發現，真的很難。人性，很卑劣。
可是，我老公是個很“聽話”男人。他真的努力去記“那些好”。我們聊天的時候他就會提醒我他對我做了那些好事，讓我記住；然後，我就說我對他做了那些好事，讓他背誦。我發現，雖然是很小的一些事，但是用心記住以後，會去慢慢的體味他們，會在不經意的時候從不同的角度琢磨這些事。每次想都不一樣，每次想起來，都很新鮮。所以，每一次的幸福都是不同的。而且，站在“幸福”角度去看“不幸”－－覺得他們都一樣。我希望這種感覺能通過敏弘表現出來。她的環境很不幸。曾經跟胤衸抱怨過，別人穿越吃香的喝辣的，四處亂逛沒人管，可是她實際上大半的時間都是在幽禁中度過的。或者深山，或者侯門。但是，還是寫完了，還是很搞笑，很開心。因為，她把目光放在了生活中的“幸福”，忽略自身的局限和不幸。比如，除夕胤衸不能光明正大的帶她參加宮裡的活動，獨自一人過年。其實很淒涼。胤衸只是在後半夜偷偷回來了一會兒，兩個人在冬天的夜裡看星星，敏弘說：完美的除夕夜。一件事，看你怎麼看了。
至於這個循環，我很喜歡。象前面說過的，每次的幸福，感覺都是不一樣的，同一件事從不同的角度看也是不一樣的。三毛說，一定要新的。我說－－人不如舊。我朝夕相對的是人。不能拿隨時變化的感情來衡量，三毛腦子不清楚。