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千惠子夫人老實地點點頭。
“好，回歸正題。假使那張樂譜是兇手為了讓我們破解而留下來的，兇手究竟是為了什麼?不用說，他自然是想要將我們的偵察焦點轉移到清風莊，這也告訴了我們，清風莊並不是命案現場。而且你也知道，曙公寓那間套房裡的砂包線索有個時間上的重大矛盾。兇手何等狡詐，要是他真的是在東京殺人，再故意設計讓人以為他是在大阪犯案，他只要再小心一點應該就能避免產生這種矛盾才是。換句話說，那個矛盾是他故意弄出來的。也就是說，那是他為了讓警方的調查焦點從曙公寓那間套房抽離而設下的圈套……。總而言之，像那樣的矛盾越多，我們越要小心行事，千萬不能上了兇手的當。”
“即便如此，大師還是不辭千里，從大阪跑到東京一趟?”
“那有什麼辦法，我又沒有超能力。我是看了土屋的手記之後，才描繪出這起命案的面貌。而且我是在前往東京的火車上才仔細看那本手記的，要是我早一點看的話，說不定東京行就不至於白跑一趟了。每當我一想到雨宮可能因此倖免於難，我就覺得非常遺憾。不過，還沒看那本手記之前，我就已經懷疑命案現場可能是在大阪。我之所以會這麼想，是因為那個暗號未免太容易破解了。另一個原因則是那個行李箱，假使兇手真的是在東京犯案，依照案件中顯示出的兇手性格，他就算想盡辦法，拼了命也應該會讓那個行李箱從我們的視線中消失。兇手是個聰明人，只要他想這麼做，他一定做得到。然而行李箱卻那麼輕易地出現在我們的眼前，這線索未免也太容易被發現了。從這點看來，我們不難發現兇手想利用與樂譜線索相同的手法引起我們的注意。我當時是這麼想的，事實上，那個行李箱當中除了玫瑰花瓣跟砂子之外，毫無證據可證明屍體是被兇手塞進箱中，寄到大阪來的。兇手可以在曙公寓裡再將玫瑰花瓣和砂子裝進行李箱，至於重量，只要裝進其他的東西就可以矇混過去。不過在看過那本手記之前，我還不敢確定這一點，這起事件的命案現場不管是在東京或是大阪都說得通，所以我才那麼在意兇手在東京要給我們看的到底是什麼，因此決定跑一趟去看看。”
我一語不發地點點頭。大師是個有一分證據說一分話的人，除非調查結果能夠讓他接受，不然就算繞再多的遠路，他也要調查到底，否則絕不善罷罷休。
“我說過很多次，我絕對沒有超能力，真要說我跟其他人的不同之處，應該是我一旦發現什麼可能性就絕不放手。在這一起命案當中，命案現場最初的可能性就是在大阪。然而，兇手卻用種種詭計，設計許多線索指向東京，導致警方完全忘了兇手在大阪犯案的可能性。這就是我跟警方不同的地方。即便是東京的可能性增加的時候，我還是不忘兇手在大阪犯案的可能性，不斷衡量東京和大阪兩地的可能性孰高孰低。
至於為什麼我會一面死咬著大阪是命案現場的可能性不放，卻又非要證明原櫻女士無法在十九號晚上九點到十一點之間抵達大阪不可呢?這是因為，除非我確定證明這件事不可能發生，否則我不會捨棄命案現場在大阪的可能性。然而，調查結果卻指出，原櫻女士當天晚上絕對沒有搭乘之後那班於九點多抵達大阪的火車。於是，我將焦點鎖定在客機上。當我前往東京的時候，我請等等力警部調查十九號的客機旅客名單，你也看到了那封等等力警部回復的電報。然而，當時那個回復對我已經變得無關緊要了，因為當時我已經知道原櫻女士一定是搭乘九點多抵達的火車來到了大阪，車掌和服務生之所以沒察覺，是因為原櫻女士女扮男裝的緣故。千惠子，其實告訴我這件事情的，是你。你不但告訴我原櫻女士曾女扮男裝的事，還告訴我那套衣服與舞台服裝一同被帶來。連你都覺得那套衣服被放在舞台服裝當中很不可思議，可見其中一定有蹊蹺。也就是說，是某人特意將它藏在那裡的。我想，原櫻女士應該是穿這套衣服抵達大阪的。”
“這麼說來，我一時興起的冒險也不是毫無幫助的囉?”
“那當然。你的無心之舉，不但告訴了我事情的真相，還洗清了你犯案的嫌疑。你當時的告白，一口氣化解了我對你的疑慮，與對你為什麼要女扮男裝的不解。”
千惠子夫人有些尷尬地笑了。
“如果要徹底追查兇手在大阪犯案的可能性，就非得追究那個行李箱裡裝了什麼。兇手究竟在其中裝了什麼呢?他又是怎麼處理掉裡面的東西?我不得不坦白說，這件事困擾我到最後一刻。這世上再沒有比人的聯想力更可悲的了。說到人，而且是相當於穿著衣服的人的重量的話，我們不自覺就會想到體積龐大的東西。二十號早上，兇手真的很忙，公寓是個相當多人出入的地方，兇手是怎麼將那麼大的一個東西，神不知鬼不覺地處理掉的?這件事情一直到整件命案落幕，都還深深困擾著我。我之所以能夠發現真相，都是因為行李箱裡的砂子。我們……，不，我一開始是這麼想的，兇手利用砂包擊昏原櫻女士的那一瞬間，砂包破裂，弄得原櫻女士全身是砂，所以那個行李箱裡的砂子是為了讓人以為那個行李箱是用來運送屍體，才裝進去的。之後我突然驚覺，逆向思考似乎也說得通。也就是說，兇手是為了讓人以為那個行李箱是用來運送屍體，才將屍體身上弄得都是砂子。換句話說，應該是行李箱中先有砂子，而不是屍體身上先有砂子……
“好，回歸正題。假使那張樂譜是兇手為了讓我們破解而留下來的，兇手究竟是為了什麼?不用說，他自然是想要將我們的偵察焦點轉移到清風莊，這也告訴了我們，清風莊並不是命案現場。而且你也知道，曙公寓那間套房裡的砂包線索有個時間上的重大矛盾。兇手何等狡詐，要是他真的是在東京殺人，再故意設計讓人以為他是在大阪犯案，他只要再小心一點應該就能避免產生這種矛盾才是。換句話說，那個矛盾是他故意弄出來的。也就是說，那是他為了讓警方的調查焦點從曙公寓那間套房抽離而設下的圈套……。總而言之，像那樣的矛盾越多，我們越要小心行事，千萬不能上了兇手的當。”
“即便如此，大師還是不辭千里，從大阪跑到東京一趟?”
“那有什麼辦法，我又沒有超能力。我是看了土屋的手記之後，才描繪出這起命案的面貌。而且我是在前往東京的火車上才仔細看那本手記的，要是我早一點看的話，說不定東京行就不至於白跑一趟了。每當我一想到雨宮可能因此倖免於難，我就覺得非常遺憾。不過，還沒看那本手記之前，我就已經懷疑命案現場可能是在大阪。我之所以會這麼想，是因為那個暗號未免太容易破解了。另一個原因則是那個行李箱，假使兇手真的是在東京犯案，依照案件中顯示出的兇手性格，他就算想盡辦法，拼了命也應該會讓那個行李箱從我們的視線中消失。兇手是個聰明人，只要他想這麼做，他一定做得到。然而行李箱卻那麼輕易地出現在我們的眼前，這線索未免也太容易被發現了。從這點看來，我們不難發現兇手想利用與樂譜線索相同的手法引起我們的注意。我當時是這麼想的，事實上，那個行李箱當中除了玫瑰花瓣跟砂子之外，毫無證據可證明屍體是被兇手塞進箱中，寄到大阪來的。兇手可以在曙公寓裡再將玫瑰花瓣和砂子裝進行李箱，至於重量，只要裝進其他的東西就可以矇混過去。不過在看過那本手記之前，我還不敢確定這一點，這起事件的命案現場不管是在東京或是大阪都說得通，所以我才那麼在意兇手在東京要給我們看的到底是什麼，因此決定跑一趟去看看。”
我一語不發地點點頭。大師是個有一分證據說一分話的人，除非調查結果能夠讓他接受，不然就算繞再多的遠路，他也要調查到底，否則絕不善罷罷休。
“我說過很多次，我絕對沒有超能力，真要說我跟其他人的不同之處，應該是我一旦發現什麼可能性就絕不放手。在這一起命案當中，命案現場最初的可能性就是在大阪。然而，兇手卻用種種詭計，設計許多線索指向東京，導致警方完全忘了兇手在大阪犯案的可能性。這就是我跟警方不同的地方。即便是東京的可能性增加的時候，我還是不忘兇手在大阪犯案的可能性，不斷衡量東京和大阪兩地的可能性孰高孰低。
至於為什麼我會一面死咬著大阪是命案現場的可能性不放，卻又非要證明原櫻女士無法在十九號晚上九點到十一點之間抵達大阪不可呢?這是因為，除非我確定證明這件事不可能發生，否則我不會捨棄命案現場在大阪的可能性。然而，調查結果卻指出，原櫻女士當天晚上絕對沒有搭乘之後那班於九點多抵達大阪的火車。於是，我將焦點鎖定在客機上。當我前往東京的時候，我請等等力警部調查十九號的客機旅客名單，你也看到了那封等等力警部回復的電報。然而，當時那個回復對我已經變得無關緊要了，因為當時我已經知道原櫻女士一定是搭乘九點多抵達的火車來到了大阪，車掌和服務生之所以沒察覺，是因為原櫻女士女扮男裝的緣故。千惠子，其實告訴我這件事情的，是你。你不但告訴我原櫻女士曾女扮男裝的事，還告訴我那套衣服與舞台服裝一同被帶來。連你都覺得那套衣服被放在舞台服裝當中很不可思議，可見其中一定有蹊蹺。也就是說，是某人特意將它藏在那裡的。我想，原櫻女士應該是穿這套衣服抵達大阪的。”
“這麼說來，我一時興起的冒險也不是毫無幫助的囉?”
“那當然。你的無心之舉，不但告訴了我事情的真相，還洗清了你犯案的嫌疑。你當時的告白，一口氣化解了我對你的疑慮，與對你為什麼要女扮男裝的不解。”
千惠子夫人有些尷尬地笑了。
“如果要徹底追查兇手在大阪犯案的可能性，就非得追究那個行李箱裡裝了什麼。兇手究竟在其中裝了什麼呢?他又是怎麼處理掉裡面的東西?我不得不坦白說，這件事困擾我到最後一刻。這世上再沒有比人的聯想力更可悲的了。說到人，而且是相當於穿著衣服的人的重量的話，我們不自覺就會想到體積龐大的東西。二十號早上，兇手真的很忙，公寓是個相當多人出入的地方，兇手是怎麼將那麼大的一個東西，神不知鬼不覺地處理掉的?這件事情一直到整件命案落幕，都還深深困擾著我。我之所以能夠發現真相，都是因為行李箱裡的砂子。我們……，不，我一開始是這麼想的，兇手利用砂包擊昏原櫻女士的那一瞬間，砂包破裂，弄得原櫻女士全身是砂，所以那個行李箱裡的砂子是為了讓人以為那個行李箱是用來運送屍體，才裝進去的。之後我突然驚覺，逆向思考似乎也說得通。也就是說，兇手是為了讓人以為那個行李箱是用來運送屍體，才將屍體身上弄得都是砂子。換句話說，應該是行李箱中先有砂子，而不是屍體身上先有砂子……