第37頁
活著的人，才是最終的勝利者。
天蠍森林的存在，是為人類專門設置的，是一場善與惡的考驗，也是一個認清自己的過程。
路西法打開地獄之門，見證著光明的、高高在上的神一樣有著欲望。
地獄之門實則欲望之門，許多時候，撬開這道大門的正是我們自己。
NO.3永遠的天蠍森林
讀過橫溝正史、松本清張、東野圭吾、島田庄司等日本推理大師的著作，深受影響。尤其松本清張、東野圭吾的“社會派”推理小說，更是愛不釋手。
東野圭吾的著作甚至突破了傳統的推理小說的局限，玩轉本格推理，玩轉通俗文學的創作。
中國懸疑小說理應如此，不能拘泥於以往的敘事模式，更不能拘泥於為了懸疑而懸疑。
優秀的小說，必須好看與耐看兼備，必須深透人心、人性，必須關注時代與生活。
創作《天蠍森林》的時候，我時時刻刻秉承著這個創作理念，努力著，堅持著。
因此，有了今天的《天蠍森林》，有了這部對人情社會深層探索的長篇懸疑小說。
話說回來，為什麼偏偏叫“天蠍森林”？
故事裡面古小煙提出一個疑問，“為什麼這裡叫天蠍森林呢？”
這也是許多讀者的疑惑吧。
天蠍座臨界深秋與冬日交界之時，處於繁盛與衰亡之間，乃最複雜的星座。
延伸思考，人類不正是最複雜的生命體嗎？
天蠍與人類太多的相似，有著潛在的危險指數，有著一半明媚一半黑暗的本性，正因如此，天蠍森林是無處不在的，也是古往今來一直存在的。
有人的地方，就有江湖；有人的地方，就有天蠍森林。
上官午夜
2009年10月14日於廣州
讀《天蠍》，寫原創讀後感——
①向阿加莎·克里斯蒂致敬
文/興安（文學評論家）
我喜歡讀上官午夜的小說，是因為她的小說給我與眾不同的體驗。上個世紀，英國的阿加莎·克里斯蒂為我們塑造了馬普爾這個可愛的老太太形象，她觀察小鎮上所有的人，藉助對人性的了解，發明一種獨特的破案方法，又通過這種方法，深刻地認識了人性。上官午夜的小說里也有這樣一個人物，但卻是一個“80後”女孩——古小煙。她是依靠自己的真善良和小智慧，有時候甚至是用自己的天真來推理破案，探尋和揭示謀殺與犯罪的全過程。這讓我想起日本動畫《名偵探柯南》。但是上官午夜的小說除了塑造一個人物之外，還多了一層感性，女人的情感還有女作家王安憶所說的“編織”的技能——“竹針、毛線球、編織法，竟可以生發出無窮無盡的花樣。”對上官午夜來說，文字如同毛線，在她的手上可以編織出一個又一個鮮活生動的人物，一段又一段撲朔迷離的故事。
上官午夜的小說被稱為“懸疑小說”，它與偵探推理小說的不同之處在於，它多了一層恐怖驚悚的因素。恐怖小說有時候靠可怕的氛圍和超自然的幻覺嚇人，而懸疑小說更多的是靠理智的推演和懸念的設置抓住讀者，讓你隨著小說的情節參與其中，尋找事件的真相，有時候你甚至要與作者進行智力的角斗，看看誰能揭穿作者的敘事詭計，提前猜透故事的結局。我以為這才是衡量一部懸疑小說好壞的一個關鍵指標。
《天蠍森林》的結局是出乎我的意料的。一個女人死在家中，丈夫卻在她身邊，是自殺還是謀殺？是丈夫所為還是另有他人？這成了事件懸念的焦點。小說的妙處在於它沒有糾纏在案件本身，而是出人意料地將與案件有關和無關的人物一起拋擲在一片可怕的密林之中，就像戈爾丁的小說《蠅王》和日本電影《大逃殺》，讓他們在絕境中互相猜忌甚至相互殘殺。在這裡原本可能與案件牽連的人獲得了暫時的解脫，而本來看似與案件無關的人卻似乎疑點重重。人與人之間的隔閡與仇恨達到你死我活的爆炸點。朋友、情人、兒童、面具人，甚至是猴子，都是作者手中擺弄的棋子，都有可能是犯罪的因果。看得出來，這部小說試圖將人性放置在最要命的關口進行道德與良心的晾曬和烘烤，一方面在探尋和揭示罪犯的蛛絲馬跡，一方面也在證明著人性的善良與醜惡。
懷疑所有人是偵破案件的基礎，也是偵探推理小說的重要策略，阿加莎·克里斯蒂無非也是如此。但是排除無辜者卻需要作者超常的智慧和把握故事的能力。而上官午夜在排除無辜者並讓嫌疑人漸漸露出馬腳的同時，她還能讓在場的所有人都感到面對受害者其實他們都應該自責，甚至有罪。這樣的安排不光可以使人物關係與矛盾更加錯綜複雜，也體現了人類原罪的懺悔意識。如果一部流行小說還能有這樣嚴肅深刻的思考，我沒有理由不說它是一部好小說，至少不是一部壞小說。
一般來說，男性作家寫懸疑小說比較自私冷酷，他們總會將自己置身事外，而女性作家則不同，她們會把自己的情感深深地注入其中，甚至成為主導小說發展和變化的主線。上官午夜就是如此，每當案件陷入走投無路的時候，愛便會使她的思路柳暗花明。古小煙與她的男友羅天的關係幾乎主宰著偵破的整個進程，愛讓她堅持，愛也讓她變得聰明，愛讓她戰勝所有困惑，愛最後也讓他們生死相依。
當然，上官午夜的小說還是有不足之處的，比如敘述還應該再精細一些，古小煙這個人物的性格刻畫還需要更富有特色和吸引讀者的人性魅力的支撐等等。儘管如此，在目前國內懸疑小說整體不盡人意的大環境下，上官午夜的出現還是讓我驚喜。她用古小煙這個人物找到了自己，也找到了懸疑小說走向市場、走近讀者所應該具備的條件和捷徑。所以，我非常讚賞她為此所付出的心血、智慧和想像力。阿加莎·克里斯蒂靠馬普爾這個人物永遠地留在世界偵探小說的歷史上，我也希望若干年後，上官午夜也會以她可愛的文學人物——古小煙，在中國懸疑小說的歷史上留下自己的一席之地。
2009年寫於聖誕之夜
②成熟作家的標誌
文/藍毒花
捧著懸疑小說《天蠍森林》斷斷續續讀了兩天，作者的敘事文風實在符合我的胃口。
從繁華喧囂的現代都市到詭譎重重的自殺森林，故事令人心悸，時而沉穩、時而靈動的文筆也令人眼前一亮。上官午夜是講故事的高手，用平凡人的驚奇故事打動讀者的內心防線，以我並非專業的眼光來看，這是一種天然和舒暢的寫作手法，也許我們讀過太多大人物、大英雄的豐功偉績，渴望體驗最樸實、最貼近人心的“傳奇盛宴”，而這部小說有著這樣的看點。
美女白領慘遭殺害，現場不見兇器，不見任何掙扎或搏鬥的痕跡。看似簡單的案子突然間變得疑點重重，當主人翁古小煙介入案件時，意外發現一個無比震驚的事情，她跟美女白領竟然淵源甚深。故事開篇撲朔迷離、緊抓人心，找一處安靜的角落、一杯清香的熱茶，在這樣的季節閱讀這樣的故事最適合不過了。
欲罷不能的緊張之餘，就是溫暖、細膩的現實生活描述。佟秀麗、小煙母親等人物形象躍然紙上，譬如佟秀麗，不滿丈夫的事業平平、不滿段雷的頑皮搗蛋，脾氣暴躁的她對待自己的兒子卻是百般疼愛，但沒有一味的溺愛，而是選擇與孩子共同學習的方法，從而促進孩子的讀書興致。如此生趣的情節，在別的懸疑小說甚少讀到，幾乎沒有。
讀過上官午夜以前的作品，再讀這部新書，你必然發現，古小煙漸漸成熟了，她不再是那個傻乎乎的女孩兒。沒有水，沒有食物，沒有通訊工具，巨大的生存挑戰迫在眉睫，在自殺森林毫無出路的死亡絕境，古小煙變得異常堅強、勇敢，對生命的珍惜、對希望的不放棄、對神秘謀局的縝密解析，均是難能可貴、鼓舞人心的表現。還有羅天的大膽與睿智，周宇的兇殘與自私……每個人物栩栩如生，似乎他們就存活在我們的周圍、我們的日常生活中。
別以為懸疑小說就是一個勁兒鑽在謀殺、案情的胡同里，它是需要寬闊的視野、慢條斯理的筆觸，關注人性、關注現實生活，在謎題一環扣一環的敘事裡顯露生活質感。
在這個層面上，上官午夜做到了，這部小說甚至應歸類到“社會派”領域。
松本清張、東野圭吾是日本推理小說的“社會派”棟樑作家，而上官午夜是中國懸疑小說的“社會派”開拓者。作為國內類型小說的領軍作家，上官午夜不斷努力著，努力接近文學的本質。《天蠍森林》裡面，暗藏伏筆、環環相扣的寫實技巧越來越嫻熟，直面現代社會人心深處善與惡的演變，通篇融合懸疑、驚悚、推理等諸多因素，讓讀者跟隨主人翁穿梭現代都市與自殺森林，一同小心翼翼地冒險，一同感受最淒涼的怨恨、最心碎的殺戮，還有最溫暖的情感。
讀完全書，忍不住稱讚一句，上官午夜讓我們看到懸疑小說一種新穎的筆觸，摒棄先入為主的懸疑小說印象觀，僅從基本審美出發，這種小說更具備主流意味，也能夠征服口味挑剔的讀者。
我想，這是一個成熟作家的標誌。
（全書完）
）
附：【本作品來自網際網路,本站不做任何負責】版權歸原文作者！
天蠍森林的存在，是為人類專門設置的，是一場善與惡的考驗，也是一個認清自己的過程。
路西法打開地獄之門，見證著光明的、高高在上的神一樣有著欲望。
地獄之門實則欲望之門，許多時候，撬開這道大門的正是我們自己。
NO.3永遠的天蠍森林
讀過橫溝正史、松本清張、東野圭吾、島田庄司等日本推理大師的著作，深受影響。尤其松本清張、東野圭吾的“社會派”推理小說，更是愛不釋手。
東野圭吾的著作甚至突破了傳統的推理小說的局限，玩轉本格推理，玩轉通俗文學的創作。
中國懸疑小說理應如此，不能拘泥於以往的敘事模式，更不能拘泥於為了懸疑而懸疑。
優秀的小說，必須好看與耐看兼備，必須深透人心、人性，必須關注時代與生活。
創作《天蠍森林》的時候，我時時刻刻秉承著這個創作理念，努力著，堅持著。
因此，有了今天的《天蠍森林》，有了這部對人情社會深層探索的長篇懸疑小說。
話說回來，為什麼偏偏叫“天蠍森林”？
故事裡面古小煙提出一個疑問，“為什麼這裡叫天蠍森林呢？”
這也是許多讀者的疑惑吧。
天蠍座臨界深秋與冬日交界之時，處於繁盛與衰亡之間，乃最複雜的星座。
延伸思考，人類不正是最複雜的生命體嗎？
天蠍與人類太多的相似，有著潛在的危險指數，有著一半明媚一半黑暗的本性，正因如此，天蠍森林是無處不在的，也是古往今來一直存在的。
有人的地方，就有江湖；有人的地方，就有天蠍森林。
上官午夜
2009年10月14日於廣州
讀《天蠍》，寫原創讀後感——
①向阿加莎·克里斯蒂致敬
文/興安（文學評論家）
我喜歡讀上官午夜的小說，是因為她的小說給我與眾不同的體驗。上個世紀，英國的阿加莎·克里斯蒂為我們塑造了馬普爾這個可愛的老太太形象，她觀察小鎮上所有的人，藉助對人性的了解，發明一種獨特的破案方法，又通過這種方法，深刻地認識了人性。上官午夜的小說里也有這樣一個人物，但卻是一個“80後”女孩——古小煙。她是依靠自己的真善良和小智慧，有時候甚至是用自己的天真來推理破案，探尋和揭示謀殺與犯罪的全過程。這讓我想起日本動畫《名偵探柯南》。但是上官午夜的小說除了塑造一個人物之外，還多了一層感性，女人的情感還有女作家王安憶所說的“編織”的技能——“竹針、毛線球、編織法，竟可以生發出無窮無盡的花樣。”對上官午夜來說，文字如同毛線，在她的手上可以編織出一個又一個鮮活生動的人物，一段又一段撲朔迷離的故事。
上官午夜的小說被稱為“懸疑小說”，它與偵探推理小說的不同之處在於，它多了一層恐怖驚悚的因素。恐怖小說有時候靠可怕的氛圍和超自然的幻覺嚇人，而懸疑小說更多的是靠理智的推演和懸念的設置抓住讀者，讓你隨著小說的情節參與其中，尋找事件的真相，有時候你甚至要與作者進行智力的角斗，看看誰能揭穿作者的敘事詭計，提前猜透故事的結局。我以為這才是衡量一部懸疑小說好壞的一個關鍵指標。
《天蠍森林》的結局是出乎我的意料的。一個女人死在家中，丈夫卻在她身邊，是自殺還是謀殺？是丈夫所為還是另有他人？這成了事件懸念的焦點。小說的妙處在於它沒有糾纏在案件本身，而是出人意料地將與案件有關和無關的人物一起拋擲在一片可怕的密林之中，就像戈爾丁的小說《蠅王》和日本電影《大逃殺》，讓他們在絕境中互相猜忌甚至相互殘殺。在這裡原本可能與案件牽連的人獲得了暫時的解脫，而本來看似與案件無關的人卻似乎疑點重重。人與人之間的隔閡與仇恨達到你死我活的爆炸點。朋友、情人、兒童、面具人，甚至是猴子，都是作者手中擺弄的棋子，都有可能是犯罪的因果。看得出來，這部小說試圖將人性放置在最要命的關口進行道德與良心的晾曬和烘烤，一方面在探尋和揭示罪犯的蛛絲馬跡，一方面也在證明著人性的善良與醜惡。
懷疑所有人是偵破案件的基礎，也是偵探推理小說的重要策略，阿加莎·克里斯蒂無非也是如此。但是排除無辜者卻需要作者超常的智慧和把握故事的能力。而上官午夜在排除無辜者並讓嫌疑人漸漸露出馬腳的同時，她還能讓在場的所有人都感到面對受害者其實他們都應該自責，甚至有罪。這樣的安排不光可以使人物關係與矛盾更加錯綜複雜，也體現了人類原罪的懺悔意識。如果一部流行小說還能有這樣嚴肅深刻的思考，我沒有理由不說它是一部好小說，至少不是一部壞小說。
一般來說，男性作家寫懸疑小說比較自私冷酷，他們總會將自己置身事外，而女性作家則不同，她們會把自己的情感深深地注入其中，甚至成為主導小說發展和變化的主線。上官午夜就是如此，每當案件陷入走投無路的時候，愛便會使她的思路柳暗花明。古小煙與她的男友羅天的關係幾乎主宰著偵破的整個進程，愛讓她堅持，愛也讓她變得聰明，愛讓她戰勝所有困惑，愛最後也讓他們生死相依。
當然，上官午夜的小說還是有不足之處的，比如敘述還應該再精細一些，古小煙這個人物的性格刻畫還需要更富有特色和吸引讀者的人性魅力的支撐等等。儘管如此，在目前國內懸疑小說整體不盡人意的大環境下，上官午夜的出現還是讓我驚喜。她用古小煙這個人物找到了自己，也找到了懸疑小說走向市場、走近讀者所應該具備的條件和捷徑。所以，我非常讚賞她為此所付出的心血、智慧和想像力。阿加莎·克里斯蒂靠馬普爾這個人物永遠地留在世界偵探小說的歷史上，我也希望若干年後，上官午夜也會以她可愛的文學人物——古小煙，在中國懸疑小說的歷史上留下自己的一席之地。
2009年寫於聖誕之夜
②成熟作家的標誌
文/藍毒花
捧著懸疑小說《天蠍森林》斷斷續續讀了兩天，作者的敘事文風實在符合我的胃口。
從繁華喧囂的現代都市到詭譎重重的自殺森林，故事令人心悸，時而沉穩、時而靈動的文筆也令人眼前一亮。上官午夜是講故事的高手，用平凡人的驚奇故事打動讀者的內心防線，以我並非專業的眼光來看，這是一種天然和舒暢的寫作手法，也許我們讀過太多大人物、大英雄的豐功偉績，渴望體驗最樸實、最貼近人心的“傳奇盛宴”，而這部小說有著這樣的看點。
美女白領慘遭殺害，現場不見兇器，不見任何掙扎或搏鬥的痕跡。看似簡單的案子突然間變得疑點重重，當主人翁古小煙介入案件時，意外發現一個無比震驚的事情，她跟美女白領竟然淵源甚深。故事開篇撲朔迷離、緊抓人心，找一處安靜的角落、一杯清香的熱茶，在這樣的季節閱讀這樣的故事最適合不過了。
欲罷不能的緊張之餘，就是溫暖、細膩的現實生活描述。佟秀麗、小煙母親等人物形象躍然紙上，譬如佟秀麗，不滿丈夫的事業平平、不滿段雷的頑皮搗蛋，脾氣暴躁的她對待自己的兒子卻是百般疼愛，但沒有一味的溺愛，而是選擇與孩子共同學習的方法，從而促進孩子的讀書興致。如此生趣的情節，在別的懸疑小說甚少讀到，幾乎沒有。
讀過上官午夜以前的作品，再讀這部新書，你必然發現，古小煙漸漸成熟了，她不再是那個傻乎乎的女孩兒。沒有水，沒有食物，沒有通訊工具，巨大的生存挑戰迫在眉睫，在自殺森林毫無出路的死亡絕境，古小煙變得異常堅強、勇敢，對生命的珍惜、對希望的不放棄、對神秘謀局的縝密解析，均是難能可貴、鼓舞人心的表現。還有羅天的大膽與睿智，周宇的兇殘與自私……每個人物栩栩如生，似乎他們就存活在我們的周圍、我們的日常生活中。
別以為懸疑小說就是一個勁兒鑽在謀殺、案情的胡同里，它是需要寬闊的視野、慢條斯理的筆觸，關注人性、關注現實生活，在謎題一環扣一環的敘事裡顯露生活質感。
在這個層面上，上官午夜做到了，這部小說甚至應歸類到“社會派”領域。
松本清張、東野圭吾是日本推理小說的“社會派”棟樑作家，而上官午夜是中國懸疑小說的“社會派”開拓者。作為國內類型小說的領軍作家，上官午夜不斷努力著，努力接近文學的本質。《天蠍森林》裡面，暗藏伏筆、環環相扣的寫實技巧越來越嫻熟，直面現代社會人心深處善與惡的演變，通篇融合懸疑、驚悚、推理等諸多因素，讓讀者跟隨主人翁穿梭現代都市與自殺森林，一同小心翼翼地冒險，一同感受最淒涼的怨恨、最心碎的殺戮，還有最溫暖的情感。
讀完全書，忍不住稱讚一句，上官午夜讓我們看到懸疑小說一種新穎的筆觸，摒棄先入為主的懸疑小說印象觀，僅從基本審美出發，這種小說更具備主流意味，也能夠征服口味挑剔的讀者。
我想，這是一個成熟作家的標誌。
（全書完）
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附：【本作品來自網際網路,本站不做任何負責】版權歸原文作者！