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這個故事裡，囊括了我自己的很多認知，也許因為塞得太多，把它都撐變形了，笑，而且它太長了，我從來沒有寫過這麼長的東西，接近九士萬，老天爺，什麼故事值得寫這麼多字兒出來呢？就因為我也是屬螞炸的放養派，所以不管是種花還是寫作，都不喜歡太拘束，植物嘛，就先盡著它長枝葉長果實再說（我養的寵物、我種的花，全都驚人的健壯～）；小說，就盡著它自己說故事，我先要信任它，它自己會知道怎麼辦的。而且我始終感覺，不是我在寫故事，是故事在操控我。它，故事本身早就存在了，存在於某個宇宙，我只是偶爾路過，瞥了一眼，發現“咦？好有趣的樣子！”（那種心情，估計就和看見陳冠希家電腦的修理工一樣），於是我在那個縫隙前停下來，拿著某些工具，小心翼翼撕開它的防護膜，企圖看見更多有趣的東西，然後，再以一種傳播八卦的熱忱，將它說給我的朋友們聽。
所以，這種“寫作方式”，不可能有什麼大綱，更不可能先給弄個綱要貼在前面，那樣的話就像給植物罩上個水泥罩，文就“死”了。我只能邊寫邊等它逐步生長，逐步“自現”，並且一定得反覆修改。坦白而言，這麼多年來，我從未成功地在結束之前“全盤把握”過文章的方向，因為它根本就不聽我的。這篇文，是一株非常……奇怪的植物，無數矛盾與衝突都被裹在了裡面，如果有誰從頭到尾都喜歡這篇小說，那我想，他可真算是個胸懷寬大的人了。
另外，之所以這個故事裡完全看不見政府作為，那是因為它沒有必要出現，我要寫的，和現實的行政操作一點關係都沒有，莫如說，文中所提到的“上面”，其實是一個比喻，比喻命運之神，你若稱之為宇宙的力量也可以。
命運會允許你做任何選擇，你遲早會發現你所得到的結果，全都是你自己想要的那一份‘注意’不是意識，而是潛意識。這就是為什麼我從來不讓“上面”干預人物的選擇，因為宇宙不會阻止你的任何行動。有一句老話，“如果怎麼努力都得不到你想要的，那說明在你心靈深處，根本就不想要它”。
只不過人對自己的了解，實在是少得可憐，並且誤會重重。
說到這兒，我想也許文裡面的夫差比我更明白這些，哈哈！他也是這一整本書裡面，我最喜歡的人物，與其說喜歡他，莫如說，他是我正在實踐中的理想自我，笑。不過他的原型，是曾經與我共處一室十多天的金毛尋回犬，大名叫king，喏！連名字都很適合夫差～阿king是朋友火星的狗，也是我所見過的最迷人最英俊的狗狗。
關於春秋時期那“兩個”瑄瑄的問題，我在白起和梁毅的對談里已經解釋了一些，也就是說，之前所有的穿越行為是在同一時間軸上進行的，所以才會有真正的慕容沖被強行下線的事情發生，然而吳越的屏蔽嚴重破裂，則是因為出現了不止一條時間軸，這和之前的截然不同，近似二維和三維的區別，也像平方和立方的區別，不僅有無數個本該獨立的宇宙會重疊出現，甚至會有無數個“西施”並存（甚至很有可能她們並不是同一個人）。因此，在我個人的認知里，如果方無應不去救他的妻女，那麼瑄瑄就不會成為西施，不過，一個悲劇挽回，另一個悲劇恐怕就得誕生：那倆在林子裡當一輩子母猴子，方無應在現代社會獨自終老。
然而他還是救回了妻女，這之後，一切都定下來了，一個新的走向就此形成——雖然人物們都沒誰知道。
不過這個是討論不清的，笑，真要討論清楚了我就去瑞典領獎了。
至於故事結束之後，又該如何？
我不知道。
我不知道除了瑄瑄，剩下的那些孩子們又會如何，完全不知——如果有人說他知道，那他一定在說謊。
唯一可以確定的是，活到最後有兩個古人：方瀅。衛彬。
方瀅，我並不多麼擔心她，雖然是個女性，但她的柔韌不可小瞧，再說至少她兒子還活著。
至於衛彬，應該也會如普通的老人那樣，活很久很久……哦，我都有點不忍心說下去了，我認識的一個女孩子竟然說，她聽見“年過半百的霍去病”這幾個字就想哭，擦汗，人的心，真是個奇妙的東西，世上還有比死亡這種可能性降低為零更糟糕的東西麼？比起早亡的英魂，我更喜歡矍鑠的老頭子——我就是喜歡老婆孩子熱炕頭，好吧我天生沒有浪漫細胞。Orz
如果真的變成了老頭，衛彬會覺得寂寞麼？也許吧。不過我一直覺得我筆下的他是個很特殊的存在，不像其他古人那樣熱衷干抱團，自始至終他都是游離於外，哪怕平日融洽相處。這一點他和方無應相反，性格不同、遭遇不同，造成人的需求也不同。
這樣與他人保持心靈距離、從而能夠存留更多“自我”的生活方式，我說不上好，也說不上不好，它似乎更適合天才——天才需要巨大專注力給自己那偉大事業——卻不見得適合普通人，就像方無應的那種人生，他這六十多年，倒是一直都很投入，可總體來看是幸還是不幸呢？真的就能拿結局來簡單概括麼？雷鈞的結局看起來很悲慘，兒子失蹤女兒又常年不肯回家，但是比起悲慘，多得是比他慘的——所謂“比較”這種行為，本身是沒有意義的。
所以，這種“寫作方式”，不可能有什麼大綱，更不可能先給弄個綱要貼在前面，那樣的話就像給植物罩上個水泥罩，文就“死”了。我只能邊寫邊等它逐步生長，逐步“自現”，並且一定得反覆修改。坦白而言，這麼多年來，我從未成功地在結束之前“全盤把握”過文章的方向，因為它根本就不聽我的。這篇文，是一株非常……奇怪的植物，無數矛盾與衝突都被裹在了裡面，如果有誰從頭到尾都喜歡這篇小說，那我想，他可真算是個胸懷寬大的人了。
另外，之所以這個故事裡完全看不見政府作為，那是因為它沒有必要出現，我要寫的，和現實的行政操作一點關係都沒有，莫如說，文中所提到的“上面”，其實是一個比喻，比喻命運之神，你若稱之為宇宙的力量也可以。
命運會允許你做任何選擇，你遲早會發現你所得到的結果，全都是你自己想要的那一份‘注意’不是意識，而是潛意識。這就是為什麼我從來不讓“上面”干預人物的選擇，因為宇宙不會阻止你的任何行動。有一句老話，“如果怎麼努力都得不到你想要的，那說明在你心靈深處，根本就不想要它”。
只不過人對自己的了解，實在是少得可憐，並且誤會重重。
說到這兒，我想也許文裡面的夫差比我更明白這些，哈哈！他也是這一整本書裡面，我最喜歡的人物，與其說喜歡他，莫如說，他是我正在實踐中的理想自我，笑。不過他的原型，是曾經與我共處一室十多天的金毛尋回犬，大名叫king，喏！連名字都很適合夫差～阿king是朋友火星的狗，也是我所見過的最迷人最英俊的狗狗。
關於春秋時期那“兩個”瑄瑄的問題，我在白起和梁毅的對談里已經解釋了一些，也就是說，之前所有的穿越行為是在同一時間軸上進行的，所以才會有真正的慕容沖被強行下線的事情發生，然而吳越的屏蔽嚴重破裂，則是因為出現了不止一條時間軸，這和之前的截然不同，近似二維和三維的區別，也像平方和立方的區別，不僅有無數個本該獨立的宇宙會重疊出現，甚至會有無數個“西施”並存（甚至很有可能她們並不是同一個人）。因此，在我個人的認知里，如果方無應不去救他的妻女，那麼瑄瑄就不會成為西施，不過，一個悲劇挽回，另一個悲劇恐怕就得誕生：那倆在林子裡當一輩子母猴子，方無應在現代社會獨自終老。
然而他還是救回了妻女，這之後，一切都定下來了，一個新的走向就此形成——雖然人物們都沒誰知道。
不過這個是討論不清的，笑，真要討論清楚了我就去瑞典領獎了。
至於故事結束之後，又該如何？
我不知道。
我不知道除了瑄瑄，剩下的那些孩子們又會如何，完全不知——如果有人說他知道，那他一定在說謊。
唯一可以確定的是，活到最後有兩個古人：方瀅。衛彬。
方瀅，我並不多麼擔心她，雖然是個女性，但她的柔韌不可小瞧，再說至少她兒子還活著。
至於衛彬，應該也會如普通的老人那樣，活很久很久……哦，我都有點不忍心說下去了，我認識的一個女孩子竟然說，她聽見“年過半百的霍去病”這幾個字就想哭，擦汗，人的心，真是個奇妙的東西，世上還有比死亡這種可能性降低為零更糟糕的東西麼？比起早亡的英魂，我更喜歡矍鑠的老頭子——我就是喜歡老婆孩子熱炕頭，好吧我天生沒有浪漫細胞。Orz
如果真的變成了老頭，衛彬會覺得寂寞麼？也許吧。不過我一直覺得我筆下的他是個很特殊的存在，不像其他古人那樣熱衷干抱團，自始至終他都是游離於外，哪怕平日融洽相處。這一點他和方無應相反，性格不同、遭遇不同，造成人的需求也不同。
這樣與他人保持心靈距離、從而能夠存留更多“自我”的生活方式，我說不上好，也說不上不好，它似乎更適合天才——天才需要巨大專注力給自己那偉大事業——卻不見得適合普通人，就像方無應的那種人生，他這六十多年，倒是一直都很投入，可總體來看是幸還是不幸呢？真的就能拿結局來簡單概括麼？雷鈞的結局看起來很悲慘，兒子失蹤女兒又常年不肯回家，但是比起悲慘，多得是比他慘的——所謂“比較”這種行為，本身是沒有意義的。